“四凶”覆灭后，迎来文艺新春。我有幸参与《电影文学》的复刊重创工作。复刊不久，“八一”厂编剧黄宗江先生寄来剧本《悲歌》，并附一信，希望发表时，能请画家范曾插图。为了尊重作者，我趁着赴京组稿的机会去请范曾先生。
那时范曾虽有名气，但还未如日中天。不过，耳闻不少关于他的故事，遂想见见这位别具气象的画家。
那阵子，他家住小关。我登门说明来意，他热诚应允。交谈中，谈到他去日本举办画展的感触，话语间，让人感受到他的民族情怀和对事业的踌躇满志。
回到长春不久，便收到他寄来的两幅插图。一幅画的是剧本主人公——思想解放的斗士张志新矗身于惊涛骇浪之中的形象；另一幅为被缚于岩壁之上的普罗米修斯，并书有一段台词：“普罗米修斯！他给人间带来了火种，自己却遭到神的惩罚，永世绑在山头，任老鹰啄食肝脏……”同时，他还书写了剧名“悲歌”两个大字。画与字，虽然是用于刊物插图，但他用的依然是宣纸。那画，行墨精当而老辣，人物栩栩如生，准确地演绎了剧作者的创作主旨，堪称画龙点睛之笔。那字，凝重，苍劲，与剧本悲怆的内容十分吻合。它们都刊于《电影文学》1980年1月号的首题。范曾先生的插图和字为刊物增色不少，受到读者的喜爱。
这大约是范曾先生为电影刊物所画的唯一插图。
1990年，我与桂生编《中国影人诗选》时，为给读者增加看点，想请一位与电影人联系密切的书画家为扉页题签，于是想到了范曾先生，先生欣然应允。我去他府上取字那天，碰巧吴祖光的哲嗣吴欢也在，还有一位台湾的漫画家。范曾先生兴致很高，由我研墨，一气画了两幅人物。画罢，他从画室的绳夹上取下横、竖两幅《中国影人诗选》的题字，供我选用。随后，他又从绳夹上取下一幅字来，说道：“这幅字，送给积三，权作对诗选的祝贺！”我谢过后，展读那幅字，所书是一首七言，诗云：
千秋光影总关情
忧乐万家入画屏
漫说轻狂翻枨触
等闲不是苦吟行
后署：“题中国影人诗选庚午年抱冲斋主十翼范曾”。
此诗，显然充盈着作者的忧患意识和对电影人的理解与礼赞。
我知道，先生的润笔不菲，但对影人诗选分文未取。先生的墨宝，我一直珍藏着，也珍藏着先生对电影人的那份炽热之情。
其实，范曾先生与影圈中人有着广泛的联系，不乏故友新羽，且友情甚笃者。2000年元旦前夕，他思念驾鹤西去的老友凌子风，苦思难耐，便为其画了一幅肖像。画面上，凌子风嘴衔烟斗，手握笔管，桀骜不驯的头发和那炯炯有神的目光，气韵煞是生动。当这幅画从巴黎寄到北京凌子风夫人韩兰芳手上，令她如见真人模样，不禁潸然泪下。如此逼真，充满灵性的画像，可以想见画者所用的心力。
（载2009年12月8日《天津日报》“满庭芳”副刊）
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