新闻的地位

第六章　新闻的地位

生活在一个多媒体的世界里，意味着利用网络和24小时滚动新闻频道，新闻的获取比以往任何时候都要方便。但人们可能还是会说广播的即时性使其非常适合为听众传播新闻，无论是以新闻快讯的形式报道一个突发事件，通过主持人闲聊来报道最近的名人新闻，比如说把名人八卦当做热线或谈话节目的话题；还是以常规的定期新闻公告或杂志节目的形式。所有的新闻都套上各种包装——从严肃的经济分析到名人八卦——是电台声音的重要组成部分，而且采用的方式能在很大程度上反映电台的品牌价值。本章将研究不同广播电台使用新闻的方式，如何选择新闻，组成新闻节目和公告的成分是哪些。结尾处简要分析了两家电台的新闻公告，展示不同电台为迎合目标听众怎样创造出一个不同的“世界”。

讨论广播新闻时，大部分人想到的是每小时开头或结尾处的传统新闻公告，时长从60秒到5分钟不等。此外，还有已经成型的新闻杂志节目，例如BBC广播4台的《今日》、《同一个世界》和《午后时光》。但是，无论电台是基于语音还是音乐，新闻——最宽泛的定义——在所有广播电台的节目产出中都扮演着一个重要的角色。音乐电台主持人要了解世界上正在发生什么事，不管是音乐圈的最新八卦还是人们正在谈论的地方事件，因为这些事可能会对听众产生影响。多亏了短信、邮件和博客，所有电台的主持人都能利用新闻和互动，让听众通过在广播中宣读新闻为电台做贡献而觉得自己是电台的一部分，同时也引发更多的回应。

当然，电台还是要选择适合听众的新闻，广播新闻评论家说电台的选择导致新闻变成了娱乐。不过，让新闻符合特定听众群是报业惯例，大多数人通过挑选某个新闻产品来选择自己想要了解的新闻。那些想获取国内外新闻的深入信息和分析的人会去听BBC广播4台或5号直播台，而更喜欢简短的、与本地区事件相关的头版标题的人，最可能的选择还是地方或地区商业电台，就像诺丁汉96特伦特调频的新闻编辑路易斯•思科瑞姆肖解释的那样：

新闻给了我们超越主要竞争对手——不是说诺丁汉广播或心灵调频——的优势，我们直接跟BBC广播1台和2台争听众。我们通过发布与地方新闻相关性很高的公告，为听众提供了其他电台提供不了的东西。我们喜欢播报那种与地方利益有很大关联并且能影响很大一部分听众的新闻报道。

大部分人认为广播在传播突发新闻报道上做得最好。与电视节目相比，广播节目更容易为播送新闻快讯而中断，报纸报道的则是已经发生过的，而不是正在发生的事情。

然而，作为一种新闻媒体，广播也有限制。就像罗伯特•麦克利什指出的，一则10分钟的新闻公告相当于一个半专栏的印刷新闻，大部分报纸会刊登30～40个专栏的新闻副本，所以说，新闻公告传递的信息量要比报纸少得多。因此，广播经常被看成新闻解说员，尤其是音乐电台，正式的新闻产出被压缩进每小时的头几分钟内。跟史蒂芬•巴纳德评论的一样，“通常，分析立场和语境意义都只好让给其他媒体”（2000：148）。

不过，就算是新闻公告很短的电台也能利用网站提供更多信息或分析来弥补这一局限，96特伦特调频的路易斯•思科瑞姆肖认为：

网站非常重要，而且越来越重要。线上新闻的发展很好地记录了下来，人们开始利用网络获取新闻，网络让他们想看新闻的时候就能看到，尤其是在办公室里——他们会在这儿上网看新闻。把材料传到网上，能让你提供比3分钟的公告更深入的信息或细节，这真的很棒。

通过利用现实状况：像汽笛声或鸟鸣的背景噪音，或者报道播送的方式，广播为我们提供了安德鲁•克里塞尔口中“索引”性质的新闻，能让听众自己创造出情境：

广播里我们能听到新闻的声音，或至少是清晰的观点，或“第一手”的目击证明，地点经常在户外或者打电话的时候，而报纸只能靠乏味的印刷媒体报道，这个媒体没有充满活力的声音透出抑扬顿挫的语调、犹豫和强调的情感，而声音对意义的建构非常重要。另外，印刷媒体也无法告知是在哪做的说明。（1986：121）

新闻是电台，尤其是地区和地方电台与听众联系的一个重要方式。通过报道的选取和特定的播报风格，新闻公告能强化电台与广播社区之间的联系。东米德兰兹心灵106调频的新闻编辑尼克•威尔森认识到了这点：

新闻很重要，因为我们通过它为社区提供服务。这儿有一家主打音乐的商业广播电台，人们收听这个电台就是为了音乐。新闻能让我们本土化，这一点尤为重要——我们通过新闻触碰社区。我们有责任报道我们认为每个人都应该知道的事情，不只关于他们的社区，还包括全世界。我把心灵这儿的新闻编辑室看成是总部设在东米德兰兹的国际新闻编辑室，因为我们提供的是地方、地区、国家和国际新闻。

语音电台，比如说BBC地方电台，更多地把新闻应用到节目编排中：日间和热线电话节目通常以对地方社区很重要的事件和议题为基础。新闻编辑爱涅阿斯•罗特索斯曾解释道，大多数BBC地方广播电台有以语音为基础的早餐节目，很多电台，比如说诺丁汉广播，都以新闻为基础。

我觉得新闻对诺丁汉广播这样的电台来说非常重要。很明显，新闻是我们工作的一部分，人们会调到BBC地方、地区和国家电台来收听关于当天事件公正、准确的报道。新闻是诺丁汉广播的一部分，而且，新闻团队是电台最大的团队之一。

