表演艺术的特性是什么

一、表演艺术的特性

导演要想和演员取得密切的合作,做到彼此之间的思想沟通和默契,最重要的是导演必须了解和掌握有关表演艺术的特性及其规律。

一切艺术都有自己最终表现出来的媒介。文学家通过文字和语言来完成作品,画家通过线条和色彩来进行创作。人们只能通过作家和画家使用的媒介来欣赏他们完成的作品。

唯独演员,其中包括电影演员、戏剧演员、舞蹈演员、歌唱演员等的表演创作,只能通过他自身的行动、表情和声音来塑造形象和完成作品。他们的作品及其艺术价值就是他们自己。在过去,一旦演员去世了,他们与他们自身所创造的艺术作品也就随之消失了。如今,演员的表演则可以通过摄影或摄像手段将其保存下来,供后人观赏和研究。由此可以看出,表演艺术的特性,就是通过演员自身进行创作来完成的艺术。

演员的魅力就在演员自身,这是由表演艺术的特性所决定的。电影明星为什么能够那样强烈地吸引观众?除了他饰演的角色生动、性格鲜明之外,还应该看到这主要得力于演员的创造,得力于演员的表演才能,以及他自身形象附着于角色身上的魅力。

在国产影片《林家铺子》中,著名演员谢添饰演的林老板给观众留下了极为深刻的印象。演员表演的成功无疑对这部影片在思想性与艺术性上所取得的巨大成就起到了极其重要的作用,使得该片在我国的电影史中占有相当突出的地位。

《林家铺子》这部影片所描写的,正是中国所经历的“大鱼吃小鱼,小鱼吃虾米”的历史时期。为了塑造林老板这条介于大鱼和虾米之间的“小鱼”形象,谢添细致入微地刻画了这个人物的两面性和双重性格。他既是被压迫、被剥削者,又是压迫者和剥削者。尽管他是个精于算计又善于经营的生意人,但在无情的商海中游弋、挣扎、沉浮的结果是最终只能在反动统治者的欺压和迫害之下走向崩溃。演员十分准确地把握了这一特定人物的复杂心态,为中国银幕塑造了一个栩栩如生的人物形象。

又如著名演员巩俐在电影《秋菊打官司》中扮演的秋菊,人物的造型并不靓丽,走起路来,挺着孕妇的大肚子,动作比较迟缓,为什么她能把无数的观众吸引到银幕的面前,获得了专家和观众的一致认可,主要就在于演员演出了角色的性格。尽管秋菊形象并不美,但她坚持要讨个说法的自信、倔强、执著的个性,正是对过去中国农村妇女隐忍形象的颠覆。同时演员也把自己的魅力附丽于角色的身上,使得中国银幕画廊上多了一个独具魅力的妇女形象,巩俐也凭借该片获得了威尼斯国际电影节最佳女演员奖。

假如演员若是因为角色造型不美而拒演,岂不丧失了一个重要的创作机遇?如今有些素质不高的演员,特别是一些女演员常常因为化装师没有把她画美而大发脾气,其实她不明白创造人物形象要靠自身素质,舍本而逐末,岂能演好角色?

美国著名影星达斯廷·霍夫曼曾因饰演《克雷默夫妇》中的泰德荣获美国奥斯卡最佳男演员奖。他并未因此而推脱扮演了影片《雨人》中一个充满挑战性的角色——患有精神痴呆症的中年男子雷蒙德。“雨人”雷蒙德患有“孤独痴呆症”,后被父亲送进精神病院。他的大半生都住在医院里,失去了与社会交往和理解别人的能力;但他又绝顶聪明,具有一种奇异的天赋和才能。如果将一筒牙签倒在地上,只要他看一眼,马上就能说出它们的准确数字。雷蒙德就是这样一个矛盾的统一体。这是一个极难演的角色,表演难度很大,但越是难演,对于对艺术有所追求的演员来说才越有吸引力。

