【摘要】：三、广播中的戏曲节目研究戏曲是我国独有的艺术品种,广播中的戏曲曾经占据相当的播出比重。熊生民、孙以森的《谈谈戏曲广播中音响的作用》[16]论及了声音、音响是广播的生命。孙以森、熊生民在《论戏曲广播现代剧目的选择》[19]一文中指出:“戏曲要担起用共产主义思想教育人民的任务,就必须发展现代戏。这是更直接、更易收到效果的。”
三、广播中的戏曲节目研究
戏曲是我国独有的艺术品种,广播中的戏曲曾经占据相当的播出比重。学术界对它的研究也是多侧面的。
第一,对戏曲音响的美学作用认识加深。熊生民、孙以森的《谈谈戏曲广播中音响的作用》[16]论及了声音、音响是广播的生命。只有充分和恰到好处地运用演员的歌唱、念白以及与此有关的戏曲音乐、锣鼓和各种音响(如讲话、掌声、喝彩声等),方能使戏曲广播节目办得更丰富多彩。
第二,对戏曲栏目结构和审美研究有所深入。中央台文艺部的《〈空中大舞台〉节目构想》[17]和陈福生的《谈谈〈空中大舞台〉》[18],从几个方面探索了如何使这档戏曲节目达到欣赏性、知识性、娱乐性的和谐统一。
第三,对戏曲广播节目艺术构成的各个方面的理论问题、技巧手法问题都有进一步的探讨。孙以森、熊生民在《论戏曲广播现代剧目的选择》[19]一文中指出:“戏曲要担起用共产主义思想教育人民的任务,就必须发展现代戏。这是更直接、更易收到效果的。”同时作者更进一步指出:“现代戏所写的典型人物,是生活在当代人身边的人物;所体现的思想,也是看得见、摸得着的,能够对人们起着更直接的教育、鼓舞、激励作用。”周华斌的《当前戏曲专题节目走向》[20]一文结合具体节目阐述了当前戏曲专题应如何写人,如何记事,如何对节目赏析、赏评。除此之外,还有范纯的《谈谈中央台的戏曲听众工作》[21]、景玉光的《搞好戏曲广播,弘扬民族文化》[22]等等,都对戏曲节目的发展起到一定的促进作用。
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