诺丁汉广播有一支大约12名记者组成的新闻团队，除了基于新闻的早餐和开车时间节目，他们还得为全天的新闻公告提供材料。但是，电台是以语音为基础的，所以记者也会在节目中出现：

如果有一个重大突发事件要记者和日间节目进行互动，是很正常的。因为预算，我们的一天非常紧凑，早餐、上午、午餐和开车时间节目都以不同方式配合预算。这些方式反映了节目的声音，同时也能保证信息一出来就播送。（爱涅阿斯•罗特索斯，BBC诺丁汉广播）

不过，虽然电台的所有节目每天都播新闻，但大部分地方或地区电台不会24小时播送新闻公告，主要因为播送新闻费用高昂。大多数BBC电台在早上6点到晚上6点之间每小时播一次新闻公告，之后按地区播送新闻，到了午夜，听众会转到5号直播听新闻。大多数商业电台遵循同一模式，傍晚之前地方电台播送新闻，之后天空或IRN播放夜间新闻。

选择新闻

决定广播公告中使用哪些新闻，最重要的因素是电台的目标听众。这不是说要忽略某些新闻报道，而是说与其他电台相比可能不是那么关注这些新闻。“你必须时时把听众记在脑中，”96特伦特调频的路易斯•思科瑞姆肖说，“我们希望能保证听众有所了解，但不是了解得很深入，这样上班时如果有人说起某事，他们能知道发生了什么，不会觉得自己很傻。”无论电台规模大小，大多数新闻公告都包含了地方、地区、国家和国际新闻，而地方广播新闻编辑室要想覆盖这么多新闻，真是一个挑战。GCap电台试图在集团层面上解决这个问题。他们的独立广播新闻（IRN）播放国际和大部分国家新闻，但他们在伦敦的首都广播也有一队记者为特定GCap电台选择国家新闻报道。例如，2007年11月欧洲之星终点站在伦敦重组后的圣潘克拉斯电台开幕，GCap记者蒂姆•约翰为公司集团旗下各电台提供了一系列音频报道，好让听众获取这一事件的个人观点。这种服务的结果表明地方新闻编辑室能关注地方报道，而不是花时间从地方视角重新加工国家新闻。

对地区广播电台来说，建立故事与听众的关联甚至更难。东米德兰兹心灵106的新闻编辑尼克•威尔森解释道：“每次我们看到一则地方报道——‘地方’指的可能是东米德兰兹的任何地方——都得考虑怎样写才能吸引本地区的其他人，这就是为什么我们没有报道很多其他地方电台会播报的新闻——它们实在是太地方了。”另外，尼克还认为新闻报道的选取应根据对听众的重要性，而不应根据报道的出处来判断：

我听说有些电台的方针是永远把地方新闻放在首位，可我觉得这种做法会打破新闻的平衡。如果听到一个公告，你会相信头条新闻是公告中最重要的。我们的哲学是不必以每一个故事都从地方视角出发为终极要义——重要的是把故事讲清楚。如果报道不是从地方视角出发，但却很犀利，而且与我们的听众息息相关，那这就不是问题，我们会按实际情况来报道。如果报道能用地方视角来加强，我们也会照做。（尼克•威尔森，心灵106）

BBC地方广播的目标听众年纪比商业电台的要大。他们的目标听众基本在45岁以上。而且，尽管BBC诺丁汉广播的新闻编辑爱涅阿斯•罗特索斯承认说他们电台在报道的选取和处理上，会把听众的年龄谨记在心，但他不认为这会限制他们的节目产出：

我们设法让诺丁汉广播的报道包含正反两个方面——有些是你泡吧时会告诉朋友的新闻，也有些是你不想知道的本地新闻。我认为BBC地方广播的一个优势在于播报一些你可能在别的地方听不到、看不到或读不到的地方新闻。

新闻来源

根据使用目的，新闻有多种来源；不过对记者来说，最重要的一个来源是随着时间推移各新闻自身建立的联系。广播的工作是为听众提供新闻的声音，让他们听到与报道直接相关之人的陈述，无论这些人是报道的主角还是现场的评论专家。所以基本上记者遇到的每个人都是一个联系，他们可能会亲自对报道加以评论或把报道带到某个能够作以评论的人面前。因此，记者拥有的最宝贵的一个财富是自己的联系人名单，这个名单必须定期备份，以免遗失会带来的灾难。

不过，新闻可不像新闻界神话让我们相信的那般随机和不可预测。很多事件都已提前知晓，而且新闻编辑室日记中有这些事件的记录。其中包括关于圣诞节亮灯仪式或圣帕特里克节游行这些标准事件的笔记，也有重大诉讼案件或公开听证开审和判决的备忘，还有类似皇室出访或议员开办新学校的活动。

新闻编辑室还利用收到的新闻稿——通常是邮件的方式——获知信息。邮件来自各种各样的个人和组织。虽然大部分说的是已经知道或者无关紧要的信息，但是记下组织的联系人姓名、电话号码和邮箱地址留作日后参考往往是有用的。比起设法向一个匿名的新闻官寻求帮助，通过一个知晓名字的个人获得信息要容易得多。

除了电台自己的新闻日记，通讯社还制作每日日程单，记录他们当天要报道的所有主要新闻故事。地方电台除了这张单子外，还另用一张国家新闻供应商的日程单来做补充，例如供应商业广播电台的IRN（信息资源网）和Sky（天空新闻），或BBC的RNS（地区新闻服务）。