霍夫曼对“两人”雷蒙德的形象设计,和他在《克雷默夫妇》中扮演的那个干练、勤奋的事业型人物泰德相比,简直判若两人。他把雷蒙德设计成好像总处于催眠状态一样,他很少说话,语气总是千篇一律,眼睛从不对人正视,走路拖着脚步,擦着地面,显露出一副痴呆模样,人物形象可谓不美。但由于霍夫曼创造的这个人物具有鲜明的个性色彩,所以给观众留下了极为深刻的印象,观众恰恰喜欢上这个人物的简单、纯洁和无辜。达斯廷·霍夫曼并因此再次获得了奥斯卡影帝的称号。

《纽约时报》(1988年12月16日)在评论霍夫曼在《雨人》中所创造的人物形象时指出:“当一个脆弱、矮小而拘谨的男子在银幕上出现,当他的话语和脚步相配合时,观众就注意到作为演员,霍夫曼的智慧、创造力和对角色的深刻探索。他在艺术上的造诣是很深的。”霍夫曼作为一个伟大的演员,他能够消解自己的本色,把自我隐藏到角色的背后,创造出千差万别的人物形象。欣赏这类演员的表演,确实是一种令人愉悦的艺术享受。

另外,在美国1990年出品的影片《米泽丽》(又译《危情十日》)中,扮演女护士安妮·威尔克丝的女演员凯茜·贝茨,本人长得五大三粗,形象并不漂亮,但凭借其演技和对角色性格的生动塑造,一举夺得了奥斯卡影后的称号。由此可见,演员的形象靓丽与否并不影响演员表演的艺术魅力。

由此可见,尽管演员扮演的人物形象并不靓丽,或者演员本身长得也不俊美,但也能获得专家和观众的认可。这并不是要说明演员不必具有美好的形象,而只是为了证明演员要经过专业训练,掌握表演的技能和创造人物形象的功力,这是最为重要的。

美国著名影星罗宾·威廉斯是一位具有非凡表演天才的艺术家,在电影《早安,越南》和《死亡诗社》中,他充分显露了他的喜剧才能和幽默感,受到了观众的欢迎。而最能显示他的表演天赋的则是他在1994年主演的影片《道菲尔太太》。他在剧中扮演了一个因工作忙碌,常常不能准时回家料理家务和照顾孩子而被妻子逐出家门的丈夫。他被逐出家门后,非常想念他的孩子们,恰好他的妻子也正需要招聘一位女管家帮助她料理家务,于是他就化装成道菲尔太太前去应聘,并瞒过了妻子和孩子们,在工作中得到了孩子们的喜爱和妻子的信任。

这部影片的成功完全得力于演员的表演才能,一个男人化装成女人之后,竟然能瞒过和他朝夕相处多年的妻子和孩子们,这可能吗?只要你看过影片之后,就会觉得他是完全可能做到,也是完全可信的。

罗宾·威廉斯在这部影片中等于一人扮演了两个性格不同、一男一女、反差极大的人物。尤其是他扮演的女管家道菲尔太太,尽管外形可借助化装师帮助解决,但是角色的形体动作和声音语气的改变,又不能让家人识破,则需要演员具有高超的表演技能。没有扎实的表演基本功,没有熟练的表演技巧,是无法演好这个角色的。这部影片的成败,可以说完全取决于演员的表演;如果角色失败了,这部影片也就难逃厄运了。由此可见,演员高超的表演技能对于促成一部影片的成功有多么重要。

而在喜剧片《生而为人》中,威廉斯一人扮演了五个角色,这五个角色面目不同,性格迥异(石器时代的原始人、罗马帝国的奴隶、中古时代的平民、15世纪的航海探险家、当代离了婚的父亲),对于演员来说,遇到了创作上的更大困难,当然,也给演员创造人物形象带来了更大的乐趣。

对于如何提高表演艺术的水平问题,主要应靠演员自身的努力和刻苦训练来解决。另外,导演的慧眼相识,合作时的切磋和帮助指导也是至关重要的。演员表演水平的提高,也有赖于导演水平的提高。影片拍砸了,不能把责任全推给剧本和演员,当然也不排除这两方面的原因,更主要的是导演应多从自身找原因和问题。