燕台诗四首（一）

风光冉冉东西陌，几日娇魂寻不得（二）。蜜房羽客类芳心，冶叶倡条徧相识（三）。暖蔼辉迟桃树西，高鬟立共桃鬟齐（四）。雄龙雌凤杳何许？絮乱丝繁天亦迷（五）。醉起微阳若初曙，映帘梦断闻残语（六）。愁将铁网罥珊瑚，海阔天宽迷处所（七）。衣带无情有宽窄，春烟自碧秋霜白（八）。研丹擘石天不知，愿得天牢锁冤魄（九）。夹罗委箧单绡起，香肌冷衬琤琤珮（一〇）。今日东风自不胜，化作幽光入西海（一一）。

右《春》

（一）《燕台诗》共四首，分题《春》、《夏》、《秋》、《冬》，是一组精心创作的爱情诗。所咏对象不能详考。冯浩说：“燕台，唐人惯以言使府，必使府后房人也。”可参考。四首，均以女子口吻抒情。

（二）冉冉：渐进貌。陌（m 墨）：田间小路。东西陌，泛指郊野。娇魂：女主人公自指。两句说，春光冉冉而至，春色遍布田间陌上，但我这娇弱的迷魂却多少天来寻觅不到所思者的踪影。

（三）蜜房：蜂房。羽客：指蜜蜂。冶叶倡条：形容杨柳枝叶婀娜多姿。两句意谓：我的一片芳心正像寻春的蜜蜂一样，春风中婀娜多姿的杨枝柳叶没有不相识的。言外自含春色如许，所思不见的意蕴。“徧相识”，反托“寻不得”。

（四）暖蔼：春天和煦的烟霭。蔼，通“霭”。辉迟：即春天迟迟的阳光。《诗·豳风·七月》：“春日迟迟。”桃鬟：形容繁盛如云鬟的桃花。两句是女主人公的自我写照，说在春天和煦的烟霭和迟迟的阳光笼罩下，梳着高高的发髻，立在繁盛的桃树下。意境颇近“人面桃花相映红”。桃鬟，蒋本、悟抄作桃枝。

（五）雄龙雌凤：分喻所思念的男子和自己。杳何许：杳远不知何处。絮乱丝繁：柳絮纷乱、柳丝纷繁（丝也可解为游丝），象征思绪纷乱不宁。两句意谓：雄龙雌凤，杳远相隔，不知对方究竟在什么地方，目击絮乱丝繁的景象，自己的思绪也纷乱迷惘，感觉中似乎整个天宇也呈现出一种迷离恍忽的色彩。这是女主人公的内心独白。

（六）微阳：指西斜的夕阳。两句写午醉初醒情景，谓心绪纷乱，觅醉销愁，午醉醒来，夕阳微熹，映照帘帷，恍若初曙，迷梦方断，耳畔似乎犹闻对方的残语（最后几句话）。

（七）铁网罥珊瑚：用铁网挂取珊瑚。《新唐书·拂菻国传》：“海中有珊瑚洲，海人乘大舶堕铁网水底。珊瑚初生磐石上，白如菌，一岁而黄，三岁赤，枝格交错，高三四尺，铁发其根，系网舶上，绞而出之。”这里比喻像搜罗珍奇那样地用力寻觅。两句因梦断人杳而生出。意谓满怀愁绪，想用铁网挂取珊瑚那样寻觅对方的踪影，然而海阔天宽，终迷处所，要寻觅也无从寻起。宽，除席本外，旧本均作。此从席本。

（八）《古诗十九首》：“相去日以远，衣带日以缓。”两句说，自己因为刻骨的思念而瘦损，却怨衣带无情，忽然由宽变窄了。春烟笼碧，秋霜皓白，四时景色尽管美好，却引不起自己的兴致。朱彝尊云：“景自韶丽，心自悲凉。”

