为张连才《木石诗集》作序

山东聊城市张连才诗友在今年国庆后送来他的诗集《木石诗稿》请为作序，我欣然接受，因为在二〇〇八年，我是他的辅导老师，印象深刻。通过函授进修，他自己也感到收获不小，过了一道门坎，曾写诗云：

函授邮通大课堂，六旬学子鬓如霜。

攻读正补学识浅，教诲师心意味长。

敲字推声寻雅句，诗山曲海任徜徉。

光阴一载黄金价， 更使书斋翰墨香。

诗意真诚，格律严谨，是一首标准的七言律诗。我曾告诉过他只要持之以恒，多思、多写、多修改、反复改、自己改、请人改，一定能出好作品。这次打开《木石诗稿》，验证了我的判断是不错的。

集中收入了二百多首诗词，编成八个诗篇：《故乡诗韵》、《神州揽胜》、《感事抒怀》、《时代讴歌》、《长江组诗》、《亲友情愫》、《生活拾遗》、《采风小札》。一看标题，就明白他的思路（诗路），是很清晰的。

他饱含浓重的深情去写故乡，写故乡美丽的自然风景和悠久的人文文化。聊城确实是个好地方，有秀美的山、清清的水、如茵的原野；古城久历沧桑，今日又换新貌。他如数家珍地写了东昌湖、博济桥、光岳楼、辟支铁塔、冠州梨园、南熏城楼、临清古肆、钞关、舍利塔、橡胶坝等等，这都是他的故乡聊城地区的独特风物。提起历史名人，不禁令人神往，蚩尤墓就在那里；提起才子名士，陈思王曹子建封地即在东阿，可以为他的家乡增辉添美。2008年3月，他刚入培训班，寄来《瞻东阿鱼山曹植墓》，我即推荐给会刊发表了。

曾因才绝世，骨肉亦遭残。

贬黜东阿郡，鱼山翰墨斓。

建安傲群秀，辞采古今传。

子建今何在？长眠云水间。

我记得我没做什么修改，他写得很得当，文辞兼美，我充满了喜悦。古人云：“得天下英才而教育之，一乐也。”时至今日，我俩已成老友，读其新作，真是硕果累累，甚觉快慰。

他的视野很宽，他几乎游遍了全国的名山大川、古迹名胜，都留下了诗句，而且有的很好，渐趋成熟了。如：

游天涯海角

独立南天一柱擎，沙滩碧水伴椰风。

天涯海角神思远，“海判南天”字亦雄。

曾是谪官生死地，如今胜景遍南封。

深情怀古来凭吊，沧海茫茫入眼瞳。

此诗从空间的辽远联想到时间的悠长，“沧海茫茫入眼瞳”，作者所受启发，感慨良深。其他如写云南丽江、石林等；游张家界金鞭岩，游青岛、蓬莱等；游五台山、悬空寺等；登庐山、登泰山、登崂山等；游滕王阁、黄鹤楼等；游北固山，游寒山寺等；游香港看桥看楼。游黄河故道森林看沙看树等。它们地域不同，环境迥异，在诗人的眼中也是姿态万千，各具风采。总之，作者其他诗篇也不乏佳作。

兹就其《长江组诗》中的佳篇，做一简要的分析评论。张君很爱水，很爱江河湖海。他在长江航运管理局服务过，是位很有经验的船员，浩浩万里长江港湾、码头、渔村、商埠他都到过，甚至人很少去过的水道、岸边，他也曾身临其境。独特的生活经历，使他的诗作具有独特的内容，有对长江独特的感受，如：

长江颂

大江来天外，万里壮神州。

九派云中汇，三峡一坝收。

巨轮拨激浪，碧水润平畴。

东去入沧海，悠悠千古流。

仔细看，他不是一般地描写长江，而是心怀崇敬，颂扬长江的伟大、浩瀚、气势雄浑。长江是母亲河，惠及于人（子孙）的是多方面的。第三、四联语言概括，含蓄无尽，不必多讲；尾联写得十分漂亮，歌颂长江，千古长流，感慨万端，一往情深，动人心弦。

