夫妻关系不和

塞尚曾经说过：“要客观地观察事物，不要加入任何画家自己的主观感受。”或许正因如此，塞尚的很多画作我们至今很难去解读。而除了塞尚的绘画理念令人费解外，在他的画作中出现奥尔丹斯·菲格·塞尚，也就是塞尚夫人更是一个谜一般的女子，因为在她出现的29幅画作中，从没露出笑容过。

    不少学者认为，这与塞尚夫妇感情不和睦有直接关系，在当时那个根深蒂固的男性沙文主义时代，她甚至被贬为阴郁、不温柔的胖子，就连塞尚也会这样开涮她。人们常常说，塞尚所作的夫人肖像还不如他静物写生的苹果性感。这种消极的评价不仅充斥了她的生活，同样延伸到画面中。另一方面，去了解塞尚夫人就是去挑战传记的极限。她生活故事中的缺漏比事实更引人注目。她没有留下任何日记或日程表，只有两封信件为人所知。这样的情况下，恐怕塞尚夫人想笑也笑不出来吧？在过去一百多年后，没有人了解真正的塞尚夫人，人们不再尖锐地抨击她的人生，反而通过画中的她来了解塞尚的艺术和生活，让她成为了有名的谜一般神秘的“塞尚夫人”。

塞尚有一句名言：用一只苹果，我就能让巴黎炸裂。他既画了很多很多很多苹果，又用了别人都没用过的方法来画苹果、画出很多别人都没见过的苹果，更绝的是，他还四处告诉别人，我这些苹果才是世界上画得最像苹果的苹果！这些苹果彪悍在什么地方呢？是塞尚特别爱画苹果吗？塞尚的“真实”与文艺复兴以来的单眼定点焦点透视的三维立体真实不同。因为，人的视觉事实上是双目视觉而非单目视觉，加上视点的移动，这不免令人困惑又新鲜，何为视觉的真实？这便将绘画的思考从“画什么”引到“怎么画”。是基于面对现象本身的一种主客体合一的视觉研究。塞尚的苹果的真实性即基于这种视觉研究出发点而言。

塞尚会从他所居住的镇上的农夫市集买很多苹果，带回他那座有两面大落地窗、布满阳光的工作室里，一个一个摆好。为了让阳光洒在他喜欢的地方，他小心翼翼地把银币垫在苹果下面，以摆出他想要的造型，让他自己恰到好处地呈现出眼前的苹果。日复一日，他用苹果做视觉实验，苹果既是塞尚的缪斯，也是他观察世界的一个载体。