一天中，地方电台能收到来自国家供应商的音频和文本。大多数情况下，地方广播的国家和国际新闻都是由RNS、IRN或Sky供应的。为BBC RNS服务的除了遍及英国的BBC地方电台网络，还有世界各地的通讯记者，他们保证了RNS能获得足够的音频和文本，通过一条名为ENPS（电子新闻供应服务）的系统将信息送至与BBC地区和地方电台相连的“线路”上。

商业广播新闻供应商的工作方式类似。IRN归全球电台所有，鲍尔和ITN（独立电视新闻公司）占有的份额为少数。直到2008年10月，IRN都能使用ITN的所有材料，ITN的记者也能获得IRN报道的音频版本。之后，这些报道以和BBC同样的方式，通过卫星，有时通过网络，送到新闻编辑室的计算机系统或其他自动记录终端上。但2008年IRN为了得到Sky News（天空新闻网）的供应，抛弃了ITN，为Sky带来了“商业广播在新闻市场的实质垄断地位”（普兰克特2008i），所有放弃IRN的电台都由Sky News供应。

另一个重要的新闻来源是应急服务。警察、火警和救护车服务通常每隔几小时会连线一次，以确保任何一个事件都能尽快发现。在较大的县和市，这些服务一般有一个“声音库”，用磁带记录发生的事情，尽管不像记者们希望的那样频繁，但还是每天更新。无处不在的邮件也意味着如果有大事件发生，应急服务能立刻通知所有相关新闻媒体。

同样，尽管广播记者不常参与诉讼程序，法庭和议会也是常规的新闻来源。用法庭和议会会议中的录音来广播是禁止的，尽管1981年《藐视法庭行动》第九章允许一些法庭录音，但这些录音在当天审判结束之后得向法庭说明。一般情况下，实际开庭的报道都是自由撰稿的“特派记者”把副本送至电台，之后这些副本变成新闻公告中的文本或音频报道。然而，如果议会要做一个重大决定，例如，推行违背社区意愿的住房发展计划，一名记者可能会被派去会上听取决议，并采访评议员和抗议者。同样，如果是涉及一起特别知名的谋杀案的重大法庭案件，或者重大诈骗案的话，可以派记者去听判决，然后设法采访受害者家人或那些受诈骗案影响的人，看看他们对裁定有什么看法。这些采访应该在法院外进行。

跟所有记者一样，广播新闻记者也应利用其他媒体来了解地方和国家发生的情况。大多数电台会监测当地其他广播电台的节目产出，以及地方电视和出版社。不过无论报道出自何处，记者应在广播前亲自核查事实，这一点很重要。

对所有记者来说，网络是另一个有价值的工具，但和其他任何工具一样，也应小心使用。网络能用来核查重大新闻报道，但因其不断更新，有时随着对事件的了解加深，“事实”会改变，因此，理想的是，所有取自网络的新闻在广播前都应交叉检查。网络最为常用的方式是作为一个档案馆，为正在发生的事件提供背景，或者提供记者将要采访的某人的资料。也就是说，不是所有网站都是一样的，记者应该利用声誉良好的网站来做背景调查。

随着全国各地广播电台网站投入加大，网站亦能成为原始新闻的源泉。很多电台都设有版块供使用者对报道加以评论，甚至能提供他们自己的故事供电台考虑采纳。就像96特伦特调频路易斯•思科瑞姆肖解释的那样：

我们设有“你的新闻”和“本报道的评论”版块，因此，我们能通过它们真正生成广播内容。比如，可能是一则关于征收酒精税来遏制酗酒的报道——“对此，你怎么看”——然后，我们能利用这些反馈，例如以音频报道的方式“这是你今天通过网站告诉我们的”。这是听众互动。这个方式还能让我们获取内部新闻，现场要有一两个记者的话，对电台听众来说就意义非凡。你做得越简便，听众提供的故事就越好。

网络提供的信息，交叉检查之后对记者来说会非常有用，但是，因为量太大，记者可能会冒着花太多时间搜罗信息，却没时间处理真正要播出的新闻的风险。解决之道在于熟知几个搜索引擎，并且有区别地使用。

公告

广播新闻公告时长从一些商业电台的60秒到BBC电台的10分钟不等。与较长的新闻杂志节目不同，新闻公告的功能是总结事件和让听众了解最新的新闻报道，这就是说一般不包括任何的分析文章或较长的采访。大多数公告的特色是混合地方、国家和国际新闻，涉及政治、犯罪、社会问题、娱乐和体育等领域。

大多数电台的新闻都是经过编辑之后，由新闻播音员决定播报次序，通常会有一个固定的安排表。例如，一些电台喜欢最后播报娱乐圈新闻或一个以“最后”结尾的故事，以较为轻松幽默的口吻结束公告。其他电台则坚持为头条新闻提供音频——无论是音频报道还是现状况录音——来强调重要性。

像克里塞尔指出的那样，虽然报纸读者能选择阅读多则新闻的顺序，但是“广播的顺序有时比报纸死板，有时又更灵活”（1986：85）。更加死板是因为听众不能选择公告节目顺序，而更加灵活则是因为广播不会一直按重要性来报道新闻。一般来说，最先播报的是对特定电台观众来说最重要的新闻，但之后其他因素会对顺序产生影响。这些因素包括对各种话题的需求，混杂地方、国家和国际问题；对各种声音的需求，伴随着新闻播音员的声音，混杂了音频报道和现状录音；以及新闻时长与公告其他内容是否相符。

不过，所有广播新闻公告都是由下文描述的同一基本成分建构而成的。

副本

副本是指为广播而写的新闻报道。时长从8秒到35秒左右不等，但每个副本都应或繁或简地讲述整个报道。很明显，一个简短的副本只是一个加长版标题而已，但还是得包含基本故事，说清楚发生了什么。一些电台在半小时的早餐和开车时间节目的60秒综合报道中经常使用简短的副本。重要的是报道应该清晰、有趣，就像诺丁汉广播埃涅阿斯•罗特索斯解释的那样：

