京剧的发展，和文人的参入分不开，一些著名演员的成功，和文人的帮助指导分不开。最典型的例子，当是齐如山之于梅兰芳、罗瘿公之于程砚秋。至于陈墨香之于荀慧生，清逸居士之于尚小云，只是为之编剧而已，说不上指导。
高阳齐如山，世家子弟，曾祖竹溪，父亲禊亭，两代进士，祖父是阮元的门生，父亲是翁同龢的门生，家学渊源，国学有深厚根底。十九岁入京师同文馆，学习德文和法文。此后多次出国，于西学亦有所知，而于西方的戏剧甚有研究。他本来并不喜欢京剧，以西方戏剧衡量京剧，他以为京剧失之简单。他是抱着改革京剧的愿望去看京剧和从事京剧的研究和编写京剧的。看了梅兰芳，他以为梅在嗓音好、会唱和身材好三点上无人能及，而于身段好、面貌好及会表情上，则差得很多，但这差的一面可以加人工，会有进步。
齐如山第一次和梅兰芳发生接触，在一九一二年。他看梅兰芳演《汾河湾》，以为有不合理处，便写了一封长达三千字的信与梅，就梅的演出逐条提出意见。他当时写此一信，“自己想也不过随意写着好玩儿，不见得有什么效果”。没有想到，“过了十天，他又演此戏，我又去看，他竟完全照我信中的意思改过来了，而且受到观众热烈的欢迎。这一下子，引逗起我的兴趣来了。不但感兴趣，而且极兴奋……因此便想助他成一个名角”（以上引文均见《齐如山回忆录》）。如是，每看梅兰芳一戏，齐如山就写一信。在两年多的时间里，共写了一百来封信。然后于一九一四年，两人正式见面，探讨京剧，探讨梅的表演。以后，齐如山便为梅兰芳写戏。两人合作二十多年，齐为梅写的戏有几十个之多。可惜，由于政治的原因，在梅兰芳的《舞台生活四十年》里，于齐如山的关系多所避讳。尤感遗憾的，齐如山写给梅的一百来封书信，据说尚存，然迄今未见公布。
可以说，梅兰芳之成为一代大师，齐如山功居第一。难得的是，齐如山总是指出梅兰芳的不足，教他以戏剧原理。齐如山完全不是旧社会文人捧角儿，而出之以热爱京剧艺术，慧眼识英雄，知梅兰芳之可以深造，乃有此大作为。昔时捧角儿之文人多矣，易实甫之每逢刘喜奎登场，辄埋头大叫：“我的娘呀！”自是最下者。贤如柳亚子，大捧冯子和；反封建斗士吴又陵（虞），大捧川剧女演员陈碧莲，写下许多艳诗，亦皆不足取。
顺德罗瘿公，乃清末清流，以文词著称，他对于程砚秋的扶植，可谓尽心竭力，至死而不衰。程砚秋的剧本，皆罗所编。因人写戏，他是按程砚秋之所长为之写戏，程演来自是得心应手。罗死，程以父礼待之，哭之哀。
今也如何，要有齐罗的学识、胸怀与抱负，恐难矣。
（原载一九九五年五月十六日《劳动报》）
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