（九）研丹擘（b 柏）石：《吕氏春秋·诚廉》：“石可破也，而不可夺坚；丹可磨也，而不可夺赤。”这里化用其意，喻爱情的坚贞不渝。擘，劈开。冤魄：女主人公自指。朱鹤龄注引道源曰：“情不得伸，故曰冤魄。”两句意谓，我的爱情虽然像研丹擘石那样永远赤诚坚定，但天公却并不知道，但愿有一座天牢将我这怨愤的迷魂牢牢地锁住。朱彝尊说：“（上句）莫喻其诚。（下句）诚极而悲。”

（一〇）两句谓夹罗的衣衫已经委弃在箱箧里，穿上了单薄的轻绡服装，芳香的肌肤紧贴着琤琤作响的玉珮，感到一丝凉意。冯浩说：“暗逗入夏。”按：兼写闲冷。肌，蒋本、悟抄、影宋抄作眠。

（一一）不胜：不能禁受愁怅之苦。两句说，今天，连东风也好像不胜愁怅，化为一道幽光，消失在西海之中。这是描写春天的暗逝，也是抒写女主人公无限怨思。

前阁雨帘愁不卷，后堂芳树阴阴见（一）。石城景物类黄泉，夜半行郎空柘弹（二）。绫扇唤风阊阖天，轻帏翠幕波洄旋（三）。蜀魂寂寞有伴未？几夜瘴花开木棉（四）。桂宫流影光难取，嫣薰兰破轻轻语（五）。直教银汉堕怀中，未遣星妃镇来去（六）。浊水清波何异源？济河水清黄河浑（七）。安得薄雾起缃裙，手接云呼太君（八）。

右《夏》

（一）两句写初夏雨景：前阁外丝雨如帘，终日不卷，令人愁怅；后堂外芳树阴阴，隐约可见。雨帘不卷，指久雨不停。

（二）石城：女主人公所居之地。或谓即指金陵。景物类黄泉：形容雨天昏黑之状。行郎：少年行人。柘弹（zhè dàn蔗旦）：用柘木作弹以弹鸟雀。两句进一步渲染环境气氛的凄黯：石城的景物就像黄泉那样幽暗，夜半时分，只空自听到少年们挟弹弹鸟的声音。柘，他本均误作“拓”，此从毛本、朱本。

（三）阊阖（hé合，旧读入声）天：犹西方之天，西南方之天。《史记·律书》：“凉风居西南维，阊阖风居西方。”两句转写晴天夏夜情景：手持绫扇，召引着来自西南方的凉风，轻柔翠绿的帷幕在微风中飘动，像水波的洄旋。洄，除戊签外，其他旧本均作“渊”。洄，漩流。

（四）蜀魂：指杜鹃鸟。这里可能借指女主人公所思念的男子。瘴花：指南方蛮烟瘴雨之地的花。木棉：参《李卫公》诗注。两句写女子内心的独白：我所思念的春心不已的“蜀魂”，如今在远方异域，寂寞中是否有伴呢？这几夜来，蛮烟瘴雨之地的木棉花想必也开放了。魂，戊签作魄。

（五）桂宫：指月宫。嫣熏：犹嫣香。兰破：兰花绽苞开放。嫣薰兰破，形容女子启齿时香气溢出。曹植《洛神赋》：“含辞未吐，气若幽兰。”两句写女主人公对月怀思，意谓月轮流光，难以掇取，忧思寂寥，唯有对月轻声自语而已。流，朱本作留。

（六）直教：竟让。未遣：不让。星妃：织女。镇：长，久。两句是女主人公仰望银河时产生的痴想：干脆让银河堕入我的怀中，不使织女为了相会而年年来去。这是因为自己的离别而希望别人的团圆。

（七）《战国策·燕》：“齐有清济浊河。”两句说，浊水和清波的源头哪有什么不同呢，但到后来济河的水是清的，黄河水却浑浊了。这是比喻自己和对方本同末异，现在已是清浊分明，难以调谐了。

（八）缃裙：浅黄色的裙子。“起缃裙”的“起”犹《春》诗“单绡起”的“起”，即穿上缃裙的意思。云（pína平）：神仙所乘的云车。太君：泛称神仙，这里借指所思者。两句意谓：怎样才能够身著缃裙，在薄雾中迎接云车的到来，呼唤自己所思念的人呢？

