真实·想象·虚构·勇气

放胆作文，实在是一种诱惑。我听说过新概念作文，想象作文，等等，这个富有创意的“放胆作文”我还是第一次听说。有一句话叫：有一千个读者，就有一千个哈姆雷特。我愿意按照我的理解来谈谈这个包容性很强、开放性很广的放胆作文。

勇　气

在我看来，放胆作文倡导的第一个理念是：勇气。勇气是人的一种优秀品质，但是，在现实生活中，我们会因为这样或者那样的清规戒律、约定俗成，以及种种束缚，从而学会了——不得不学会——克制自己，或者说适应。我们可以叫它理性、理智，当然，也可以叫它压抑。

我们被称作花朵，也就是说我们还很脆弱。我们还被称作弱势群体，也就是说我们的思想和我们的生活还没有成熟和独立。所以，我们的声音和我们的思想还得不到足够的重视。如果说我们有一点点异常的举动，立刻会引来一大片惊讶的目光。但是，这不排除我们有独立和成熟的渴望，也不排除我们有尖锐的想法和真挚的感情。

韩寒发出了第一声呐喊，尽管我很不欣赏这个造作的、逻辑混乱的、几乎毫无写作才能的少年的文章，但是，我还是不得不佩服他的勇气。因为，他是很有勇气的。他不仅道出了他个人真实的遭遇、真实的想法，而且，他的一切是很典型的、很有代表性的。只是后来的情况有所改变，我们很多人把韩寒和韩寒现象混为一谈了。

有一次，我参加了一家中学生时尚杂志的讨论会。其中有初中生，也有高中生。我大为惊讶的是，这些高中生和初中生都是女生。她们第一个使我感到惊讶的是：她们抽烟，而且抽得很老练。第二个使我感到惊奇的是：她们的思想很尖锐，尖锐得让我有点儿害怕。那个高中生对我说：韩寒的作品很不过瘾，要是换作我，我要把所有的老师都骂个遍。她的话引起了我强烈的反感，异常激烈的反应，我立刻批评了她。也许是因为我的作家、评论家的特定身份，或者说是年龄的关系，对方哑口无言了。后来，想起那天的所作所为，我有点后悔。那个女生转过很多次学，这个与众不同的经历肯定赋予了她很多独到的感受，就像那个叶麦田里的守望者曳里的主人公一样，她肯定遭受过许多不公正的待遇。很可惜，我错过了倾听的机会，也剥夺了她说话的权利。我为我的轻率、粗暴而感到后悔不已。

放胆作文就是要让我们打破种种条条框框，鼓励我们正视自己。最主要的，它是在鼓励我们要有面对自己和面对这个社会的勇气，并且将它写出来。

想　象

放胆作文的另一个意义就在于：它不仅让我们张扬个性（勇气），而且让我们极大地发挥自己的想象力。想象力是一切创造性活动之中的主要力量，缺乏想象力，就等于缺乏阳光、空气和水分一样，是不可思议的。

想象力的无限张开，不仅能使我们抵达一个新奇的世界，而且也能使我们创造一个美丽的世界。这样的例子不胜枚举。在李白的诗里，随处可见；艾青的叶大堰河，我的保姆曳，也是一个成功的范例。当然，这些是充满阳刚之气的风格。在陶渊明的叶桃花源记曳和叶芝的叶茵纳斯弗里岛曳中，我们会看到一种极为相似的渴望。他们都向往恬静的朴素生活，喜欢在美丽的大自然中生活。无论他们所描述的一切是否是真实的，这不重要，重要的是他们飞扬的想象力给我们创造了一个理想的世界，这个世界正是他们所憧憬的。

