让文学闪烁神圣的光芒

任何一个与文学有些牵连的人，即使再孤陋寡闻，也应该不会不知道被作家们称为“盛开在吉林大地上的一朵文化奇葩”、被誉为中国《纽约客》的文学期刊——《作家》杂志。

《作家》杂志创刊于1956年，当时名为《长春》，在1983年更名为《作家》。20多年来，《作家》杂志作为一个地方性文学刊物，却始终站在全国乃至世界文学的最前沿，以敏锐的视角和思维，积极谋求突破和创新，不断达到新的高峰。如今的《作家》杂志，被誉为中国文学期刊“四小名旦”之一，并获得了诸多殊荣：第三届国家期刊奖百种重点期刊奖；连续4次被列入由北京大学主持研究、编辑出版的《中文核心期刊要目》；连续8届被评为吉林省十佳社科期刊；其刊发的作品获得3次中国文学的最高奖——鲁迅文学奖和全国“五个一”工程奖，多次获得吉林省政府长白山大奖和优秀作品编辑奖及华语传媒大奖；多次荣登中国小说协会年度小说排行榜。

作家余华曾专门撰文，盛赞《作家》杂志是“作家们的《作家》”。他说：“地处吉林长春的《作家》能够成为国内最具影响力的文学期刊，其秘密就是首先让刊物成为作家们的《作家》。”如今，许多普通读者都会从热门影视作品中知道、了解《作家》，如电影《天下无贼》、《有话好好说》、《绿茶》，电视剧《我们的父亲》等，其原作都刊发在《作家》上。而专业阅读者和文学爱好者则更为明了，当代文学演进史中的许多重要驿站，都因《作家》而定下“站标”：从宗璞的《我是谁》开风气之先，到汇聚马原、莫言、苏童、格非、刘震云、叶兆言、余华、于坚、王小妮等一批作家，进而确立全国文坛“先锋文学重镇”；从韩少功在《作家》上首发《文学的根》掀起寻根文学的波澜，再到对女性文学的关注。《作家》作为文学界探路者和开拓者的姿态，历来为专家和读者所称道。许多作家都觉得，他们与《作家》，是水乳交融、密不可分的关系，说起原因，或者中国作协全委会委员、吉林省文联、作协秘书长、《作家》杂志主编宗仁发的一句话可以一语中的，他说：“我想这首先是因为我们对作家的理解很到位，不是功利性结合，不单纯因稿结合、因稿离分。当作家遇见创作上的低谷、瓶颈或调整期，我们愿意为他们开拓一块试验田。”对高雅文学性的坚持，更兼办刊思想的宽容、宽阔，使《作家》真正成为了作家们的《作家》。

《作家》不仅是作家们的《作家》，更是读者们的《作家》。从某种角度上说，读者与书的关系，不能单纯地理解为拥有与阅读，更深层的是一种相遇的机缘。而这种机缘，是需要办刊人去创造的。你如果翻开历年来的《作家》杂志认真品味，就会发现，《作家》作为一本杂志，是有灵魂、有思想的，在它清新的设计里、在它淡雅的文字间，你能读到许多表象之外的内容，包括它的坚持、它的创新、它的敏锐、它的宽阔。在许多文学期刊为了迎合大众趣味，而放弃了刊物的文学性的时候，《作家》却始终以坚持文学性作为一个不变的底线。90年代的“联网四重奏”，是当代文学史上一个有影响力的“事件”，《作家》和《作家报》、《钟山》、《大家》、《山花》合作，一报四刊全方位地推出一个作家的作品和相关评论，这种极具创新力的方式，深刻地影响了一个时段的文学走势。《作家》也曾被称为文学界一双敏锐的“眼睛”，《作家》主编宗仁发曾经说过：“对新事物的到来给予礼遇，是一本杂志的生命力所在。”《作家》所给予文学新人的这种“礼遇”，使李洱、格非、韩东、叶弥、刁斗、李冯、东西、金仁顺、朱文颖等等一代卓有成就的作家，都以《作家》作为起点，展翅腾飞。正是《作家》的这些神韵，使它超越地域的限制，成为了在全国乃至世界一定范围内广大读者中极具影响力的一本文学期刊。就像作家汪政、晓华在《对<作家>的凝望与沉思》中说的那样：“在地缘上，《作家》确实不占优势，但刊物可以成为一个人工的会场，可以成为一个远程的广场，以文字的方式云集天下精英，使之成为思想与知识的角力场。”

《当代中国文学网》有一篇《作家》杂志主编宗仁发的专访，题目叫做《站在作家与读者之间》。“站在作家与读者之间”的《作家》，也是许多人从读者，到作者，再到作家的一个桥梁。有多少人，是先成为《作家》的读者，然后再成为《作家》的作者之一，之后，跻身到了作家的行列。所以，从某种意义上，对写作者来说，《作家》也是一座文学的圣殿，走近它、走进它，你会笼罩在文学神圣的光芒之中。

我们应该庆幸，就在我们的身边，就在我们的生活里，有这样一本文学期刊，有这样一个黑土地上的中国《纽约客》——《作家》。