音响效果在广播剧中的作用

第三节　确定音响效果

音响效果是指除语言和音乐以外的各种声音,专为配合戏剧演出所设计、配置的种种音响,简称“效果”。它依据剧本内容和统一构思的要求,运用各种技巧,艺术地再现自然界(如鸟叫、风声、雨声、雷电等)和社会生活(如放鞭炮、开动机器、鸣汽笛、撞钟声)以及精神领域或人物的内心活动(包括回忆、想象等)中出现的各种纷繁复杂的音响现象,以听觉形象辅助演员表演,烘托场景气氛,刻画人物心理活动,增强艺术感染力。

音响效果可分为有音源音响效果与无音源音响效果两大类。有音源音响效果可称为“现实性效果”;无音源音响效果可称为“非现实性效果”。有音源音响效果同无音源音响效果的有机结合,还可派生出混合性的音响效果。音响效果在广播剧中的作用是:(1)加强生活真实感,使演员的表演更加真实、生动,衬托、表现出人物的思想感情和精神世界,突出人物性格;(2)作为剧本情节结构中的某个重要环节的“重音”,使剧中事件激化,推动戏剧冲突和情势的发展;(3)帮助创造特定的环境,描绘剧情发生的时代、地区、季节乃至现实具体的事件和地点,发挥对客观环境生动刻画的效能;(4)有助于创造各种舞台气氛,加强演出节奏; (5)突出、深化全剧的主题思想。

剧中的音响,有的在现场录制,称同期声录音;有的在后期合成制作中用人工方法或器具进行模拟或再现,称拟音响。随着广播剧在新时期的发展,音响效果越来越显示出它的重要作用和功能。现在人们已不仅仅用音响来表现环境,烘托气氛,更是充分挖掘它在展现人物命运、塑造人物性格上的功能。甚至在国外已经出现了无对话、无音乐,而采用纯音响来展现故事情节的实验广播剧(如《复仇》)。音响成为广播剧的另一种语言形式。因此,导演应高度重视音响效果对广播剧演播所起到的作用。一般地说,导演不负责选择音响效果的素材,只负责鉴定素材,选材的任务交给音响效果工作者去完成,这样可以调动他们的艺术创造性。有人把音响效果工作者称为“不出场的演员”,这是很有道理的,因为音响效果在广播剧中是一个很重要的表演因素,它是语言、音乐所不能替代的。

当导演拿到剧本,确定了全剧的整体风格之后,就应该向音响效果工作者提出自己的要求和设想,也就是确定该剧的音响效果是什么风格。如果剧本是写实的,为了营造真实的环境氛围,该剧就应该多设计一些真实、细致的音响,比如环境音响可以考虑远、中、近三个层次,尽量把周围的环境考虑进去,目的就是为了同全剧的整体风格统一。如果是写意的剧本,就应该相对地设计为有意境、独特的、能够突出主题的、起到画龙点睛作用的音响效果,其他细节的小效果则可以大胆删去。总之,音响效果不是简单地照剧本提示来进行堆积,而要有创造性、有选择、有取舍、有增减。音响效果工作者在参照剧本提示时应考虑此时这个音响效果是否合理,能否方便制作;如果不能,应采取什么样的办法补救或替代,是否还有更好的音响效果可供选用等。

在广播剧的制作中,一般使用两种音响效果:一种属于资料性的音响效果;一种属于模拟性的音响效果。

一、资料性的音响效果

资料性的音响效果是指已经录制好的音响资料,例如风声、雨声、雷声等大自然界的声响,各种动物的鸣叫声,火车鸣笛声、汽车行驶声,战争中的枪炮声等。这种音响资料有的可以从市场上购买到,有的则需要音响工作者专门去采录。对这种资料的运用,主要是根据剧情的需要进行剪裁、加工。例如狂风暴雨之夜,就要把风声、暴雨、电闪、雷鸣四种音响资料有机地合成在一起,作为广播剧的背景音响。

在使用音响资料时应注意以下几个方面的问题:

(一)精练性

描写生活事物的音响效果应当是真实的,但在使用时必须是精练的,不能把任一生活细节都用音响效果表达,这样会犯自然主义的错误。例如表现工厂的戏就一个劲地出现马达的声音,结果除了给听众以烦躁的感觉外,很难说会有什么艺术感染力,这样不仅不能使广播剧增强气氛,反而会使剧情遭到破坏。要清楚地记住,环境音响效果只是“背景”,只能帮助演员的对话和表演,而不能把“背景”变为主要的,这样做会使听众感到厌烦。用简洁的手法选择有代表性的音响是音响工作者的责任。还是上面的例子,如果需要有一段长时间在马达轰鸣的车间,那么导演就应巧妙地通过对话,逐步转移到另一个相对比较安静的时空,使听众能够听清楚人物对话,而把音响真正放到背景的时空中,这种演员的调度是导演的责任。

(二)情绪性

环境音响效果的使用,不单是帮助听众了解当时发生的情况,更重要的是让听众感受到事件发生时人的情绪。因此,音响效果必须在与剧情紧密联系的前提下,经过选择和提炼加工,不要泛泛地使用,应该是艺术地使用。例如《二泉映月》中,阿炳被李老虎打瞎眼睛后,扔到太湖岸边,琴妹不堪忍受李老虎的污辱跳水自尽时,太湖水声拍岸的音响效果猛烈推出,渲染一种令人愤然的情绪。

(三)意境性

环境音响还能起到开阔意境的作用,但运用时一定要有目的性,并要经过严格的选择,使之与语言相结合,达到声情并茂、渲染意境的作用。

(四)象征性

声音有象征意义。比如,喜鹊叫象征吉祥,乌鸦叫表示凶兆,蝉鸣反映烦躁,狗叫暗示紧张急促等。只是这些象征性的音响效果如果运用多了,听众会失去新鲜感。所以,在运用象征性音响效果时,还要不落俗套,注意创造出新的音响语言。另一方面,也不能故弄玄虚,太“玄”的音响不仅不能引起人们丰富的想象,反而会使人感到莫名其妙,不知所云,破坏了艺术效果。

二、模拟性的音响效果

(一)道具音响效果

导演录戏时,有的音响效果要后期制作时选配,有的音响效果就要在同期录音时,同语言和形体动作协调一致地进行录音,这样的音响效果就得准备必要的道具,随着演员的表演一起进行。

(二)逼真性

模拟性的音响效果一定要做到该是什么声音,就得像什么声音的程度,做到以假乱真,这方面音响效果工作者们都积累了丰富的经验。在他们的手里、脚下模拟出各种各样、千变万化的逼真的音响效果。例如,用两块绞在一起的木头模拟出开关门的声音,船的摇橹声音,坐花轿颤悠的声响等。所有这些模拟性的音响效果都是经过话筒而形成的,导演则要鉴定其模拟的逼真程度。现在,随着科技的飞速发展,利用电子合成器也可以模拟出许多音响。

音响效果在广播剧里还有一个特点:当我们欣赏一部优秀的广播剧时,随着剧情的发展,我们沉浸在故事之中,此时,我们却感觉不到音响效果的存在,它与剧中的故事交融成为一个整体。如果我们在听广播剧时,常常被一些不合理、不真实的音响打断思路、跳出剧情,我们说这个音响效果在全剧中就是一个败笔。