我觉得这有一个风险，有时候你三言两语能说清一个故事，可是几乎没什么意义，但如果你长篇大论的话，故事听起来又没什么意思。我们正在努力寻找一个折衷的办法，就是说，既能准确讲述这个故事，提供需要提供的信息，又能让公告听起来很生动。

不管时长，副本的写作风格应该直接，尽可能省略动词使报道流畅、大声朗读的时候听上去更加自然。所以，用“它是”而不用“它就是”，用“他们会”而不用“他们将会”。关于读者阅读时是否省略动词存在争议，但是把原有动词省略却能让新闻播音员的工作变得轻松一些，不过如果要强调的话，还是得保留完整形式，例如，要证实一个事件，像“哈里王子正从阿富汗斯坦飞回来”。

你只有一次机会传达故事，因此报道的写作方式必须和我们说话一样。“我们以人们能够理解的方式写作，使用易于理解的单词和短语，不要搞得太复杂，也不要投机取巧，”心灵106调频的尼克•威尔森解释说，“实话实说就好。我们认为电台是以人们日常生活中讨论新闻的方式传播新闻。”

报道副本的第一行——也叫首行——应该传达故事的主要观点，吸引听众。没有太多时间允许你播序文导入报道，同时你也不想在首行里塞太多细节。最好的故事副本开头应是一句浓缩了整个报道的陈述句，之后随着故事的发展，加入细节。所以，如果你在为一家总部位于纽卡斯尔的电台写作，开头最好写“纽卡斯尔一名美发师正在庆祝买国家彩票中了300万英镑”，然后加上那名美发师具体来自纽卡斯尔哪个地区的细节，而不是以“希顿一名美发师正在庆祝……”开头。把“希顿”放在首行，可能会冒着其他地区的人提不起兴趣的危险，但是用纽卡斯尔开启首行能让听众更感兴趣。同样，报道开头最好不要提到官方组织的名称，如县或市议会，卫生局或警察部队。除了事实上这些官方机构会让大多数听众丧失兴趣之外，报道的重点应该是怎样影响你的听众，而非报道背后的人。

尽量少用标点。可以说除了句号，其他任何标点都很难作口头解释。我们不会小心地用包含多个从句的复合句交谈——我们聊天一般说的是短语——所以，写作也不能用这种方式。画破折号或者打点——这样新闻播音员看起来更容易，更易于口头解释，不要用逗号。如果10以下和1000以上的数字都完整地写出来，播音员也会轻松很多——看到一排连续的0，很容易认错。

广播是一个即时媒体，所以只要有可能，使用现在时和动词主动语态让副本变生动，好像说的是正在发生的事情。因此，要写“戈登•布朗说他正计划从伊拉克撤军”，不要写“戈登•布朗说过他计划从伊拉克撤军”。如果你不用精确的数字，而是将其四舍五入，听众也不会感到困惑，尤其在首行。因此，要写“差不多40%”，而不是“38.5%”；写“80%以上”，而不是“81.6%”。

不过，最重要的建议可能是广播前，要大声朗读你写的报道。众所周知，脑中默读的副本总是完美的——只有读出来，你才会发现那些很拗口的词语，以及很突兀或没有任何意义的短语。而且，尽管你的语言应该通俗，但不等同于俚语，像96特伦特调频路易斯•思科瑞姆肖解释的：

我们尽可能保证语言易于理解。如果你能少用一些单词——那就少用。如果能用简单的单词——那就用简单的。如果你能把故事说清楚，不需要听众查字典——那就讲清楚。有些词语是禁止使用的，我们觉得使用这些词语会让我们变得低级或危害我们的可信度——这些词语会让听众觉得你不可信或不权威。如果你用俚语的话，就会给人留下这种印象。

大多数电台有屏幕显示手写副本、提词或广播稿。里面包含了这个报道作者是谁，是为哪个公告准备的信息，另外还有辨别故事的“导语”或“标语”。无论公告是谁编辑的，这些信息都很重要。他们得知道是谁写的，以防有人问起；得知道是什么时候写的，以备及时更新。理想情况下，就算没有发生任何改变，但为了让听众听起来有新鲜感，每个公告的副本都应重写，不过实际上，这经常打折扣。所有副本、提词和广播稿还应包括的另一个重要细节是报道的时长，这样才能算出公告的总时长。大部分系统能自动计算，可要是不能计算的话，也能根据每秒三个单词、到结尾处副本共有多少单词算出。

提词

广播播放的每个音频报道都必须有提词。提词介绍音频，无论内容是受访者的讲述还是记者的报道。很重要的一点是，提词不应重复音频中听到的内容。反而应该解释整个报道并加以设定，这样放给听众听的时候，他们会想听接下来发生了什么。为了让提词有效、与听众相关，东米德兰兹心灵106的记者会例行重写国家新闻供应商Sky提供的提词，正如新闻编辑尼克•威尔森解释的那样：

你讲述一个故事时，开头两到三个单词最为重要。比如说——内政大臣杰基•史密斯为她的部门辩护，因为据透露，有非法移民在安全行业工作。Sky的版本开头是“内政大臣杰基•史密斯”……好了，立刻让人以为关于政治的，然后有些人已经想到，“政治——没兴趣。”如果你得到一则杰基•史密斯的剪辑，然后用这些话去看这则剪辑——报道说的不是她——而是非法移民，这是一个大事件。提到移民和本地区的移民工作者，很多人都会情绪激动，所以这是一个有关联性的报道，可是以杰基•史密斯开头没什么用。其实只需看着稿子，说“报道出自哪里，对我们有什么影响”，之后再那样写出来。首行你要说对你产生了怎样的影响，中间插入故事，之后再引入剪辑。

