浅谈文学创作的崛起

这几年，在文学创作状态回升、文学成果时时涌现的情况下，“崛起”这个词又不时出现在评论家的文章和一些同志的嘴上。“崛起”是个颇形象化、很有冲击力的词汇，但究竟怎样才算崛起，呈现怎样的态势才算崛起呢？笔者以为，需具备三个条件：

一是大作品。大作力作不仅是一个时代、一个地域文学繁荣的标志，也是文学力量凝聚的基本特点。有了大作品，就能充分显示出一个地方、一个部门的创作实力和创作水平。像20世纪50年代到60年代初，我省文学创作繁荣时期出现的《红旗谱》、《风云初记》、《烈火金刚》、《敌后武工队》等，就是那个时期的大作力作，代表了那个时期我省的整体创作水平。我们所要求的大作力作要货真价实，不能靠自封，也不能靠相互吹捧，要真正是思想精深、艺术精湛并为广大读者所欢迎和喜爱的精品。大作品尤其是那些生活扎实、视野开阔、文笔新鲜的长篇小说，才可以称为真正的大作力作。

二是集团军。一个地方、一个部门文学的崛起，要有一批优秀作家支撑，要形成一个前进的方阵。在这个集团军中，应有老作家，有中年骨干，也有披坚执锐的新秀；应有各种风格流派的作家，有不同流派的汇融，既有现实主义的作家，也有浪漫主义的作家，既有现代派的作家，也有通俗文学作家，他们的艺术观点、创作倾向虽然有差异，但他们对文学的执着和钻研却是共同的。总之，要形成“军”，就要真正有一支队伍，真正有一批人。1993年，陕西作家陈忠实、贾平凹等的作品同时在北京推出，就形成了阵容，造成了声势，首都舆论界称之为“陕军东征”。

三是主将。没有主将，集团军就失去了领头人，失去了前进的方向。什么样的作家才能担纲主将呢？他们应该眼界开阔，具有很强的历史感和现实感；他们应该有很高的艺术造诣，有创造大作力作的艺术实践；他们应该在集团军中享有很高威望，并能团结带领集团军冲锋陷阵。应该说，只有有了主将，集团军才有主心骨，才能将不同风格流派的作家团结在一起，向着新的目标进军。