徐和明先生的艺术之美

佳联蕴雅　俪句串珠——赏读嵌名联集萃《晚霞情深》

江阴徐和明先生在他古稀华诞来临之际，于2009年春季向全国联界发起征集嵌名联活动，立刻得到广大文朋联友的大力支持，先后收到嵌名联千余副。我有幸先睹为快，且颇受教益。

徐和明先生一生执教，情倾学子。他爱岗敬业，甘为人梯，继杏坛之雅韵，弘紫阳之学风，使圭璋竞秀，桃李满园。先生学识撑腹，爱好广泛。退休之后，注志于书画，钟情于诗联，擅长于摄影，独专于收藏。并以文会友，广交良朋。先生又具两大优势，倍觉殊幸。一是千古奇人徐霞客之后裔，故设《霞客书画社》。因对这位先祖之学识与德操，业绩与奉献崇拜之至，故而又溯源探微，竭力格究，成为徐霞客研究会会员，追寻霞客之玉趾，弘扬先祖之精神。先后出版了《联咏徐霞客》、大型系列连环画《游圣徐霞客》等书。二是和当代著名书法家王祥之先生结下了不解之缘，对“祥隶”推崇备至，酷爱有加，故而先后出版了王祥之隶书《历代名人咏江阴》、《徐霞客诗》等书6部。这两位古今名人对徐和明先生产生了极为深刻的影响，并成为他在作人树德、执教从艺中的楷模。

徐和明先生工于书画，情寄山水，又喜爱诗联，故在这次征联活动中，引起了广泛关注，参与者达数百人之多，而且其中多为联坛名宿，行家里手，可谓雅士荟萃，高手云集。特别是江苏陶玉鹏先生，竟然撰联百副。如此高度热情，令人感动。

总观联作，整体看好，尤不乏奇联妙对，生花之笔。许多联作不仅切人切事，且寓意深邃，颇含哲理，构思奇妙，境界高远。犹如珠玉落盘，铿锵有声；似琴瑟和弦，悠扬流韵。联家在遵循联律的基础上，利用正对、反对、工对、宽对、边对、自对以及拗救之手法，畅游于对联之艺海，左右逢源，游刃有余，风格别具，异彩纷呈。同时围绕“和明”二字之寓意，结合徐君之实际，开拓思路，独运匠心，写下了许多具有真情实感的佳作。

题材广泛　思路通达

题材既是构成对联的基础，也是制联的材料。联家依赖自己的学识修养、生活积累、真知灼见和艺术才华，从“和明”二字之意及徐和明先生之生平生发开去，以诗人特有的审美意识和艺术视角，其题材涉及高山峭壁，长河大海，芸阁鸡窗，玉砚墨池，诗联书画，道德文章，国计家事，历史人文，福寿康宁，春秋时序，风景名胜，古圣高贤，蓝天白云，绿柳红霞，杏坛岁月，烛光蚕品等等。题材之广泛，覆盖面之宏博，令人眼花缭乱。这些题材在联家笔下，情结两句，花开万朵，丰富多彩，绚丽多姿，清逸典雅，美不胜收。那种对人生的理解，那种拔俗的审美角度，那种真实而又深刻的艺术感悟和娴熟的艺术技巧，把“徐和明”嵌字联推向了极致。尽管有的对联题材相同，但因各人理解不一，角度各异，故而都能出奇制胜，各有千秋，令人拍案叫绝，回味无穷。这种艺术之美，既是对生活的写照，又是对生活的升华，具有无限的韵味和高远的意境。

内容丰富　哲理深藏

由于题材广泛，从而为联家拓展了无限的艺术空间。作者从咏人贺寿，祝福致祥，到引经据典，诠释和明；从写景咏物，抒发感情，到尊师重教，菁莪育凤；从寻根溯源，宏彰祖绪，到明德励志，敬业乐群；从弘扬艺术，酷爱书画，到以文会友，出版编著等等，包罗万象，博纳百科。丰富的内容支撑和美化了广泛的题材，从而拓宽了嵌名联的领域和视野。

然而，丰富的内容必须通过艺术的手法来表现，而艺术手法又体现着联家的审美意识和艺术底蕴，并突出鲜明的主题思想，无论长联短联，都是这样。江苏杨德生先生200字的长联如此，陕西梅庆龙的短联“和为贵；明乃真”也是如此。但其关键所在，还是内容的充实。充实才会丰满，才会避免空话套话及干枯无味。所以，一副好联是由多种元素组成的。它不仅具有真实的内容，充沛的感情，高远的意境，奇妙的构思和精湛的艺术技巧，更有健康的思想，深邃的内涵和深刻的哲理。

所谓哲理，就是关于宇宙和人的原理，这种原理是具有一定的科学性质。凡是富有哲理的联作，都是来源于作者的远见卓识，看后令人振奋，使人感悟，并有回味无穷，余音绕梁之感。湖北程鸿先生的“和风有爱能容物；明月无私自照人。”用“有爱”和“无私”对和风、明月作出了高度的评价。同时，以物喻人，也是对徐和明先生的赞誉与激励。湖北汪奥旗的“和风吹得千山翠；旭日照来万里明。”大有“春风又绿江南岸”之意境。还有陕西马建设联“和风开画卷；明镜照乾坤。”、山东苏振学联：“和风徐至邀濡墨；明月常来伴读书。”等，都深含哲理，令人耳目一新。