提词时长没有严格规定：要解释故事，得够长；而要保持听众兴趣，又得够短。跟副本一样，提词开头也得说清作者姓名、公告时间和跟音频标签一样的导语。除了这些细节外，还应有提词时长、音频时长、报道的总时长（即提词加音频的长度），以及“画外音”——音频的最后几个单词。

剪辑

剪辑——也称片段或摘录——是最简单的新闻呈现形式，是简短的采访精华，能清楚阐明整个报道，可短至5秒钟。商业广播的剪辑一般在15秒以内，虽然BBC往往喜欢稍微长一点的剪辑，一般长达25秒，但没有硬性规定。剪辑的时长应由内容决定。例如，一位孩子遭到绑架的母亲可能不会通过剪辑为报道添加任何新的信息，但是她表现出的情感能传达她的悲痛，这比记者说再多话都有效。96特伦特调频路易斯•思科瑞姆肖解释说，“一般性报道的音频应在16秒左右，可如果音频很有效，那时长就没关系——要是能一直吸引听众，可长达40秒。”

剪辑也能用在“节目包”内，记者从字面上把报道的解释打包到某个人的剪辑中，这个人与故事有直接的关联性。议会报告经常会用到这个方法，因为报告需要更多解释，一条简单的提词提供不了。政客们关于现状的诉说能进一步证明报告，同时也能传达政治辩论的氛围。最好的剪辑要么通过提供新信息，要么通过传达情感或氛围来推动报道的展开。

音频报道

音频报道是记者播报的报告，包括直播和预录两种。报道包含两个部分：新闻播音员朗读的提词，能设定报告基调，介绍记者；广播稿，这是记者播报的真实报告。一般说来，如果遇到故事需要更多解释，一条副本传达不了的情况，就会用到音频报道，比如说，一个很长的诉讼案件结尾，有必要提醒听众案件背景的时候。在报道场景中讲述，有背景噪音为报告增添氛围，此时的音频报道最为有效。96特伦特调频的新闻编辑路易斯•思科瑞姆肖解释说：

我们已经转移到有更多人进进出出的地方，这样我们的一些音频报道能在场景内直播。我觉得这能为节目添彩，因为我们可以说——“我们在这儿，在故事的核心场景中直播。”演播室内录制的音频报道也很有效，因为能为公告增添色彩——一个很长的故事副本结尾处可能不是同一个声音朗读的。新闻播音员直接朗读大概要花30～40秒，这可能会让听众失去兴趣。音频报道能通过使用辅助解释、添加色彩的第二个声音来让故事生动起来。

不过，虽然从现场报道能保证听众听到生动的新闻故事，但是新闻编辑往往认为如果报道真的是直播，你应该只要说正在直播即可：

我们广播时会播放预录的内容，好像是直播的一样，但这不同于你正在给听众讲述的故事，而是没有告诉过他们的内容。如果我们只能于12点30分在ISDN采访警察局长，可是却想在下午1点的时候播放节目，就像一个对话性质的2分钟采访，我们导入时会说，“和我一起录节目的是警察局长史蒂夫•格林”。不会说警察局长正和我一起直播。我们没有骗人——我们只是想把事情结合到一起。（尼克•威尔森，新闻编辑，心灵106调频）

各家电台对音频报道的使用各不相同。一些电台从来不用音频，声称一个紧凑的副本比音频报道要有效得多。而其他电台，像96特伦特调频，就很喜欢音频报道，让它为公告添加各种声音。同样，一些电台希望他们的记者能在报道末尾用一句标准的结束语（SOC），比如说，“IRN，约翰•史密斯从伦敦中部发回的报道”，而其他电台则认为在报道开头介绍记者就足够了。

民众之声

民众之声，源自拉丁语“民意”——“人们的声音”——由一名记者首创，这名记者走上大街，录制人们对某个问题的看法。之后，他把最好的回复编辑在一起，制成一段连续的匿名报道。民众之声是传达大众对某个问题看法的有效方式，但不可当成样本代表来呈现。记者应选择最生动或表达最好的评论，同时不可扭曲总体趋势，另外，除非话题限制，否则，还应混合男性和女性两方观点。

选择合适的问题对民众之声的成功至关重要。问题应该简洁，易于理解，另外，措辞方式不可让人们用简单的“是”或“不是”来回答。因此，如果话题是关于政府计划通过征收酒精税来遏制青少年酗酒，问题得是“你对政府计划通过征收酒精税来遏制酗酒有什么看法？”，而不是“你觉得政府应该通过征收酒精税来遏制酗酒吗？”因为这个问题一个字就能回答了。

很重要的一点是，话题应该人尽皆知，而且人们已经准备好回应的。如果问题需要加以解释，或者回答之前还得深思一番，那大家很可能就不愿费神了。民众之声是通过获取地方回应使国家事务更加本土化的好方法，但是也可能会使用过度。

最好的民众之声应包含一系列非常简短的回应，而不是寥寥几个冗长沉闷、需要小心编辑的回复。不像直接采访中，回复里的停顿和结巴能透露出和实际说的话一样多的信息。民众之声的编辑应紧凑，最先用最好的回复，最后用第二好的，这样能让听众感兴趣，而且能留下正面的印象。记者的声音不应在节目成品中占据重要位置，因此问过的问题得加进提词中。

