我对杂技节目“皮条”的继承与发展_春华秋实

我对杂技节目“皮条”的继承与发展_春华秋实

我对杂技节目“皮条”的继承与发展

张干臣

皮条，中国特有的一种体育类杂技节目，它是从民间体育演变而成。清代《增补都门纪略》中曾有诗写道：“三条杠子叉来支，中系皮条分手持，鹞子翻身鸭浮水，软中求硬力难施。”准确形象地描绘了这个节目。

当今舞台“皮条”道具不再是挂在三条叉起的杠子上，而是挂悬在舞台正中华丽伞型道具里面，上饰流苏响铃，演员抓住皮条在空中造型和表现各种翻滚技巧。主要动作有“劈十字”、“十字翻滚倒立”、“砸垛子”、“货郎鼓”、“砸十二扣臂压”、“三把鸭”、“集体挂柳树叶造型”等，表现演员健与美、臂力和控制身体的技巧。该节目重点在于空中技巧，着力追求民族健儿内在的力与美，技巧与形体艺术融为一体，风格阳刚，从而塑造出富有中华男儿气质的群体精神。

我于1925年生于天津北郊，小时候上过几年私塾，上学期间，农村时兴“走会”，我们当地也有“少林会”，主要是表演武术对打，我特别喜欢看，有时候为看“走会”而逃学。我十岁那年（军阀时期）当地驻军开展练兵，其中有一项内容是单杠练习（杠子是铁的），引起我极大的兴趣，印象深刻。看后我就模仿他们，在两棵树之间放一根杠子（木头的）玩耍，这是我后来喜欢单杠和皮条这些运动项目的萌芽。(www.guayunfan.com)1939年日本侵占天津，在农村无法生活，举家迁入天津市内，住在河西小刘庄一带。我14岁到公大六厂学徒，干粗纱保全。当时工厂附近有个张森大院，院内经常有一些人练武，有爬杆、双杠、举礅子、举石锁、皮条等，都是为了锻炼身体，没有老师指导，自己随便练。我知道这个情况后，马上找到张森大院，加入练武行列。每天下班后，不管多累我都要去，主要练皮条和单杠。

皮条有二百多年的历史，是一种民族体育项目，天津是它的发源地，后来经过几代人的努力，逐步演变成杂技艺术表演节目。40年代初练皮条的人越来越多，1945年天津成立了“康乐皮条社”，我参加了该社，并拜李春正为师，专学皮条。当时有一百多人拜师学习皮条，由于这个项目难度大不好学，许多人因吃不了苦陆续退出，最后只剩我和另外一个徒弟，我一直坚持练了五六年，学得较快，有了一些功底。我熟练地掌握了十几个动作，如：“前鸭”、“后鸭”、“前后跟头”、“摔饼（前后饼）”、“支空推”、“桩子”、“砸单鸭”、“扣子推”、“支空大环”、“架赐福”、“双对桩子”等，水平不断提高。

师傅看我练得不错，带我参加一些“走会”、“请票”演出，或单位请我们表演。在这过程中，我进一步得到了锻炼和提高，与此同时我更加热爱这一运动，除了上班、睡觉、吃饭，剩下的时间都用于练功，达到了痴迷程度。当时天津的皮条社除了“康乐”外，还有“广林”、“亚林”、“集贤”等，这些社我都去过，学习交流技艺。在这一项目上，当时我已是小有名气，崭露头角。

解放以后，1951年华北军区成立文工团，到天津招收杂技演员，经过面试和表演，我被选中，成为一名光荣的部队文艺战士，在部队文工团开始了我的演艺生涯，我主要表演的节目是皮条。1952年曾参加去河北、山西等地慰问志愿军伤员的演出；1953年初，参加了在怀仁堂给毛主席和其他中央领导的演出；1953年参加了世界青年第四次联欢节和文化交流演出，曾在罗马尼亚的布加勒斯特、捷克斯洛伐克、苏联莫斯科等地演出皮条节目，每一次演出都受到外国人的热烈欢迎，演出后外国人送花、送书，还有的送国旗。一次在莫斯科高尔基公园演出，其中“砸单鸭”动作是从高空突然落下，非常惊险，当时观众和演员一起较劲，看台上的椅子有的都塌了。他们赞叹中国人的力量，赞美皮条表演的精彩。皮条表演讲究六个字：“推、摇、滚、滑、落、砸。”“推”——推单鸭、三把鸭；“摇”——摇货郎鼓；“滚”——滚七扣、腰挺滚；“滑”——滑赐福；“砸”——蝎子砸；“落”——九扣落。皮条是悬空表演，没有支撑点，各种高难动作全凭演员的臂力，像“摇货郎鼓”这一动作，一条胳膊缠住皮条来回翻身，并连续翻七八个，外国人不会也演不了，这是我们民族独有的。1954年，我从部队文工团转入上海人民杂技团，主要表演皮条节目。

