网络电影艺术新现象

2010年的网络电影突破种种限制，破茧成蝶，成长为独立的电影艺术形式，网络的草根性和无所不在的传播力使得网络电影摆脱传统电影的束缚，出现大量的自拍网络电影。网络的传播快速性和广泛性使得网络电影能在短时间内引发强烈反响。网络电影与传统电影相比出现以下新现象：题材海量化、类型多样化、文本碎片化传播、“即刻即拍即传即视”的即时性、私密空间的公开化、明星“临时客串”现象、视听语言微观化、创作者与观众互动现象等。

1.网络电影题材海量化与类型多样化

网络电影题材呈现海量化现象。零门槛和低成本使得网络电影的主体是广大的DV摄影爱好者，中国网络电影摄制者数以千万计，不同人物表达的电影题材在法律和道德伦理允许范围内千姿百态，网络电影题材海量化。网络电影题材海量化的同时出现了众多的电影类型，例如网络音乐电影、网络恐怖电影、网络纪录片等。网络电影题材涉及社会和生活的各个方面，例如描写亲情的网络电影《父亲》、描写弱势阶层的网络电影《特殊服务》等。冠以各种头衔的网络电影如钢琴微电影、公益微电影、微博微电影等也层出不穷。网络电影注重真实反映社会生活的方向发展，力求真实记录生活中的各种生活现象。

2.文本碎片化传播

网络电影的文本呈现为随机的碎片形态在全社会撒播，“各领风骚数十秒”，不断有新的网络电影作品在网上传播，使得海量电影形同漂浮的碎片，无法形成统一的阵势，随机体验，凌乱的主题取向、海量的人物形象、断裂的情节、喧嚣的电影语言使得网络电影在巨大的网络空间中文本如同风中飘絮。网络电影文本碎片化与网络文化文本的碎片化是一致的，也反映了第三产业发达的中国社会文化碎片化的现状。

3．“即刻即拍即传即视”的即时性特征

网络作为新兴传播工具具有即时特点。网络电影作为网络与电影媒介融合的产物，继承网络的即时性特点，技术和费用的低门槛使得创作能够迅速完成，马上可以上传上网，在全世界都可以点击收看，传播和接受具有明显的即时性。针对社会生活和网络文化事件，网络电影相较于传统艺术形式，能够在第一时间迅速的做出反应。或以事件为主题拍摄微电影，或将事件整合成为台词出现在微电影中，即时表达思想情感。吉林大学学生拍摄的微电影《那些年我们一起追过的女孩》真实再现了青春期对于爱情的懵懂和追寻。这部电影拍摄仅用三天，制作完成后上传到优酷网中，5天创造过百万点击量。

网络电影具有即传特点。网络接触的普遍性，使得拍摄完成的网络电影即刻上传到网络中。上传到网络的网络电影能够通过视频网站或者社交网站实现即时传播。网络电影的即视性表现为网络电影受众也能够在第一时间收看网络电影，产生即时影响力。网络电影的影响力突出的表现为受众关注度，具体体现在点击率、评论次数和已经下载转载次数上。现阶段的网络电影多以当时社会事件为主题。因此网络电影就具有新闻作品一样的时效性特点。网络电影在所描绘事件社会影响力的推动下，网络电影的影响力达到顶峰。社会事件热度的降低对这种类型网络电影的影响力会产生致命性的打击。

网络电影《爱无尽头》讲述的是世界末日前最后一晚人们不同的行为反应。影片2012年12月19日上传到优酷，内容紧扣世界末日这个话题，因此在10天的时间点播率达到99214多次。到2013年3月15日为止在优酷网全部64则评论中，有63则来自3个月以前。从转载和评论次数来看，电影在三个月以前占到绝大部分。最终世界末日谣言的破灭，观众对事件关注度降低，电影的点播率和评论数量都大大降低。因此网络电影影响力具有即时性，网络电影的影响力除受电影质量影响外，相关社会事件大众关注度的变化对网络电影的影响力产生巨大的作用。

4．私密空间的公开展现

传统电影属一对多的大众传播媒介，展映场所电影院是公共场所，传统电影具有公开性，经常表现世界、人类、国家、社会、民族等宏大话语。网络电脑和手机具有私密性，都是私人使用的交流工具，在网络中进行交流。网络和手机的私密性，使得网络电影展现了私密空间，使之公开化。网络电影大多以身边发生的故事为题材，故事与制作者有关联，展现主角个人的私生活。网络电影因此具有强烈的私密性。李冰冰参与演出的微电影《闺蜜》故事来源于她大学时代与闺蜜之间的友情，电影记录两人私密大学生活的点点滴滴，生动刻画两人之间淳朴真挚的友谊。网络电影《秘密》讲述了南方周末记者刘楠的私生活。在电影中，刘楠不再是高高在上的记者，电影也没有对其工作进行描述，而是通过谣言的生成和破灭讲述了她帮助地震孤儿的私人生活。私密空间的公开展现是网络电影传播载体私密性所赋予的，是网络电影制作者表达倾诉欲望的需求，也是观众猎奇观影的需要。