记者要小心选择录制民众之声的地点。如果话题是关于交通拥堵，在一条热闹的街道旁采访可能会为报道添彩，但也得注意，不要让车流声淹没说话声。得到在私人企业录制的允许也很重要，其中包括汽车站和火车站，购物中心和酒吧。如果很难得到允许进入这些地方录制，站在街边，拦下来来往往的行人进行采访经常要容易得多。

节目包

大部分新闻报道至少有两面；打包是准确呈现故事多面性的方式。一般来说，节目包里有两个或更多的采访剪辑，这些剪辑由记者播报的广播稿联系起来。

最好的节目包能用音效和音乐来使报道生动，不过还是得小心，不能使用过度：串词背后随意添加音乐和采访是毫无意义的，而且如果选择的歌曲有歌词的话，歌词的结尾可以和报道的内容相应。精选的音乐能烘托氛围，音效能很好地提供节目包的位置，反之亦然。

整个节目包，包括提词，时长刚过一分半钟，新闻直播间擅长的打包类型是写作紧凑、精心制作的上佳案例（如下图所示）。乍看之下，一则关于交通拥堵的报道可能会非常枯燥，但因为记者报道角度是那些遭受拥堵影响的人，带领听众经历一次听觉旅程，听听这些人怎么说，这样节目包的内容就能既吸引人又有效。使用简短的剪辑和串词能保证节目包节奏生动，每隔几秒就换一个声音。节目包中蔓延的车流声有效地确定了位置，结束时能听到西蒙和科特边装货车边聊天：我们都能立刻看到工业区正在被装上货物的货车和远方蜿蜒的高速公路。

续表

串词都非常直接——没有序言。从一开始我们就被送到了那个工业区，而且通过使用西蒙和科特边装货车边聊天的现实声音。前7秒内，我们已经认识了主要的受访者，无需记者再做链接。最长的串词解释了新的道路系统怎样工作，记者通过直接、简单的报道，12秒就完成了。毫无疑问，解释应该包括很多技术信息，但因为对报道目的来说不是必要，所以没被纳入考虑。然后，报道的另一面由RSPA发言人在电话剪辑中给出，最后结束语部分再回到西蒙和科特的画面。“一个好节目包的成分和任何新闻故事的成分一样，”诺丁汉广播的埃涅阿斯•罗特索斯说，“就是说，故事讲得很好，很生动，用声音带听众经历一场旅行。”

当然，不是每个报道都能用简短的串词和剪辑来讲述，也不是所有的电台都是这种播报风格。但是，记者常犯的一个错误是试图囊括太多信息。比起用太多细节让故事陷入僵境，更好的做法是先直捣报道本质，之后再添加任何你觉得必要的额外信息来让故事讲述有效。

电话剪辑

现在很多公共服务提供者，比如说警署、消防署和地方议会，总部都设有ISDN线路，这样电话采访能获得数字效果。虽然听众意识不到这是电话采访，广播中电话采访其实十分常见。电话采访的主要优势在于能迅速广播“第一手资料”。如果报道的主题在一个遥远的地方或者事件刚刚发生，这种做法尤其有效。很多关于2005年7月伦敦爆炸案的第一批目击者评论就来自现场人员，这些电话采访增添了评论的即时性。

大多数演播室都有一个用来电话采访的设施，能直接记录采访并连接到一台电脑上，之后用电脑编辑，这种做法不但能减少干扰声的数量，还能减少剪辑广播的周转时间。BBC和Ofcom的指南里都强调说记者必须提前告诉受访者说要把采访录下来，得到允许后才能开始录制。理想情况下，电话剪辑在获取更高质量的音频前应坚持等待，可实际上，人手不够的新闻编辑室最后经常会依靠电话获取音频，而不是派出记者，尤其是有很大地区要覆盖的地区电台。像心灵106调频的尼克•威尔森解释的那样：“你可能会朝一个方向开一个半小时的车，不过还是在我们TSA（传输服务区）之内——它就是有这么大——所以我们常常不得不牺牲质量，做些电话采访。”

互动

互动或“Q＆A”（问与答）在新闻节目中很受欢迎，因为能解释很复杂的故事，还能强调媒体的即时性。记者在事故场景中讲述故事时，经常会用这两种形式来回应新闻播音员或主持人提出的问题，或者把互动问答作为总结和解释事件的有效方式，比如预算或复杂的政府报告。其中包含的声音不止一个，因此，更能保持听众兴趣，而且，也能帮助报道以一种自然的方式展开。

要想有效，互动听上去得是自发的——听众应该感觉自己好像无意间听到了一段事先知道的对话——而且需要周密的谋划。理想上，记者无论身在现场还是新闻编辑室，都应为主持人写一段提词，并提议一些要问的问题。尽管可以为问题草拟一个回应，但如果记者面前有关键事实的笔记，并且以更具对话性的口吻回答问题的话，看上去一般会好得多。关键要相信你对报道足够了解，脑中已经想好了回应，这样就简单多了，因为你提前知道会被问到什么问题。让互动听起来更自然的一个方法是避免直接提问和回答的模式，而要主持人在问下一个问题之前添加评论。例如，如果互动是演播室的主持人和反战游行现场的记者之间，主持人开头可能会说，“这儿听起来有点吵——游行怎么样了？”，听到了记者的回答之后，下一个问题可能会以“这儿人好多——那警方是怎么处理的呢？”开头。这样报道听上去更像对话，而不是刻板的问题，听众听着也会觉得更加有趣。

采访

采访的实用器械——设备、水平仪、定位装置——都将在第七章中加以讨论，不过本阶段研究一下采访方法还是有意义的。新闻公告中很少用到较长的采访，访问中更喜欢提词和剪辑，不过这两者在新闻节目中的确占据重要位置。广播采访的优势在于揭示了问题应该怎样回答——不管是犹豫还是冒犯——传达出的意义跟实际说话一样多。

