色彩的特征

5.1.4　色彩的特征

晋中与晋北传统彩画的“跳色”相当于宋代的“间色”与清代的“串色”^[25]，但外檐跳色以蓝绿为主，显示出明清官式彩画的影响。在蓝绿两色中，蓝色的等级又高于绿色。张占平就有蓝色“严肃”而绿色“祥和”的说法。张晓波亦称“蓝有一种森严的感觉”，并进一步解释道，“天是蓝的，地是绿的，上为天，下为地么”。这与明代“惟亲王宫得饰朱红、大青绿，其他居室止饰丹碧”^[26]和清代“以青色为重”^[27]的特征相符。在山西各地的高等级彩画中，亦显示出作为底色的暖色逐渐为金色取代的趋势。

晋中地区的一绿细画以绿为主，间或出现蓝绿跳色的做法。局部贴金的情况相对罕见，隰县小西天大雄宝殿的内檐彩画便是一例（见图5.2）。根据《明史》“亲王府制，洪武四年定……正门前后殿四门城楼饰以青绿点金，廊房饰以青黛”^[28]的记载，可以推测现存典型一绿细画的色彩搭配可能是明代低等级彩画的延续。

晋北上五彩的色彩搭配与清代官式彩画更加接近，在上下、左右相邻的构件中，跳色皆以蓝、绿、金为主。其中蓝色用量较大，多与华丽的金色相衬，池子底也较少用绿。然而上五彩的跳色不似清式规范，所以相邻色彩发生冲突的情况并不少见。

图5.2　青绿点金的一绿细画[李玉明.山西古建筑通览.281]

晋中大金青的色彩同样以金、蓝为主，但二色会随着等级的降低而被绿色和蒙金底取代。金青画的大面积跳色比上五彩简单，相邻构件较少跳色，跳色的冲突也会随着等级的降低而增加。然而晋中豪商为夸富而产生了大面积铺金的需要，并由此带来了两种独特的跳色方法，即锦纹金底和蒙金底。锦纹金底由沥粉片金演化而来，与金箔铺衬的平金底搭配使用。蒙金底能够在较低造价的基础上产生闪闪发光的效果，故而也在金青画中得到了广泛的应用^[29]。

晋中与晋北的内檐彩画显著增加了暖色的用量。一绿细画外廊和内檐通用土红展色的做法接近旋子彩画中的雄黄玉，可能与宋代的“丹粉刷饰”有关。在下五彩中，花心、莲瓣多施暖色。花心点红的做法明代就已出现，在定陵明楼、昭陵明楼、智化寺如来殿等明代旋子彩画中均有实例。金青画内檐同样增加了暖色的用量。