第一单元 设计手绘表现概述
设计手绘表现是指设计师通过徒手表现设计思想和传递设计概念的技能，是设计师内心感知依靠技能表达赋予的设计形式和审美意识。早在原始社会石器时代，人类就利用手绘图示语言进行交流，将生活中频繁接触的事物通过手绘形式在岩石上表达出来，用于认识事物和交流，启发了人类形象思维，提高了人类的创造意识，开始步入文明时代。
一般的传统意义上的绘画并不等同于“设计手绘表现”，手绘表现是设计师用来表达设计意图、传达设计理念的手段，它既是一种设计语言，又是设计的组成部分，是从意到图的设计构思与设计实践的升华，是传达设计方案的第一印象必要技能；同时也是设计主题思考的过程和设计创意的构思手段之一。如图：
a-1-1 (江西横路镇入口-岑志强)：这是一张马克笔建筑写生作品，其中能看到传统绘画的基础，但又不同于绘画的表现目的和表现技法；在保留传统绘画对客观观察能力的基础上培养设计手绘的特殊审美情趣，为今后挖掘设计手绘表现技巧做准备。
a-1-2 (柬埔寨塔普伦寺旧址-岑志强)：虽然是现场写生作品，但基本可以看作是某园林设计效果的草图表现，画面中的钢笔线条和马克笔的表现痕迹完全为了“表现”景观，而不是“再现”现场。
a-1-3 (柬埔寨女皇宫旧址-岑志强)：是为了表现场景中复杂的光线如何组织为简而统一的完整画面，如何处理近景与远景的关系，培养设计表现中如何处理主景与配景关系的表现习惯。
a-1-4 (柬埔寨金边街道局部-岑志强)：这张10～20分钟的速写不只是简单意义上的写生，是为将来创意设计效果快速表现做准备的训练。
a-1-5 (江苏同里民居前厅写生-岑志强)：这是江苏同里典型民居室内前厅的现场钢笔写生，较客观地记录下了民居建筑特有的建筑元素，主要是为了收集设计素材，有着必要的意义。
a-1-6 (卧室设计方案线稿-岑志强)：这幅室内卧室原创设计透视线稿，正是手绘表现的真正目的之一，也是表现设计意图最简单和最快速的表达语言。
a-1-7 (广州上下九步行街-岑志强)：以钢笔、马克笔特有的效果图表现形式来表达复杂的现实街景，更能培养掌控大场面设计效果的表现能力。
a-1-8 (汽车展示设计草图-岑志强)：利用产品图片快速勾勒出将要设计的展示效果，为后期设计提供参照资料，便于设计者与产品商的直观交流。
a-1-9 (街道水彩写生-李意淳)：传统的建筑写生能增强手绘表现的造型能力、观察能力、整体画面控制能力。这幅建筑水彩写生比较写实，严谨的造型能让作者较理性地去研究画面的透视、结构、构图的技巧掌控；是手绘表现能达到更高水准的重要训练途径之一，但不是设计手绘表现的最终目的和标准。
然而设计手绘的掌握是需要通过科学的训练方法和认真积极的态度，从完成一般传统绘画基础到主观审美形式表现的转换，再到表现有针对性的设计内容主题的转换；设计手绘表现不是单纯的审美意趣，而是集造型审美形式、设计表达技巧和设计原创为一体的表现载体。
a-1-10 (江西民居室内入口写生-岑志强)：这张马克笔室内写生是在传统绘画的严谨写生基础上，开始过渡到注重主观的表现，尽管尚存传统绘画的影子，但在技法上已经有效果图表现的程序化和主观性。
a-1-11 (柬埔寨寺庙走廊-岑志强)：这幅钢笔与马克笔的快速表现虽然仍是现场写生，但已基本接近设计表现，与传统绘画已经有明显的区别。
a-1-12 (别墅客厅设计草图-岑志强)：这是凭借设计平面的手绘创意草图，完全以感觉为上的激情设计创意，虽然看似简单但能较直观地反映设计效果。这取决于平时的长期手绘训练的结果，也正是我们学习手绘表现的目的所在。
a-1-13 (美国某咖啡厅设计草图-岑志强)：对比较复杂场面的设计内容，也许用手绘表现比电脑表现来得更直接一些和更快捷一点；同时也让我们更能认识到平时对大场景的写生训练的重要性和必要意义。
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