让灵感变成行动，能拥有更多机会

让灵感变成行动，能拥有更多机会

要养成把直觉或因灵感立即表现出来的习惯。这一点很重要。把灵感立即说出来，写出来，让灵感很快变成动作，才能诱导下一个灵感出现。

灵感往往像闪电一样，稍纵即逝。思维只能意识到灵感的结果，而意识不到产生此结果的过程。中国古代文人金圣叹曾说：“饭前思得一文未及作，饭后作之，则为另一文，前文已不可得。”宋代诗人苏东坡也有“做诗火急追亡捕，情景一失永难摹”的说法。

灵感在科学发现、技术发明、艺术创作等活动中的闪现，大有“踏破铁鞋无觅处，得来全不费工夫”的感觉，因此有人把灵感披上了神秘的外衣，说这是“神灵的感应”、“天上的启示”等。其实灵感并非像人们想象得那么神秘，也并非只有天才人物才具有，只要注意创造条件，灵感对我们每个人来说都是可遇且可求的。

在1770年的一天，威廉·艾迪斯因煽动闹事被关在英格兰纽盖特监狱的一间牢房里，每天除了吃饭、睡觉、闭目养神外，整天无所事事。出狱后怎么办？靠什么来谋生？未来的生活是他思考得最多的。一天早晨，他洗完脸，开始洗牙齿。当时人们洗牙齿的方法都是用布蘸水擦洗牙齿，这种方法非常笨拙。那天，当威廉·艾迪斯洗牙齿时，突然一个念头在脑子里出现：能不能换一换洗牙的方法呢？这种想法促使他立即动手。他在一块吃剩的骨头上钻了一些小洞，然后又找了些鬃毛，把鬃毛剪短，分别扎成小束，在每束的末端涂上一些胶水，入骨头上的小洞里，文明世界就这样有了第一把牙刷。

艾迪斯出狱以后，马上投身于牙刷制造业，并一举获得成功。

要养成把直觉或灵感立即表现出来的习惯。这一点很重要。把灵感立即说出来，写出来。让灵感很快变成动作，才能诱导下一个灵感出现。不要静静地双手交叉在胸前沉思。这样会使本身要出现的灵感也停止了。

也许你会怀疑：“立即表现”这说法固然不错，但表现错了不是很糟吗？所以为了不犯错，首先应在脑子里好好思考，然后才能正确地表现出来。其实，这种乍看很有道理的慎重论，会阻碍灵感的显现。如果在脑子里一再思考，灵感便会受抑制，进而逃遁。而第一个灵感不出来，接下来的灵感也会停止。这样，第三、第四……的灵感便都会停止，恰如在十字路口一辆汽车抛锚了，其他车子便一辆跟着一辆停住，发生交通阻塞一样。

由于灵感具有稍纵即逝的特点，如果不及时记录，过后恐怕很难再回忆起来。因此许多科学家和艺术家都十分重视灵感的记录。托尔斯泰说：“身边永远要带着铅笔和笔记本，读书和谈话时想到一些美好的地方、语言都要把它记下来。”

果戈理有一本“万宝全书”，厚达四百多页，里面五花八门，应有尽有。有时他外出散步，听到或临时想起什么趣事，便会突然跑回家，翻开这本“万宝全书”记下来。

爱因斯坦有一次在朋友家的饭桌旁与主人讨论问题时，忽然来了灵感，他立即拿起笔，迫不及待地把公式记录在了桌布上；法国物理学家安培有一次走在巴黎的大街上，忽然来了灵感，便在地上捡了点小土块，在停在街边的一辆马车后板上演算了起来；贝多芬有一次在散步时忽然来了灵感，便蹲在地上写了起来，行人看见有人挡在路中央自然十分生气，但当大家看清是贝多芬时，便都停止了脚步，一直到贝多芬写完。

灵感的闪现，为创造者提供了接通思维、突破障碍和发现创造关键的机遇，因此具有很大的创造性。在创造性思维过程中，一旦碰上思维中断时，可以通过灵感的作用去实现飞跃。由于灵感具有突发性和瞬间性，所以不能完全按照人的意志出现和控制，但创造者可以创造条件去诱捕它。

枟抱朴子枠一书上有一句话叫做“玉石混淆”，意思指好的（玉）跟坏的（石）混合在一起的状态。然而，正是这玉石混淆，才是诱使灵感涌现的大原则之一。这是因为石的分量愈多，其中含玉的几率也更大！这就是为什么大胆而毫不畏惧的行动者，他们产生灵感的机会比常人大。自由地畅谈、自由地书写、或者自由地行动的人，玉的“含有率”就会越来越高。相反的，担心石子多了无处丢弃，于是发言、执笔或行动方面表现消极的人，玉的含有率也会逐渐降低，灵感本身也越来越缺乏。

不仅要自己观察自己做的事，还要把表现的结果，让别人看、听；同时听取对我们的批评或称赞。这样，创新意识就能更加丰富，灵感就能大获进展。