一部结构别致的长篇力作

许学刚

由浙江文艺出版社出版、祝兆炬所著的《天良》（《台门》第二部），是一部结构别致的长篇力作，在小说建构学中应有其一席之地。

从作品情节进程观照，《天良》形似一条本源丰满、流动舒缓的大河，看似散漫，但能朝宗于海。《天良》故事梗概，讲的是“天良”说滥觞地的绍兴，人们在抗日战争中如何发挥天良，而侵占了绍兴的日寇又是怎样丧尽天良的故事。这总体构思的好处在于，思想层面有了这梗概，令作品还原了绍兴抗日战争时期的血雨腥风，再现了日寇侵华期间对中国人民犯下的滔天罪行，歌颂了抗战时期“一旦面临外敌侵，同仇敌忾志如城，粉身碎骨全不顾，天良湛湛耀门庭”的绍兴台门精神，深具沉郁激荡的历史感，人性向天良回归的迫切性。艺术层面有了这梗概，作者就拿它作架子用了，挂起了许多有关天良的插曲，使小说饱含“信腕信口，皆成律度”的风姿。作者的这种手法，明显地受到周作人散文风格的影响。舒芜在《〈知堂小品〉序》中道：“孟子形容有本源的泉水滚滚往下流，昼夜不停，把洼下之处注满，又继续向前奔流，这叫作‘盈科而后进’。周作人散文最有这种‘盈科而后进’之美。常常是在文章行进之中，遇到一个小小的港汊，本可以略掉它，直冲过去就是，然而它并不图这个直截，偏要披拂萦带一番，把一个个小港汊注满，才继续往前流去。”所言的“盈科而后进”，所说的“披拂萦带”，也是《天良》虽在故事梗概之外、却在文本应有之义中信笔而下、随势婉转的雍容风度，收到了作品有大河般多港多汊的雄浑壮丽，而隐现于内的故事梗概又清晰可辨的艺术效果。

毋庸讳言，《天良》的总体结构就是报道文章结构。具有总纲性质的第一章、第二章，起了导语的作用，除此之外文本所有部分即为主体，对“导语”能提出的所有问题，即应有之义作演绎性的阐述。当然，主体在演绎导语的同时，也有衍生“导语”的功能。就这样，一生二，二生三，三生万，在这绵绵不断的导语应有之义律动下，作品就运作起来了。凡文本触及的人、事、物，作品又能隔年下种，伏脉千里，且加之相反乎异端的自然之理，让它们在应有之义律动中有生到化、由形到色、由消到息、由盈到虚、由成到毁，拓宽了小说的叙事空间、内涵空间，呈现了万物相通、天人合一的阔大意境。“导语”应有之义的动能释尽之际，《天良》这个深具绍兴本土气息、倍显地域性和自足性的文本世界也就到了圆满收场之时。作者把报道文章的写法嫁接于长篇小说的创作，使小说文本的内在动力系统发生了革命性的变化，由“导语”应有之义的律动替代了情节的“发生、发展、高潮、结局”，这种类似新颖电动机替代了老式柴油机的创举，在小说建构学中应有其一席之地的。作品圆满自如的橘子式结构，“盈科而后进”的情节进程，栩栩如生的人物形象，衣帽架子般多向性、包容性的内容，遥向共语的空间聚合，巧妙隐喻的位移形式，和迭起的文峰，上天入地的求索，以及貌似无序其实井然有序的空间叙事，无不体现了作者匠心独运，别具炉锤；无不流露了《天良》在文本动力系统“导语”应有之义运作下焕然一新的艺术风貌。

文艺是时代的感应神经。米开朗琪罗有一个未完工的石雕，题为《黎明》，只是一个粗糙的人形，面目都看不清楚，但深得人们的推崇：“大气磅礴，象征着将要到来的一个新时代。”读了《天良》，也能摸索到作品的深层底蕴：呼唤人性向天良回归；也能体认到作者的急切盼望：凡事凭天良的新时代”快快到来。