唐寅笔下的美人

唐寅笔下的美人

唐寅的仕女画，大致没有逾越南宋人物画藩篱．尤其是他的敷施重彩的工笔人物画，那种明眸、皓齿、红颜、粉颊……还是南朱院体画的遗风。

唐寅 红叶题诗仕女图

此幅以传统的工笔重彩的手法，以“三白法”染仕女的面部，突出了宫女的浓施艳抹。衣纹用细劲流畅的铁线描，服饰施以浓艳的色彩，显得绮罗绚烂。把宫妓们竞相装扮，斗绿争绯的情态刻画得生动入微，不愧为唐寅仕女画的优秀之作。

唐寅 牡丹仕女图

此图画棗高髻仕女，右手持扇下垂，左手拈花上擎，体态丰盈，举止有安详之态，头部勾勒精人晕染匀净，似富贵人家少妇。画脸、手等处流丽圆畅，而衣裙、披肩、腰带则以飘举方折之笔出之，这种方圆兼施富有对比的笔法，增强了这位少妇轻移莲步的动态美。设色浅淡清雅，人物发髻扎带和身躯下半部共有四处敷用淡硃色，而披肩和牡丹的叶子却用浅浅的蓝色，两色相映衬，使画中人愈加显得明丽可人。

唐寅 红豆相思仕女图

题识：苏台唐寅画。题跋：“因物顿生情，因情不志物。问豆豆不知，欲语语不出，云舫仁弟偶题此图，语有元妙为书之，道光丁未天中后三日。”跋印：云舫。“唐解元先生画红豆相思图真迹精矣笔法苍秀，深得宋元三味，以誌钦佩云尔，道光甲辰春三月为槐亭表兄属题并正，晓楼费丹旭。”跋印：费晓楼。“六如居士红豆相思精本，道光岁次丁未莫春甲辰谷雨幻庐章榕时年六十有八。”印：榕印、幻庐。

唐寅 牡丹惜花仕女图

《牡丹惜花仕女图》唐伯虎自题诗一首：牡丹庭院又春深，一寸光阴万两金；拂曙起来浑不解，只目难放惜花心。苏台唐寅画并题。

唐寅 小庭良夜图

《小庭良夜图》钤印：南京解元、六如居士。款识：帘外轻寒起暝烟，手持玉玦小庭前。沈沈良夜与谁语？星落银河在半天。唐寅。鉴藏印：稚柳鉴赏、佩秋鉴藏、左泉鉴藏、镢边闇、蒯寿枢家珍藏、礼乡府君遗物、徐公、平羽鉴赏。题签（谢稚柳）：唐六如小庭良夜图。定定馆鉴藏。（徐平羽）：唐伯虎沉沉良夜图。平羽。钤印：青箱书屋。

唐寅 嫦娥执桂图

《嫦娥执桂图》中嫦娥裙带飘拂，神形温柔，手持挂花，似非才子莫得。此作意气风发，尤其头部线条圆和流畅，勾染得当，美人的飘逸清丽之态毕现。面容的设色，敷白色晕染，如月色清凝，皎洁典雅。右上自题：广寒宫阙旧游时，鸾鹤天香卷桂旗。自是嫦娥爱才子，桂花折与最高枝。

唐寅 孟蜀宫妓图

此图重彩画宫妓四人，衣着华贵，云髻高耸，青丝如墨，头饰花冠。从人物穿戴来看，正面两位地位高贵，而背向两位疑是宫婢，正奉酒捧食。

图中写宫妓正劝酒作乐，青衣女子似手拿酒盏，正让绿衣女子斟酒，而红衣女子已不胜酒力，正摆手欲止，却被青衣女子挡住。劝、止之间的神态举止被刻画的生动传神。背后无衬景。

人物衣饰线条流畅，设色浓艳。服饰上的花纹刻画得十分精细；人物面部用传统的“三白法”表现，晕染细腻，表露出宫廷富贵的生活气息。作者借此图披露孟蜀后主的糜烂生活，有讽喻之意，可证于自题诗、跋。

唐寅 吹箫仕女图

《吹箫仕女图》作于1520年；即明正德十五年，唐寅时年51岁，知天命之年的唐寅回首往事，心里也许非同一般。即便如此，晚年的他还是不忘意情，图上有“但愿老死花酒间，不愿鞠躬车马前”一句配诗。这件作品是唐寅晚年力作，在完成这件画作三年之后他就辞世了。

款识：庚辰三月，吴郡唐寅画；铃印：南京解元(朱文)、六如居士(朱文)；鉴藏印：吴湖帆印(朱文)；现藏于南京博物院。

画中一女子美丽端庄，雍容华贵，低头吹箫，全神贯注，但眉间微带哀愁，似乎黯然神伤，无助而无奈，独自一人，在空旷中用箫声传达出她内心的哀怨，讲述那凄凉的陈年故事，这难道不是唐寅晚年的自身写照——无助的、无可奈何的，只有自己聆听那委婉的箫声。勾、点、晕、染，笔笔精到，大有古法，无论仕女的面庞、衣装的绚丽、以及伫立吹箫的形态，都是地道的行家手笔。画本身的精妙即有独立价值，寓意只是建立在其自身的精妙之上而已。