月浪衡天天宇湿，凉蟾落尽疏星入（一）。云屏不动掩孤，西楼一夜风筝急（二）。欲织相思花寄远，终日相思却相怨（三）。但闻北斗声回环，不见长河水清浅（四）。金鱼锁断红桂春，古时尘满鸳鸯茵（五）。堪悲小苑作长道，玉树未怜亡国人（六）。瑶琴愔愔藏楚弄，越罗冷薄金泥重（七）。帘钩鹦鹉夜惊霜，唤起南云绕云梦（八）。双珰丁丁联尺素，内记湘川相识处（九）。歌唇一世衔雨看，可惜馨香手中故（一〇）。

右《秋》

（一）衡：通“横”。凉蟾：凉月。传说月中的蟾蜍，故称月为蟾。两句说，月亮的光波布满整个天空，似乎天宇也因为它的凉波而呈现出湿意。凉月已经落下去，只剩下疏星映入户内。衡，姜本、悟抄、席本、毛本、朱本均作冲，此从蒋本、戊签、钱本、影宋抄。

（二）：同“颦”，皱眉。风筝：悬挂在屋檐下的金属片，风起作响，故名。也叫铁马。两句说，云母屏风静静地立在床前，遮掩着我这忧愁的孤独者，只听得西楼檐间一夜不停的铁马丁东声。以上四句，与《嫦娥》诗内容近似，系写女主人公秋夜不寐，孤寂愁怅的情景。

（三）却：还。两句说，想织成相思的花样寄给远方的情人，但整天的相思却又生出深深的怨恨。

（四）回环：反复不绝。长河：指银河。水清浅：水变得清浅了（牛、女容易渡河相会）。《古诗十九首》：“河汉清且浅，相去复几许？盈盈一水间，脉脉不得语。”北斗声回环，指斗转星移，时间流逝。不见长河水清浅，谓银河已隐没不见。句意近似“长河渐落晓星沉”。

（五）金鱼：即鱼钥，铜锁。红桂：即丹桂。《南方草木状·木类》：“桂有三种。叶如柏叶，皮赤者为丹桂。”李时珍《本草纲目》谓花红者为丹桂。这里用以暗喻深锁重门中的女主人公。作者《和友人戏赠二首》（其一）：“殷勤莫使清香透，牢合金鱼锁桂丛。”桂丛亦指深锁之女子。古时：即旧时。鸳鸯茵：绣有鸳鸯图案的床褥。两句说，重门上的鱼钥，锁断了红桂的芳华，旧时的灰尘已经盖满了鸳鸯茵褥。

（六）玉树：即《玉树后庭花》，参《隋宫》（紫泉宫殿）注。亡国人：指陈后主的宠妃张丽华，她曾舞《玉树后庭花》。这里借指女主人公自己。两句说，可悲的是昔日的小苑如今已经荒废，变成了一条长路，而我这个后庭歌舞的女子却再也没有人来加以怜爱了。以上四句，暗示女主人公先前的身份可能是贵家的姬妾或歌伎，后来贵人去世，原先居住的处所已显出荒凉景象，故有“尘满鸳鸯茵”、“小苑作长道”、“未怜亡国人”之语。

（七）愔愔（y n音）：安静和悦貌。楚弄：指琴曲。《唐书·礼乐志》：“琴工犹传楚汉旧声及清调蔡邕五弄、楚调四弄，谓之九弄。”金泥：即“泥金”，金屑、金末。诗中指越罗衣裳上用泥金颜料绘的图案。两句写女主人公秋夜弹琴，说瑶琴的声音，安静和美，蕴含着悲怨的楚调之声，穿着薄薄的越罗衣裳，已经感到寒冷，衣上的泥金服饰却感到有些重了。琴，除朱本、季抄外，其他旧本均作瑟。

（八）南云：陆机《思亲赋》：“指南云以寄钦。”陆云《九愍》：“眷南云以兴悲。”这里用作怀想思念之情的代称。两句说，挂在帘钩上的鹦鹉，因为夜来霜重而惊啼，唤醒了萦绕云梦的梦思。用“云梦”“南云”等字面，似有暗示她所怀想的人现在南方的用意。