好的采访关键在于准备。如果时间允许，记者应该尽量多收集一些与报道有关的信息，并上网核查背景事实。不管怎样，很重要的一点是采访的目标必须明确。例如，如果说是一个重大事故之后的实况调查采访，你得调查清楚有多少人死亡或受伤，伤者被带往何处，事故是怎么发生的等问题。例如，如果采访中你需要知道受访者的观点，采访释犯机构提案的抗议者，你要查明他们为什么反对以及计划怎么反对；或者是采访演员或音乐家的名人采访。目标一旦清楚了，你才能设计出采访方式。

搞清楚采访要用来做什么也很有效。如果一段采访，你需要的只是15秒的剪辑，又或者将其剪辑成多个片段用到节目包中，就没有必要录制半个小时的提问和回答。反之，只需要想出两三个与报道核心有关的问题，只问这些问题就好。不过，尽管你可能已经清楚地知道采访中要问什么问题，但是把一系列问题写出来可不是什么好主意。要是你列出了一系列问题的话，就可能会按单子来，而不是听取受访者的回应并且做出相应回复。有经验的采访者都同意说采访中倾听非常重要，因为受访者说的一些话可能会把报道带到另一个方向，并且为报道开启一个新的视角。也就是说，得有一份笔记记下你希望得到回应的要点，这样采访快结束时你能很快检查一下是否提到了所有该提的要点。

问题应该简短、直接：一个又长又复杂的问题可能会让受访者失去兴趣，到最后他们可能也答不出一个要点。你还应避免在同一个问题中问一个以上的要点，因为通常只有一个要点能得到回应——而且可能不会是你最希望他们回答的那个。设法避免提出能用“是”或者“不是”来回答的问题——问题要开放，能让人们做出更加充分的回答——努力记住好的采访需要涵盖“谁、哪里、什么、何时、为什么和怎么样”这几个基本问题。

不管采访是直播的还是预录的，只要时间允许，开场问题应当比较普遍，让受访者感觉自在：一个放松的受访者能提供比处于尴尬境地的受访者多得多的信息。同样理由，你应设法保持和受访者之间的眼神交流：调好水平仪，把麦克风放到正确的位置，接下来只需偶尔瞄一眼录音机检查录制情况，这样受访者才会觉得你是在听他们说话，对他们说的内容很感兴趣，而不是忙着倒腾设备。任何“棘手”或尖锐的问题应该在采访快结束、一些内容已经录制完成之后再问。如果一开始就问尖锐的问题，受访者可能会拒绝回答，甚至会放弃采访，这样你就一无所获，然而，如果把“棘手问题”留到后来，可能你之前已经和受访者建立了融洽的关系，就算他们对这个问题感到不舒服，也可能会给你某种回应。无论如何，不管受访者对你态度如何，你必须一直保持彬彬有礼：发脾气或说话刻薄是行不通的，可能还会导致你们电台以后被拉入黑名单。

然而，谦恭有礼并不等于完全顺从。你的工作是提出听众想要回答的问题，并且不时抛出几个尴尬的问题。有时，受访者会提前要求一系列问题，这一点要避免。你得解释说如果回答自然，他们的解释会更清楚，还要告知将要讨论的大范围，这样他们能做好准备。

如果可能的话，采访的地点应当深思熟虑（更多关于地点的细节详见第七章）。例如，如果在学校厨房录制一则关于健康校餐的采访，并且背景里伴随着锅碗瓢盆的声音，听起来会比在安静的办公室录制的更好。这样做意味你得调好水平仪，确保背景噪音不会盖过一切。不过，为了最后的效果，花费精力是值得的。你还要小心不要录到附近电脑、空调或其他电气设备的声音，因为录音机会无意间录下这些声音，导致你的采访结尾处会有烦人的“嗡嗡”声。同样，在一间天花板很高、家具稀稀落落的房间里录制采访的话，录音听起来会有回声。如果实在找不到别的地方进行采访，要保证你站得离受访者近一些，挡住麦克风，避免声音从墙壁弹回。

无论在哪采访，你都要确保自己处在一个舒服的位置，不用半途做调整。如果你们是坐着的，就并排坐，这样对麦克风产生的干扰较少。如果你是站着的，站在旁边，不要直接站在受访者面前，因为这个位置不大友好。永远不要隔着桌子采访别人，因为隔得不够近，无法得到清晰的录音，而且几分钟之后，你的手臂会疼。如果采访要整段使用的话，你得保证问题和回答的录制是处在同一水平，放好麦克风，这样提问题的时候就能把它朝自己这边倾斜。麦克风放在正确的位置很重要，因为你得避免太多的移动，移动太多会导致录音中夹杂麦克风咔哒咔哒的响声。你还得知道自己说的任何话都会被麦克风收到，所以受访者说话时，不要发出同意或鼓励的声音，而是利用点头和微笑来鼓励。

新闻播报

根据电台目标听众和节目风格的不同，新闻播报风格各异。音乐电台的新闻一般只有两三分钟长，因此，副本和剪辑很短，节目步调较快。相反，BBC地方广播和语音电台，拿广播4台来说，公告一般比较长，这样每则报道花的时间也要长一些，播报风格也更加正式、步调更加平稳。据说，一些BBC地方广播电台正在改变风格。“我觉得BBC的这个形象应该要保持，”来自BBC诺丁汉广播的埃涅阿斯•罗特索斯说，“不过，事实上，很多电台正在尝试使用音乐床，而且听众的反映非常好。”

