听觉非言语传播

第二节　听觉非言语传播

麦克卢汉1960年在其《传播探索》(Exploration in Communication)中写道:“宇宙是一张未来的听觉空间图。我们虽然没有敏锐的目光，但有灵敏的耳朵，可以在一个非常广泛的范围内听到任何一个方向、任何距离以外传来的声音……而眼睛是有限的，定向的，在任何时刻都被局限在远远小于听觉世界一半的范围内。耳朵包罗万象，对无限范围内产生的任何声音都始终是敏感的。”

动物可以闭上眼睛睡觉，但它的耳朵是从不睡觉的。人类听得见自己的声音，却看不见自己的容貌。我们虽然可用眼睛来环视四周，搜寻目标，但是声音却使人眼更容易发现声源目标。眼睛对物体是直接感受，耳朵则是全方位的，所以“眼观六路”实属夸张，“耳听八方”则是千真万确。

大众传媒中，一切诉诸观众听觉感官的声音都是听觉语言，有三个组成部分:一是言语语言，包括解说、对白、采访、独白等;二是音乐语言，多为传播内容编配的乐曲;三是音响语言，即除去言语、音乐之外的一切声音的总称。

言语语言重在表意，音乐语言重在抒情，音响语言重在写真。它们三者的有机结合，能真实形象、细致入微、惟妙惟肖地反映和表现大千世界的各种声音。“从海洋的喃喃自语到大城市的一片嘈杂，从机器的轰鸣到秋雨敲窗时的淅沥之声”，以及“废居中地板的爆裂声、子弹掠过耳畔时的啸声，啮虫侵蚀着古老的家具，森林里的石头在春风中复苏”等一切饶有深意的声音，“这一切都向我们倾诉着生活的丰富内容，不断地影响并支配着我们的思想和感情”⁽¹⁶⁾。

没有声音的电影，只能算作“伟大的哑巴”!戏剧从表演到对白，电影从无声到有声、从单声道录音到多声道立体录音，从普通光学录音到磁性录音再到激光数控录音，从长波、中波、短波到调频、调幅，从平面的声音到立体声……所有这些技术的进步都使得声音的纪录越来越保真，越来越接近生活的真实。广播、电视、电影、录音机、摄像机、VCD、唱片等大众传媒使人的思维逐渐摆脱了文字语言的线性思维，而变得更立体化了，人类正在步入一个全方位感知的新世纪。正因如此，西方传播学者认为:人类正在从文字文化向视听文化转移。

广播依靠声音符号传播信息，电视、电影等传媒则是图像和声音相结合的视听艺术，因此，听觉语言是电子传媒必不可少的要素。在听觉语言三个组成部分中，音响、音乐是非言语传播，而言语即(人说话的声音)虽不是非言语传播，但却隐含着极为丰富的非言语信息，这一点我们已在第五章“言语中的非言语传播”中已予以了详述。因此，下面将要阐释的对象便是音响和音乐的非言语传播功能。