（九）双珰：一对耳珠。丁丁（zh na争）：这里形容玉珰碰击的声音。尺素：指书信。古代写信用的帛，通常长一尺。古代常以耳珠作为男女间定情致意的信物，如繁钦《定情诗》：“何以致区区？耳中双明珠。”将耳珰和书信一起寄给对方，叫“侑缄”。两句说，耳珠丁丁，联同着书信，信中记述着往昔在湘川一带相识时的情景。连下文，这耳珠与书信当是对方所寄。作者《河阳诗》有“湘中寄到梦不到”，《夜思》有“寄恨一尺素，含情双玉珰”之句，可能与本篇所写情事有关。

（一〇）雨：指泪雨。馨香：指书信中所染上的温馨爱情气息。故：淡薄、消逝。两句说，我将歌唇含着泪雨，永世把玩这尺素双珰，可惜信中的温馨气息已经随着时光的流逝逐渐淡薄以至消失了。“馨香手中故”，象征这段情缘的消逝。

天东日出天西下，雌凤孤飞女龙寡（一）。青溪白石不相望，堂上远甚苍梧野（二）。冻壁霜华交隐起，芳根中断香心死（三）。浪乘画舸忆蟾蜍，月娥未必婵娟子（四）。楚管蛮弦愁一概，空城罢舞腰支在（五）。当时欢向掌中销，桃叶桃根双姊妹（六）。破鬟倭堕凌朝寒，白玉燕钗黄金蝉（七）。风车雨马不持去，蜡烛啼红怨天曙（八）。

右《冬》（一）雌凤、女龙：均喻指女主人公。两句说，太阳刚从天东出来，很快又在天西沉没，雌凤孤独地飞翔，女龙也失去了伴侣。上句点冬令，下句点女主人公处境。孤飞，钱本作飞飞。

（二）青溪、白石：南朝乐府《神弦歌》中有《白石郎》、《清溪小姑》曲。《白石郎》词云：“白石郎，临江居，前导江伯后从鱼。”“积石如玉，列松如翠，郎艳独绝，世无其二。”《清溪小姑》词云：“开门白水，侧近桥梁，小姑所居，独处无郎。”这里以青溪、白石分指相隔的女方与男方。苍梧野：似暗用舜南巡不返，葬于苍梧故事。两句谓：自己跟对方，正如青溪小姑与白石郎这对仙偶，虽然同处堂上而又能相望，却比苍梧之野更为杳远。

（三）芳根：联上《秋》诗，似是指红桂的根，下“香心”同此，均借指自己。两句说，冰冻的墙壁上，霜花交错隐现，庭中的丹桂，芳根已断，香心枯死。两句写冬景，以“芳根断”“香心死”喻女主人公相思无望、爱情幻灭之感。

（四）浪：空。蟾蜍：指嫦娥。张衡《灵宪》：“姮娥托身于月，是为蟾蜍。”两句说，空自乘着画船思忆月中嫦娥，但嫦娥也未必就是绝世的美人。言外之意是自己形容憔悴，已非昔时之美好婵娟了。

（五）两句意谓，无论是弹起南国的琴瑟，还是奏起楚地的笙箫，都一样地使人触绪生愁，眼前这座寂寥的空城中，歌舞早已停歇，只剩下当年纤细的舞腰了。二句有不胜今昔之慨。罢舞，姜本、戊签、毛本、钱本、影宋抄作舞罢，今从蒋本、悟抄、席本。

（六）欢：欢乐。掌中：相传赵飞燕体轻，能作掌上舞。桃叶桃根：桃叶，东晋王献之的妾。桃根，传为桃叶之妹。两句说，当年的欢乐，已经随着轻歌曼舞而销歇，当时那种姊妹联袂而舞的景况再也不能重现了。据此二句，女主人公原有姊妹二人，并在贵人府中。