大多数新闻公告开头都是播音员播报时间和自己的名字，而简短的公告开头经常用一个大标题或“头条新闻”来抓住听众眼球。音乐电台的新闻播报经常是伴着音乐床，以此把公告融入节目中，并赋予其同电台其他节目产出相同的基本音调。“播报风格真的很重要，”心灵106的尼克•威尔森解释说：

人们收听音乐电台是为了音乐，才不可避免地打开了收音机。为了吸引他们注意，你不能只是盲目地念一个报道，要让他们买账，必须做更多，你得用适合自己的音调来朗读报道，用词也要符合自己的风格。

埃涅阿斯•罗特索斯认为公告写作非常重要，并且为BBC诺丁汉广播创造了一个风格指南来赋予公告统一风格，这样听众会感觉诺丁汉广播在保持BBC性质的同时，制作的公告和节目还很生动有趣。他解释说，“我们为风格指南做的一项研究是分析报道的数量，现在我们靠紧凑的写作来努力增加公告中报道的数量。”

下面两个公告副本，一份来自广播1台，一份来自BBC广播4台，表明了每家电台的风格和使用的不同内容。就算不知道以音乐为基础的广播1台目标听众年龄层是15～25岁，而以语音为基础的广播4台目标听众是45岁以上，也能明显看出这两个公告是为不同听众设计的。

续表

续表

正如公告内容应该不同，播报风格也不能一样。广播1台公告以音乐床为背景朗读，有很多“叮”声、简短的报道和剪辑，一个报道结尾和下一个开头之间没有间隙。与此相反，广播4台的公告冷静、慎重，唯一的介绍是格林威治报时信号，留了更多的时间给报道。如果你拿出20秒的时间来宣传12点45分的节目，那广播1台的公告就只有2分钟长，而广播4台的时长是4分钟，是1台的两倍，不过，两个公告都包含7则报道，每个公告都有3则报道附带音频。就像心灵106尼克•威尔森解释的那样，新闻公告的时长不应决定你的报道数量，但会影响你的报道方式：

公告时长有3分钟的话，你能播报8则报道——5分钟的公告能让你播13或14则报道，不过这实在是太多了。如果播的是新闻摘要，15分钟的时间你能说很多，可这只会让听众头昏脑胀。每个公告和节目中我们都设法用相同数量的报道。如果我们3分钟播8则报道，可能15分钟节目里我们也只能讲这8则报道，只是这儿的报道里会加入更多信息。这是一个深入分析、渗透表层的机会。（尼克•威尔森，心灵106调频）

广播1台的头条新闻对于以年轻人为主的目的听众来说是完美的。这些年轻人中很多都在考虑要孩子，或者已经怀孕了。同样，广播4台的头条新闻——北岩银行破产的报道也能迎合目标听众，因为他们中很多人是银行股东，或至少对金融市场有点兴趣。广播1台也播送了北岩银行的报道，尽管电台的目标听众可能不会直接遭受银行破产的影响，但这个事件里包含了很多关于经济的启示，因此对每个密切关注最新发展的人来说都很重要。两份公告共享的另一则报道是伊拉克战争。无论听众年龄大小，这则报道对每个国民来说都很重要，可以说因为有这么多军人在伊拉克服役，两个听众群可能都会因参军的朋友和家人而与报道有更直接的联系。

广播1台宽带下载收费的上涨又一次照应了目标听众。跟年长的人士相比，更多年轻人会下载电影和电视节目。接下来的两个体育报道都不只提醒当晚要举行的比赛，还提供了对社会有益的信息。公告中用时最长的报道是费时27秒播报的BBC新电视系列节目《学徒》——占了公告总时长的1/4。有些人可能会把这当做BBC公然的交叉营销，也会有人说因为节目受到欢迎，它成为了年轻人会讨论的报道类型，加上艾伦•休格爵士一些不留情面的引述，也加强了听众和电台的联系。它也被用作沟通公告和午餐时间新闻直播间节目宣传片的桥梁。

广播4台公告中，萨科齐总统对英国的国事访问用时最长，长达59秒——几乎是公告总时长的1/4。但因为是官方国事访问，进公告无可厚非，可考虑到英国和法国过去几十年紧张的关系，了解那段历史的老年人可能会更感兴趣。之后是美洲虎和路虎被一家印度公司收购的新闻，这个事件可能会在宏观上对英国工业产生影响，进而波动股票市场。11点30分广播1台没有报道这个事件，但他们极有可能会在较长的节目中对其加以玩味，因为这个事件可能会影响工作，目标听众应该会感兴趣。很明显，比起15～25岁的年轻人，花园中鸟儿的报道更能吸引老年人，但广播4台将其收入囊中的另一个原因可能是电台正通过《今日》这样的节目积极推广年度调查，实际上可能很多听众都已参与其中。公告最后两则报道都很有趣，也很轻松，为公告作了一个乐观的结尾。

可以想见，广播4台公告使用的语言相当正式，但符合好的广播写作要求——使用短句，语言简洁、直接，易于理解。广播1台语言不是很正式，使用了“准妈妈应当滴酒不沾”和“宽带费飙升至每月20镑”这样的短语，避免了俚语的使用。就像新闻直播间网站上说的：

我们的目标是用现代英语为复杂的问题提供清楚的解释。我们不喜欢用小报式的语言或陈辞滥调。避免使用行话，谨慎使用俚语。我们的广泛研究表明听众喜欢这个方式和风格。

不过，尽管公告之间存在这么多差异，还是有很多相似点。双方都含有副本和音频，开头都是听众最感兴趣的内容，结尾都是轻松的报道。因此，鉴于广播有这么多相似的地方，电台的关键差别在目标听众，无论是新闻公告还是2小时的节目，不管广播什么，与听众联系都很重要。