在情感世界的表达里，我们读了戴望舒的叶雨巷曳和徐志摩的叶再别康桥曳，会产生一种如痴如醉的感觉，缠绵，忧郁，人和风景融为一体，让我们体验到了情感哀艳的美和飘逸的美。如果再往深里推一点，还可以推到叶少年维特之烦恼曳和叶茵梦湖曳。我们毫不怀疑这些作家的笔下有他们生活的影子，但是，其中很大的成分是靠作家的想象力去完成的。作家与我们最大的不同就在于：他们的想象力很丰富。只要有一点东西使他们能够受到触动，他们就能写出优美的文章来。墙上的一个斑点，我们能想到什么呢？弗吉尼亚·伍尔夫就写出了一篇很著名的短篇小说叶墙上的斑点曳。父亲的背影能够给我们什么样的体验和感觉呢？在朱自清的眼里，则是无言的感动，所以他写成了叶背影曳的妙文。一夜的散步偶得，便是美妙绝伦的叶荷塘月色曳。也许，我们怀着好奇走进作家们塑造的风景的源头时，我们会大失所望。是的，一朵花在我们的眼里是微不足道的，但是一旦它走进镜头而不是我们的视野的时候，我们就会吃惊不已。所有的美——无论多么渺小——只要经过想象力的洗涤和发散，它就会变得光彩照人，富有无穷的魅力。

真　实

真实的另一个名字是真挚，尽管一个来自于客体，一个来自于主体。真实在读者和作者之间的认识与感受是不同的。我们在写作时，当然喜欢写那些“不吐不快”的人和事了。我们看见的美景，遇到的有趣的人，我们心中强烈的爱和恨的感情，心灵都快要发芽的秘密，因为熟悉，因为有强烈的冲动，因为感动我们自己，所以我们写出来才能感动别人。这里说的真实，并不是要我们生搬硬套，或者说复制，而是要经过加工处理。

有一个很好的例子，我的一个朋友是写儿童小说和童话的作家。他供职于某大报社，做新闻记者。新闻是需要真实的。有一次，领导批评他：你看你写的新闻，人家能把假的写得像真的一样（假新闻），而你却把真的写得像假的一样（真新闻）。这里面的真实实际上是一个写作的表达问题。也就是说，你要把真实的、感动你的东西通过艺术处理的方法，再传达给读者一个真实的概念。这样的话，真实从进入作者视野的那一刻起到最后进入读者的视野，是经过了一个微妙的变化过程的。我们给予读者的是：艺术的真实。这种真实与虚构并不矛盾。

还有我们的思想、感受、认识——这些真实的东西——不必有什么顾虑。我认为：没有不能写的题材，只有处理不好的题材。性是禁区吗？不是，你看看雅诺什的幼儿童话叶妈妈，你说，孩子从哪儿来曳，他把性和爱情（初恋）写得是如此之美。我的另一种理解是：放胆作文鼓励你不必拘泥于文体的限制，你可以写小说，也可以写散文，还可以写很多……

虚　构

虚构是建立在一种真实的基础之上的，就如同想象并不是胡思乱想一样。在叶西游记曳中，孙悟空不可能有七十三变，也不可能跳出如来佛的手心。想象自有想象的法则和逻辑。我们看到的流行的幻想小说，都是有游戏规则的。而在那些和大师们对话的一些作品中，我们可以看出他们并不是和死去的大师们在玩什么游戏，而是他们想借助这种有趣的形式来表达他们的思考。

在我看来，放胆作文是少不了虚构的。作文，实际上是文学的基础，或者说，好的作文就是优美的散文、小说和童话。所以，虚构是不可或缺的。也许，我们的心里有很多不满和积郁，那么我们可以学学鲁迅骂人的艺术；如果我们想玩点幽默，不妨看看马克·吐温是怎样幽默的；如果想表达你的内心秘密，日记体的作文是最佳的方式；如果想来点情感故事，这样的范本更多。

无论如何，放胆作文中最重要的一条是：艺术地表达问题。这就有点像厨师了。一个高明的厨师，无论面对什么样的材料——不管它的种类多么稀少——他都能做出美味佳肴来。厨师的技艺就是我们的艺术表达技巧。但是，你必须放开手脚，大胆创新！