以上阶段的表演，主要是继承皮条一些传统的动作，师傅怎么教就怎么学，怎么练习就怎么演，比较机械，无改革和创新。

1956年，长春市成立杂技团，邀请我参加，我欣然前往，在那里工作了十八年。这段时间工作相对稳定，除了演出练功外，我开始考虑皮条这个节目的推陈出新。当时在组织的培养下，我加入了中国共产党，并被提拔为长春杂技团副团长。从一个民间艺人，成长为党的文艺工作者。通过对文艺理论的学习，特别是学习了毛主席的《在延安文艺座谈会上的讲话》，我认识到：对皮条这门杂技艺术不仅要继承，更要创新发展，推陈出新。我开始思考皮条这一节目的改进和创新。如：我在“九扣落”原动作的基础上增加难度，原“九扣落”是单手“提单鸭”，我改为“缠七扣”、“腰挺搁”、“滚单鸭”。“反蹬足上”是我的创新动作，减少了支空上的重复性，把“前鸭”、“后鸭”姿势动作由勾脚面改为绷脚面，使动作更加舒展流畅。在刻苦钻研、练功的基础上，我的臂力不断增强，表演越来越惊险优美、干净利落、连贯、花样翻新，受到观众热烈欢迎。还有“十字”表演，在皮条表演中难度大，很少能有人完成。我表演时，不仅能漂亮地完成这一动作，而且落地和摘扣同时完成（别人一般是落地后再摘扣），我何时摘扣，观众感到是个迷，感到有些神奇，这样表演使艺术形象更加干净利落、潇洒、帅气。当时在全国也有一定影响。由于我的努力，1959年被评为吉林省先进工作者，那年国庆节正是我们国家十年大庆，我作为文艺工作者代表登上了天安门观礼台，观看毛主席检阅。

1974年，我调入天津市杂技团，任教练兼学员队队长。由于年龄的原因，我已不能再演出，但我一定要把民族文化精华毫无保留地传给下一代。在教学中，我既教基本功，又教节目，教授了“小武术”、“钻圈”、“口技”、“皮条”等节目。特别是“皮条”，仅用了三年时间，克服种种困难，使孙滨洲、张跃江、孙世魁、孙洋、吴军5名学员熟练地掌握了这个节目的技艺。我每天4点多起床，到单位叫醒学员，天不亮开始练功，晚上下班后还要加班加点练，几乎没有休息日。在排练皮条时，我和团里的导演、舞美一起，发挥集体智慧，改革创新，不墨守成规，与时俱进。在动作、道具、服装、灯光、表演上全面改革创新，使这一节目有很大变化，更具观赏性和美感。如：对道具的改革，皮条原来用牛皮5米长（高），我们改用尼龙线带，增加了柔韧性，高为8米，增加了演出的高难度，造型更丰富了，表演更灵活了。在动作上，“十字缠上”、“滚下”，在“黑驴打滚”基础上发展为“缠腰滚”，“双环套月”是在单环的基础上变为双环。由于全方位的创新，该节目一推出，就受到观众的热烈欢迎，感到耳目一新。1986年该节目参加了全国杂技汇演，荣获第二名——银狮奖。1987年该节目参加了摩纳哥第十三届蒙特卡洛国际杂技比赛，荣获“银小丑奖”和“发展马戏协会奖”，市文化局特给我记功奖励，并多次被评为市文化局系统先进工作者。

以上是我对杂技“皮条”节目的一些认识和所做的努力，虽然取得一些成绩，应当归功于组织领导和杂技人的共同努力。我希望这一具有民族特色的节目能够传承下去，永放光彩。

（发稿编辑　刘雷）