5．草根表演和“临时客串”的明星现象

网络电影的发展吸引越来越多的人参与到网络电影中，网络电影出现“临时客串”的明星现象。网络电影初始阶段是草根阶层的娱乐狂欢，没有明星加入。大部分演员都是草根演员，甚至很多时候是拍摄制作者本人担纲出演，表演完全本色，作品的星味单薄，“新现实主义”色彩浓厚。极少数网络电影影响卓著会导致草根演员一举成名成为明星。《老男孩》就捧红了肖央、王太利。

少数专业公司制作的网络电影也有明星“临时客串”现象，不同于传统电影中普遍存在的明星参与演出现象。传统电影中明星一般长时间参与电影拍摄，明星的表演行为要持续较长时间。网络电影拍摄时间短，因此这一时期明星拍摄网络电影时间较短，是一种“临时客串”行为，网络电影长度只有几分钟，明星一般在一天之内就可以完成档期安排工作。网络电影的明星“临时客串”现象能够利用明星效应，利用专业公司资源，提高网络电影水平，吸引公众注意力，提高网络电影的知名度和社会影响力，促进网络电影的迅速发展。网易的明星43部微电影系列和三星公司与新浪合作的《四夜奇谭》邀请周迅出演，大大增强了网络电影的影响力。网络电影的主要演员是一般的演员和群众演员，明星在其中虽然是“临时客串”，但是影响很大。

6．视听语言的微观化现象

网络电影的播放载体主要是电脑、手机等移动设备。用这些移动设备观看与传统影院的观看方式相比具有屏幕小、画面质量差、声音效果差等特点。近景和特写指表现被拍摄对象的某一局部或细节，在特写镜头中被摄对象充满画面。特写镜头的运用能够更加集中、细腻地展现人和物体的细节，从而达到刻画人物、传达丰富和复杂内涵的效果，在视觉上更加具有冲击力。因为主要是通过电脑桌面、移动终端手机和IPAD播出，网络电影的画面面积比电视屏幕还小得多，因此视听语言整体显得微观化。

微电影《时间门》就是镜头语言“微观”特征的代表作。电影讲述用时间爱家的主题。男主角凯拼命忙于工作，没有时间陪伴家人。突来的变故使得他开始重新认识家人的重要性。在景别运用方面，微电影大量运用近景和特写。尤其是用特写对男主人公找寻记忆时内心痛苦纠结的刻画，让观众十分感同身受，极易引起观众的共鸣。

由任达华主演的微电影《创世纪》讲述一个失去音乐灵感的音乐人对于生活意义的再追寻。音乐人莫达在偶然的机会下认识年轻女孩小优。小优的年轻开朗使莫达重拾音乐创作灵感，不断反思自己沉寂和世俗的生活，最后男主角毅然决然地离开现在的生活，踏上新的人生旅程。在电影中几乎全部的镜头都采用近景和特写镜头，增强网络电影的表现力和感染力，增强视觉冲击力。下表（表3.1）以电影的前2分钟为例进行分析。

表3.1　网络电影《创世纪》景别差异一览表

微电影《因情圆缺》讲述从事分手速递业务的男主角吴悠最初不相信爱情，在一次业务往来中认识被男友抛弃的女人陈小年，在与陈小年的交往中，吴悠开始相信爱情，却不幸被分手。在15分钟的时间内电影总共出现158个固定机位镜头，其中特写镜头81个 、近景镜头44个、中景镜头24个、远景镜头9个。中小镜头大量运用适应了互联网传播环境。

7．创作者与观众之间的互动现象

网络的双向传播性进一步打破传统媒介的受传者之间的地位壁垒，网络电影的观众突破时空限制，能够在短时间内评论电影内容、发表个人意见。网络电影传播的双向性使得电影观众获得网络电影的制作权，能够利用网络电影自由表达思想。网络电影传播的互动性使得网络电影形成融合大众传播、群体传播和人际传播的新型信息传播方式。网络电影的群体传播和人际传播特征网络使电影的创作者和接触者能够通过各种方式交流意见。创作者和观众之间的界限消失，实现充分互动。众多的DV爱好者既是创作者，也是观众，可以及时在网上欣赏自己的作品，也可以通过网络与观众充分交流，对作品进行改进。甚至有的网络电影作者可以是不同地方的作者共同创作，经过网络传播汇集而成作品。创作者和观众之间的零距离交流互动是网络电影相对于传统电影而言的新的影像艺术特征。

2011年，土豆网和百事纯果乐联合打造的网络电影《爱缤纷》是一部全面反映纯果乐品牌形象的互动电影。在影片中采用全新网络互动元素，为观众随个人意愿改变电影的叙事解构和故事内容提供了可能性。通过为观众提供两个或两个以上剧情走向链接，观众可根据个人意愿决定女主人公的爱情走向，打造属于自己的结局。