细雨湿流光

人知和靖《点绛唇》、圣俞《苏幕遮》、永叔《少年游》三阕为咏春草绝调。不知先有正中“细雨湿流光”五字，皆能摄春草之魂者也。

词　解

人们只知道林逋的《点绛唇》、梅圣俞的《苏幕遮》、欧阳修的《少年游》三首词为吟咏春草的绝唱。不知道先前冯延巳已有“细雨湿流光”之句，深刻地体现了春草的特性。

评　析

我国古代的绘画，非常讲究气韵神似，在“形”和“神”之间，优秀的作者都会选择在后者上下功夫，词的创作尤为如此，所谓“摄春草之魂”者，就是忽视春草之形，而从不同的角度来描绘其“神”。

林逋（967—1028），字君复，早岁浪游江湖，后隐居于杭州孤山。不娶不仕，种梅养鹤，号称“梅妻鹤子”，卒谥和靖先生。是宋初隐逸诗人的代表。

林逋的《点绛唇》是一首春日送别之词：

金谷年年，乱生春色谁为主？馀花落处，满地和烟雨。

又是离歌，一阕长亭暮。王孙去。萋萋无数，南北东西路。

故友逐渐消失在苍莽草原的远方，在斜阳的余晖映照之下，天地间显得格外空旷无际，这种空旷寂寥引发了作者的极大感慨，人说草木无情人有情，但是眼望着挚友逐渐远去的背影，这满腔的离愁无以抒发，作者此时宁愿化为没有感情的春草来了却这份离情，但这毕竟是不可能的，萋萋芳草依旧是芳草，即便是离愁如满目春草，而自己依然如故，最后只能以一声叹息来作为了断。梅尧臣《苏幕遮·草》中的“落尽梨花春又了。满地残阳，翠色和烟老”也是咏春草当中的名句，借用春草由嫩变老的自然规律，表达了伤春，慨叹年华老去的心情，情景结合堪称完美，因而为人称道。

欧阳修的《少年游》是传统意义上有关思妇题材的词，他以明快的春光来反衬思妇孤寂的处境，以迷人春色来对思妇的思人之苦进行暗示，一语双关，“离恨恰如春草，更行更远还生”，欧阳修没着一个“草”字，却成功地表达了相同的意思；“细雨湿流光”也有人认为是李后主的词，也是写睹春怀人的，细雨连绵，是其形，流光闪烁不定，是其貌，二者以湿为衔接，将细雨当中摇曳的芳草描写得栩栩如生，仿佛近在眼前，而这恰恰犹如少女的心扉：湿湿的离愁，绵绵的思绪。

●馀花落处，满地和烟雨

无主的荒园在细雨下显得春色凋零，绚烂的花朵纷纷坠落，连枝头原本已稀疏的馀花，也伴随着蒙蒙细雨飘落。“满地和烟雨”从雨中的落花着笔，却包含着草盛人稀的感怀，流露出无限怅惘的情怀。