文辞优美　立意高雅

对联是一种对偶式的韵文文学，在联类中属于巧对的范畴。对联虽不要求句脚押韵，但却讲究声韵、节奏、语流、平仄和对仗，所以有人称对联为“诗核”。顾名思义，对联不仅要有诗的意境，更要像诗一样精炼和富有文采。这次征联中的不少作品，文辞优美，不乏凤藻，比喻精当，词句典雅。河北陈金玉的“画上和风松有韵；窗前明月影无声。”把松之风韵，月之明静写得清逸峻拔，入木三分。湖南余培发的“和风有意常苏物；明月多情自照人。”赞美了和风、明月无私奉献的高贵品德。陕西吴中朝的“明月千秋画；和风万里歌。”言简意赅，形象生动。明月如画，和风若歌，可谓有感而发，充分抒发了作者的思想感情。同时，这些佳联妙对，虽在写景咏物，然深层之意，却在写人。而且自然流畅，节奏明快，角度新颖，引人入胜。

切人切事　惟妙惟肖

一般来说，撰写嵌名联主要有两种意向，一是以字义而拓展，二是结合本人实际以构思。当然，联家对此也各有异见，故不可强求一致，但无论嵌物名、景名、地名、人名、最为至要的是符合本身特点。特别是镶嵌人名对联，最好要结合本人的学识、德行、专长、性格、修养、业绩等特点，虽不可能面面俱到，能突出一两点来，也就有了侧重，有了个性。否则就会成为同名人的通用联。这种“通用联”尽管有些写得很好，但因共性偏多，无甚特色，所以指谁都行。另外，嵌名联立意要高，境界要新，或褒或贬，观点明确。从这次征联的整体联作来看，多数作品都能侧重或突出徐君的特点，从正面着笔，力求出手不凡，联开化境。由于这些联作切人切事，特色别具，让人一看，便知此联是指江阴的徐和明先生，而非其他地方重名重姓的徐和明。福建李育新联：“和风曾暖卧龙梦；明月又辉霞客程。”把徐君的书画社与同宗的游圣徐霞客相结合，这是另外一位“徐和明”先生无法苟同的。湖南78岁高龄的龙玉林先生联：“一生伴讲坛，桃李妖娆春景丽；七秩歌华诞，心胸坦荡夕阳红。”上联突出了徐君呕心沥血、育桃培李的教育生涯，下联在祝贺先生七秩华诞的同时，又赞扬了徐公的海天胸怀和美好的金秋岁月。安徽宋贞汉联：“和雅溯本源，绝怜一脉承霞客；明达钦大老，自有三多醉月城。”薛建科的“春和景泰，卧龙书画追先哲；水秀山明，霞客精神启后昆。”广西何很的“和竹相依，与梅有约，喜霞客画坛叶茂，晚岁如春春不老；赏兰作赋，咏菊题诗，庆卧龙书社词丰，古怀岁月月华明。”江苏戚相富的“和风每把卧龙画；明月常读游圣书”等，切人切事，自然明秀，虚实结合，惟妙惟肖。

以格制联　妙趣横生

镶嵌联是对联文体中特有的一种艺术表现方式，自古以来，深为人们所喜闻乐见，众多楹联爱好者也为此付出了辛勤的努力。联家通过长期的创作实践，遂形成了多种嵌字格式，而且自然贴切，妙趣横生。藏奇蕴雅，多有妙笔。这次征联的主要特点，就是要求嵌名。因此，联友们调动各种艺术手法，捋取多种镶嵌格式，通过各种角度制联属对，反映主题。扬韵于字里行间之中，大笔撷英；明怀于吟咏绝唱之内，俪句拔俗。或对嵌、反嵌，或递嵌、边嵌，或横嵌、竖嵌，大都嵌得自然，镶得恰当。有瓜熟蒂落之感，无刻意雕凿之痕。围绕“和明”二字字义和徐君实际，思路纵横，笔下罗奇，平仄有序，对仗工稳，遣词造句，处处生辉。不论正格、别格，均能符合规范，以格制联。其中以鹤顶格属对者居多，约占全部联作的一半左右。如安徽张永剑的“和通天地；明鉴古今。”广西吴云峰的“和风梳柳千条绿；明月吻梅万朵红。”江苏曹军的“和事宁人常做；明人暗事不为。”山西艾双槐的“明理传家久；和谐处世长。”陕西张维社的“和风惠世，喜庆七旬寿诞；明德著书，尽倾满腹才识。”等，既符合鹤顶格的法则，又各有选题。首字虽同，义却相异，特色别具，各有千秋。至于燕颔格、蜂腰格、雁足格、魁斗格、云泥格、鼎峙格、碎锦格等，多有涉猎，把嵌字格推上了一个新的高度。百花争艳，琳琅满目，晔光煊彩，蔚为大观。

总之，《晚霞情深》是一部不可多得的嵌名联荟萃，是继河南方留聚先生和辽宁李广仁先生之后的又一嵌名联宏编。俪句串珠，光彩夺目，包容万象，非常厚重，并且有较高的艺术水平和生活情趣。但是，其中也有少数作品显得直白，近乎标语口号。个别联作失对失替，有违律之嫌。极少数长联，亦存在不规范重字，造成硬伤。凡此缺憾，原因尚多，读者自会体味鉴别。然而，瑕不掩瑜。相信《晚霞情深》一书，为弘扬楹联国粹，特别是继承和发展嵌字格这一艺术形式作出了贡献，将会得到众多联友和广大读者的喜爱。

二○一○年七月十日于兴平五味斋