杨氏兄弟的《西厢》，听过好几遍了。他们两人在说这部书时，常互易上下手，每吹听来，都觉各尽其妙。
《回柬》一场，杨振言起红娘，杨振雄先起莺莺，后起张生。一上来，说书者就已交代明白，莺莺已经允了张生之约，只是瞒了红娘。红娘以真为假，以为小姐变了心，为张生鸣不平，但又苦于无可相助，处于一种尴尬境地；张生呢？经不住红娘一再证实，也以为一场欢喜落了空，痛苦不堪。听众心里却是明白的。这场戏便难做了。随你演员如何费尽功夫，大加渲染，描摹红娘是怎样抱打不平，怎样怕张生受不住偌大刺激；点缀张生如何苦恼，听众终归不会担心事，倒是一笑置之。
演员的功夫就表现在这里。在听书者心目中西洋镜早已拆穿，演员还是一本正经地演唱出来，依然从头到尾抓住了听众，层层深入，爱红娘之热心肠，喜张生的傻心眼，合情合理，可信可听。关键集中在这封信上了。红娘本来就把信藏在怀里，不预备给张生；及至见了张生，更不愿交信了，怕一封信成了张生的催命符。这个结怎么打开？演员轻轻地抓住了听众，又信手拈来，轻易一解：张生忽又不信莺莺变心，红娘情急，不由拿出信来往地上一扔。几番周折，无数变化，都是跌宕有致，不由听众不信。
信已出手，撕开一看，便见端的，看来没有什么文章可做了。不然，演员在这封信上正要大做功夫呢。角色愈是着急，听众愈是希望角色快看信吧，演员愈是从容。且看他是如何处理：先说张生一见有信为证的心情，继叙横看信的厚薄，及至看见只有一张纸，心想寥寥几句，更无余情可叙，恩断情绝了。演员这才开始看信，他竟是一字一字地看，这是极大的夸张，但对张生而言，却是可信的。“待月西厢下，迎风户半开，拂墙花影动，疑是玉人来。”一字一句，真是有声有色，生动之极，红娘心目中的催命符，想不到成了张生的还魂汤。杨振雄拿着信（手帕）边看边读，运用了昆曲的腔调，每看到这里，总使我想到有如看白云生或俞振飞的“拾画·叫画”，它不是一幅画，是一个真的杜丽娘；这封信也不是一首五言绝诗，而是情急急的张生在和羞答答的莺莺对话。
一首五言绝诗，寥寥二十个字，到了评弹演员嘴里，成了一回书目，一篇绝妙的抒情散文，妙极。
（原载一九六二年八月十八日《文汇报》）
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