长江船员

碧波浩淼入云天，家在茫茫风浪间。

舷外惊涛如卷雪，船中货物似堆山。

驾台星火识江路，挥汗机舱战暑寒。

日夜艰辛多载重，长江万险竞杨帆。

诗的首联就写得很有气魄，很豪壮，都是其亲身体验而又经提炼的语言，正如宋代苏轼在《前赤壁赋》中所云：“纵一苇之所如，凌万顷之茫然。”

“置身于烟波浩渺，横无际涯的江上，在茫茫的风浪间，那就是他的家。”这是杰句，体现作者的胸襟、乐观而自信，仿佛信手拈来，毫不勉强而真情流露。古人很少能写出来，今人亦不多见，有此语句，有此襟怀，颇为感人。以后六句亦清新通畅，全诗完美。

由于作者的工作关系，他到过长江上中下游可以通航的许多地方，从重庆的朝天门写到三峡、赤壁、武汉关、过江隧道、黄鹤楼、小孤山、燕子矶等地，这些也都是历代诗家所必写的题材，但很少见到写夜航、洪水期间逆航的诗，更难见到“湾排”“万吨原油船队夜航遇险”的诗，更有趣的，他还写了“观江豚”的诗，写“江上购鱼”的诗，若非它是船员，谁能有此机缘？多年以来我总想提倡写自己，写自己的心，写自己的生活，读张君的诗，证明这理论是不错的。

其实，长江诗是永远写不尽的。李白是这样写的，非常多，举三首为例：

《黄鹤楼送孟浩然之广陵》

故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。

孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。

《早发白帝城》

朝辞白帝彩云间， 千里江陵一日还。

两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。

《望天门山》

天门中断楚江开，碧水东流至此回。

两岸青山相对出，孤帆一片日边来。

杜甫也写了不少，举两例：

《旅夜书怀》

细草微风岸，桅樯独夜舟。

星垂平野阔，月涌大江流。

名岂文章者，官应老病休。

飘飘何所似，天地一沙鸥。

《登高》

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

万里悲秋长作客，百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

李白和杜甫是唐代诗人的杰出代表人物，是中国诗坛上的双子巨星。他们面对（或身临）长江，观察、体验，必定要发出由衷的吟咏和慨叹。仔细琢磨，诗的味道却有很大的不同，虽都是胸襟博大，充满豪气，但李白显得飘逸、轻快、闲适，而杜甫却显得沉郁、痛苦、悲凉。因为李白一生中的菁华岁月，是在玄宗时代度过的。当时国运尚盛，其个人物质条件也很好，还有他怀“四方之志”而“仗剑去国，辞亲远游”（引文见《上安州裴上史书》），抱负很大，遂顺长江，下三峡；经荆门，到浔阳，登庐山；访金陵，游扬州，浪迹吴会之间——这就必然形成李白自己的独特风格。所以当年杜甫评李白就用“清新庾开府，俊逸鲍参军”（《春日忆李白》）来概括评价了。而杜甫的境况就不同了。

杜甫于永泰元年（765）离蜀东西，滞留夔州两年，于大历三年（768）携家出峡，飘漂鄂、湘等地，在赴郴州舟中病逝。《旅夜书怀》写于渝州至忠州途中，危舟夜行，两岸田野开阔，大江汹涌东去，人也走投无路，能不孤哀慨叹嘛。《登高》写于夔州滞留期间，当时他穷困潦倒，老病缠身，无处安生。观长江，思自己，他倍感凄凉，因而发出撕人心肺的悲鸣，所表现出的时代之音也是“沉郁顿挫”这自然就与李白不同了。由此可见一种诗风，是因作者所处的环境、时代的不同而不同了。

李白和杜甫在中国诗史上都是最成功的伟人，足为千秋示范。他们建筑起的瑰丽殿堂，巍巍永在。我们后来人，应依人民的需要，修造起新的大厦。这就既要学习古人，又要学习今人，既要深入生活，而又善于提炼，抓住最典型、最本质的东西，从而焕发出动人的美感，感动自己，感动别人。这些话好像是借题发挥了。愿你百尺竿头，更进一步。

常法宽于北京金榜园

2014年11月