洞庭渔隐图

【名称】洞庭渔隐图轴

【年代】元至正元年（1341）

【文物现状】台北故宫博物院

【规格】纸本，水墨，纵146.4厘米，横58.6厘米。

【题款】左下方款署：“梅花道人戏墨。”钤印二：“梅花盒”、“嘉兴吴镇仲圭书画记”。上方自题诗一首，首句“洞庭湖上晚风生”。款署：“至正元年秋九月梅花道人戏墨。”钤印二：“梅花盒”、“嘉兴吴镇仲圭书画记”。右上方有乾隆丁卯御题。鉴藏玺印有：“乾隆御览之宝”、“石渠宝笈”、“重华宫鉴藏宝”、“嘉庆御览之宝”、“宣统御览之宝”、“宣统鉴赏”、“无逸斋精鉴玺”。收传印记有：“天籁阁”、“项墨林父秘笈之印”、“子孙世昌”、“子孙永保”、“子京父印”、“墨林子”、“平生真赏”、“项元汴印”、“墨林山人”、“神游心赏”、“项叔子”、“寄傲”、“项子京家珍藏”、“项墨林珍赏章”、“安仪周家珍藏”。

【影印】《故宫书画图录》(四)。《文人画粹编》卷三。《元四大家》。《世界名画全集》卷十七。《元代画家吴镇》。《中国画家丛书·吴镇》。《艺苑掇英》第43期

【著录】《故宫书画录》卷五。《宋元明清书画家年表》。

《洞庭渔隐图》构图类似倪瓒的“三段式”：下面坡岸以干笔画三株树，两株松树高大挺直，一株柏树侧其后，藤蔓缠身；中间是湖水，一小舟载渔夫荡其中；上面是远山的坡岸、汀渚。山上木叶茂盛，水边水草苇叶丛生，向两边披拂，这在前人画中似不多见。浓墨湿笔点叶，点苔，彰显草木的旺盛，生机勃勃。坡上的矾头，以及坡石的湿笔长披麻皴，显示了他师法巨然的渊源，加上水草的弧曲，与树干的挺直刚柔相济，干湿对应。小舟置于画面的右边，略侧，与水岸的横平，形成小侧角，而这对破除水线及树干造成的横平竖直的视觉极为有益。