二声部的协和与不协和音程

编配二声部合唱，通常用高声部唱主旋律，为其编写低声部。低声部距离高声部的音程关系，是二声部合唱编配的重要依据。

二声部之间的音程结合原则是：在音乐的节奏重音位置（即强拍位置，一拍中的前半拍位置，旋律停顿、终止位置等）常用半协和、协和音程：即三度、六度、同度、八度以及五度，四度。而且同度、八度在句停顿和终止位置可能常用。

非节奏重音位置（弱拍位置、后半拍位置等）除了可用协和音程外也可用不协和音程：大小二度，大小七度及增减四、五度。

两声部之间三度音程音色协和、明亮，它以及它的转位——六度音程使用最为多见。

例2-1

我们多么幸福

金帆　词

郑律成　曲

上例第1小节到第6小节，两声部都是三度关系，第7、8小节有四、五度，第9到第12小节是三度关系，第13到第16小节主旋律音区较高，低声部如果保持三度音区会偏高，而且改为六度，可以强调第14小节的属音，并在第15小节顺畅地进行到主和弦三音（3）上终止。

例2-2

七色光之歌

李幼容　词

徐锡宜　曲

上例大多是三度关系,但第3、7、19和第23小节的“”音和最后结束音为同音，由于此处旋律处于低音区，低声部如果保持和高声部的低三度“”则音区太低，而且“”是属音，在和声属性上有稳定和趋向主音的特点，故Ⅱ声部和Ⅰ声部可以同唱一个音。

例2-3

朝霞

陈克　词

陆在易　曲

上例第1到第4小节两声部都是三度关系，第5小节到第7小节大都为六度关系，低音声部显得厚实有力，最后以八度终止。同一旋律第一次配下方三度，第二次改为六度两者会有色彩不同感觉。

对于表现愁苦、强烈、戏剧性因素的需要，也常常可见到在节奏重音处使用不协和音程。下面我们借鉴一首成人歌曲。

例2-4

祝你平安

刘青　词

刘青　曲

朱洪　编配

上例为了表现规劝、无奈的语气和词意，改编者在高声部用了变化音，形成半音下行，并且在纵向的音程上构成不协和音程，如第1小节第三拍为减四度，第2小节第三拍为大二度，第3小节第一拍为小二度。Ⅰ声部从“6”半音下行到“4”也增加了愁苦的表情。