（七）破鬟：蓬乱的发鬟。倭堕：即倭堕髻，又叫堕马髻，发髻偏向一边，似堕非堕。蒋本、戊签、悟抄、影宋抄、席本、朱本作矮，今从姜本、钱本。黄金蝉：一种蝉形的头饰。两句写女主人公形象：头上的倭堕髻已经蓬乱不整，上面插着玉燕钗和黄金蝉，独自倚坐在清晨的凛冽寒气中。寒，毛本、姜本、悟抄、席本均作云，非，此从蒋本、戊签、钱本、影宋抄及朱本。

（八）两句说，夜来的风雨未能化为风车雨马将自己带走（前往对方所居的地方），只能像眼前的蜡烛一样，空流红泪，在无限愁怨中直至天明。

作者在《柳枝五首序》中提到，他的从兄让山曾在洛阳民间少女柳枝面前吟咏他的《燕台诗》，得到柳枝的叹赏。从序中称作者为“少年叔”看，当时作者还比较年轻，可能尚未登第。《燕台诗》的写作年代当比《柳枝五首》更早，大约是大和中后期的作品。从诗中辞采的秾艳和情感的炽烈来看，也以作于青年时代比较合理。

诗的本事，已不易详考。从这四首诗所约略透露的情事推测，大体上有以下几点或可肯定：一、女主人公原先的身分是贵家歌伎，能歌善舞，且有姊妹二人。这从“歌唇”、“罢舞”、“楚管蛮弦”、“桃叶桃根”等语可以看出。二、女主人公现时所住的地方是石城（可能即指金陵），原先据有她的贵人已经亡故。这从“石城景物类黄泉”、“古时尘满鸳鸯茵”、“玉树未怜亡国人”、“雌凤孤飞女龙寡”等句可以推知。三、女主人公与所思念的男子过去曾在湘川一带相识，写这首诗时，所思者大约在南方，这从“几夜瘴花开木棉”、“唤起南云绕云梦”等语约略可见。冯浩因为篇中多引仙女事，推测其人为女冠，也可参考。

这组诗所吟咏的题材，在白居易等诗人手里，很可能被敷演为《琵琶行》式的叙事长歌，但作者却别出心裁，将它主观化、抒情化，写成纯粹抒情的爱情诗。诗立春、夏、秋、冬四题，分别抒写女主人公的四季相思，程梦星认为系取《子夜四时歌》之义而变其格调者，可从。随着时间的流逝和四季景物的变化，女主人公的感情也由寻觅怀思、企盼重会到悲慨馨香已故、情缘已逝，最后到“芳根中断香心死”，爱情终归幻灭，悲剧色彩逐步加深加浓。《冬》诗结尾出现的破鬟蓬鬓、在风雨朝寒侵袭包围中悲啼不止的女主人公形象，从外形到内心都已憔悴衰竭，与“暖蔼辉迟桃树西，高鬟立共桃鬟齐”（《春》）、“绫扇唤风阊阖天，轻帷翠幕波洄旋”（《夏》）、“欲织相思花寄远，终日相思却相怨”（《秋》）的形象已经很不相同了。徐德泓（武源）借《柳枝诗序》“幽、忆、怨、断”四字概括四首大意，认为“春之困近乎幽，夏之泄近于忆，秋之悲邻于怨，冬之闭邻于断”（冯浩笺引），虽未必尽切诗意，但他感受到四首所表现的情感性质各有特点，则是比较真切的。

用炽烈的情感、秾艳的语言、纯粹抒情的笔法，来歌咏深挚缠绵、富于悲剧色彩的爱情，是这组诗的突出特点。在作者仿长吉体的诗歌中，这组诗似乎更偏重于主观情绪的抒写，也更注重色彩的渲染描绘，它所给予读者的突出印象与感受也在于情绪气氛和幽艳意境的感染。它的难解不在于寄意之深，也主要不在于语句的晦涩，而在于纯粹写情，不稍言事，而抒情本身又有很大跳跃的缘故。整个来说，它的内容、情调、风格、语言以至意境已经接近词，而和传统的诗歌有明显区别。宋人词作中多次提到这组诗，也是它对词具有较大影响的一个明证。