口才艺术要求

二、口才艺术要求

（一）口语

节目主持人的语言并不能简单地与生活中的谈话画等号，也不是书面语的翻版。节目主持人的语言应该摒弃日常口语的随意性、冗长性等缺陷，保留口语的通俗性、简洁性、生动性和灵活性，兼有书面语的规范性、集中性、有序性。节目主持人的语言，应当是强调规范性的大众口语，汲取书面语的精粹口语，讲究艺术、富于个性、应对得体的机智口语。

在谈到主持人的口语时，中央电视台的几位主持人认为：

白岩松：用生活化的语言，加以提炼和扬弃后，变成自己的文字——一种属于电视的文字。生僻的字眼儿尽量少用，形容词太多也让人感到累赘。

鞠萍：不仅发声要讲究，还有选词，比如“借助”、“能否”之类的词都不行，要把散文化、诗歌化的书面文学语言转化成向孩子们说的话。

方宏进：我的评论从来就是口语的，写出来没法看，听起来还行，这是我的追求。我也不用大家听不懂的专业名词，我以为用这些词的人多半是对那些理论不了解，如果了解的话，他可以把它变得特别口语化。

（二）简洁

节目主持人语言简洁的关键是要对所表述的问题有深入的研究，深刻的理解，把话说到点子上。有些节目主持人在事实已经充分地显示出了某种含义时，自己却在那里画蛇添足；某一事理早已众所周知了，自己却仍在没完没了地说个不停。这样的节目主持人忘记自己是主持人，而是把自己当成了家长。

赵忠祥：我们主持节目时应尽量少说废话，减少装饰性词汇，降低夸张，充分利用有效时间给观众以更多的信息和文化上的启示。

崔永元：三个老人或者三个普通老百姓表述A层面，他们要用10分钟时间，而一个对这个问题很有研究的专家表述它只用30秒。

（三）准确

准确与真实一样具有生命力。主持人随意的、不确定的事实表述同决策者犯错误一样损失重大。而准确、深刻的阐述，影响力也是不可估价的。

美国的新闻主持人克朗凯特对越战曾做过比较乐观的报道，当这场战争看不到结束的希望时，克朗凯特再次到越南实地采访。他在节目中向美国公众说：“……看来，唯一切合实际的、然而令人不快的结论是：我们已经陷入僵局，唯一的合理出路是在于前去谈判而不是以胜利者自居。”克朗凯特长期主持新闻节目，在美国公民中形成了公正、客观、全面的形象，美国总统约翰逊听了克朗凯特的报道后说：“这是一个转折点，如果我失去克朗凯特，就等于失去美国。”

克朗凯特的力量在于最终报道的准确，因为他一针见血地说明了事实。

（四）鲜明

中央电视台著名电视节目策划人时间说：“主持人的语言越鲜明，越可能有较高的收视率。”但是现在有许多专业主持人也缺乏思想、观点和个性。节目主持人不能只说别人写好的主持词，充当编导的工具和话筒。

真挚的情感、敬佩的心情往往能转化为鲜明的语言。敬一丹到大别山采访一位教师，她在后来的节目中这样说道：

后来，我们听了胡老师的一堂课，我简直不敢相信，课堂上的胡老师与在接受采访时判若两人，面对学生，他竟是那样挥洒自如、神采飞扬，他那单纯无比的心愿，使他把自己看做了这间教室的主人，而他那日复一日和孩子们的交流，已成为他生命的一部分。他在自己的世界里，沉静、认真地做着自己的事情，不渴望观众的喝彩。多一个胡大清，就多了一份中国教育的希望。

（五）平实

把握语言平实，节目主持人就能比较容易地把握自己。语言运用得比较朴实，语言的感染力、亲和力就能够深入人心。黄健翔在总结自己足球解说的得失时认为：

我是不主张煽情的，不要为感动而感动，要真实真诚。这种情绪应该适当，不要太肉麻地反映出来，不要挤眼泪，也不要自己感动自己。对我来说实实在在传达自己的感觉，语言到位，就成了。

白岩松在一次节目中谈论日常幸福的话题时，脱口说出自己对幸福的理解和感受：

幸福其实就是像水一样的东西，就在我们身边流过。幸福就像冬天里温馨的阳光，就像一杯好茶，亲人的一张笑脸，夜半时分下班回家，万家灯火中那盏为你点亮的灯。

白岩松将幸福用人们日常生活中的事物来比喻，看得见摸得着，既朴实，又真诚。