电影与网络的竞合

与电影与数字电视的关系比较起来，电影和网络的竞争要温和得多，它们之间主要是解决如何合作、如何双赢的问题。目前二者之间最直接、最紧密的结合就是网络电影。在任何一个搜索引擎输入网络电影，我们都可以看到成千上万条新闻，也同时看到有成千上万的网站开展网络电影的业务。

网络电影的出现是随着计算机网络发展而发展的，是数字电影发展的新阶段。计算机与个人的结合是计算机进入社会生活的必要条件，计算机与网络的结合使虚拟空间和信息社会真正得以成型。计算机网络信息的海量存储与24小时的随时在线使得网络终端的使用者和发布者都从时间和空间的约束中得到了解脱。从宝马汽车公司花巨资拍摄的网络广告电影短片系列，到类似“pop.com”那样大量专业网络电影网站的出现，标志着网络电影已经进入了百姓视野和产业规模。

网络电影从数字电影发展而来，但与数字电影又同中有异。数字化是其共性，其不同之处在于网络电影的生产和播放更多地考虑到网络传输的特点。除了那些通过网络下载播放的数字化电影外，专为网络播放生产的电影都比较短，从几分钟到十几分钟；其播放的网站上一般都要求用户选择传输速率、操作系统和文件格式；有的网络短片还设定情节发展点，供用户按自己的意愿确定人物关系、选择故事的发展和结局。2003年9月19日在德国柏林举行的网络电影节上，有法国、美国、英国、加拿大、荷兰、意大利、德国、瑞典、挪威9个国家的代表展播了他们制作的网络短片。

由于计算机和网络的巨大潜在功能，网络电影一出现就遭到传统电影界的抵制。奥斯卡电影艺术暨科学（AMPAS）董事会2000年6月13日宣布，任何影片若不是通过戏院公开首映，将不具备角逐奥斯卡奖的资格。这项新规定还特别点名不得“透过网络首映”。美国电影艺术科学学院两天后也发布一项规则：任何在互联网上首映的影片都不能参与奥斯卡金像奖的角逐。网络可以播映电影，但不得首映；可以为网络拍电影，但要到影院首映才能被承认。这种没有理由的理由恰恰从反面说明了网络电影的生命力和冲击力。

对于电影生产者而言，经济规律和市场需求比学术界定更为实际。在垄断全球影片市场的好莱坞8大制片商中，米高梅、派拉蒙、华纳兄弟、环球、索尼5家公司已经共同投资联营企业从事网络电影业务；由世界级导演（如国人所熟悉的李安、吴宇森、王家卫等）分别执导的《人质》等8部宝马网络短片系列，成为了世界网络电影的经典之作。台湾制作的《175度色盲》、大陆制作的《天使的翅膀》等网络电影在华人社会里也得到了较好的反响。据美国CNETNews.com网站2003年9月14日发布的消息，对影片数字化和网络服务一直低调的迪士尼公司与专门从事网络电影服务的网络公司Cinema Now签署了合作协议，允许将迪士尼旗下的《纽约黑帮》、奥斯卡获奖影片《芝加哥》等100部电影提供给网络用户。

中国互联网络信息中心的2005年7月的统计报告显示，目前全国互联网用户为10300万，其中宽带互联网用户量已达5300万。^[9]面对网络这样一个强大的传播平台，以及如此众多的用户市场，电影界可以做的事情实在不少：第一，与各有关部门紧密配合，解决数字版权、网络版权的问题，建立健全电影网络版权的授予、使用、监督系统，为电影资源在互联网上的传播打下良好的基础；第二，建立或合作建立网络电影门户网站，在众多的网站中树立品牌，培养健康的网络电影消费模式，消除用户在网上看电影的恐慌和不安，倡导形成健康的网络电影市场新秩序；第三，积极开发适合网络传播的原创网络电影和网络电影形式，动员和鼓励专业院校的学生以及其他社会力量参与其中，形成新的电影市场增长点，目前已经有一些博客网站开始倡导“博客电影”，也就是由一个特殊的群体——博客来全部参与的电影，这是一种人力资源的整合，因为在博客中包含了专业和非专业的各类人士，我们期待其他的独具网络魅力的电影形式；第四，充分利用网络平台为传统的电影制作、发行流程服务，使网络成为创意剧本征集、演员招募评选、拍摄资讯发布、发行放映宣传、电影评论回顾的重要途径，这一点已经被多数电影发行方所采用；第五，积极开展包括改编、活动、商品等等各种电影衍生产品的网络发布、销售。

从某种程度上说，网络是为电影而生的，当网络完成了从文字发布到音视频传播的形态演进，它对于影像内容的需求就越来越大，而且永无止境，这正为电影的未来提供了一个可以大展拳脚的市场方向。