2022年天津京剧演出安排

丝竹器乐伴一生_春华秋实

丝竹器乐伴一生

王裕民

我叫王裕民，是一名京剧琴师。我从事京剧伴奏事业已经七十多年了，可以说与京剧丝竹器乐相伴了一生。下面说说我从事京剧伴奏的艺术经历。

1924年9月24日（年份均为旧历），我出生于天津市静海县二堡乡大六分村的一个贫苦农民家庭。当时的政治时局处于动乱状态，静海县因军阀混战，反动统治者不修水利，田地荒芜，许多家庭难以糊口。我的父亲很早就去世，为了找一个稳定的工作，我在1935年（年仅11岁）就跟随姐姐来到天津，拜打鼓师孟宪忠先生学习京剧打击乐。不久，我跟随著名演员孟兰秋去济南、青岛、大连等地搭班演出。后来，我改学管弦乐伴奏，从那时起我就与京剧伴奏结下了不解之缘。

从1935年至1942年的七年间里，我随戏班先后到潍坊、沈阳、海城、开原、抚顺、四平、长春、吉林、辽阳等地演出。在此期间我得到高登云、张海兴、张华庭等前辈的指导，学习了四年月琴、二年弦子。我每到一个码头演出，大多数情况是在后台住宿，每天起早练功，学练《安天会》、《水帘洞》、《四杰村》、《艳阳楼》、《奇双会》、《春香闹学》等戏中的大唢呐、小唢呐、笛子、堂鼓、月琴、弦子等乐器伴奏的〔五马江儿水〕、〔柳青娘〕、〔大开门〕、〔吹打〕、〔新水令〕、〔折桂令〕、〔步步娇〕、〔八板〕、〔小开门〕等曲牌，为以后的伴奏打下了基础。在我学徒期间，白天练功晚上看戏，时间长了让我记住了很多剧目，总结了多出剧目的伴奏特点。(www.guayunfan.com)学徒期间最艰苦的环境是在吉林北山、丹东的镇江山。那里的天气十分寒冷，我与好友王玉璞一同练功，练习吹笛子时嘴冻破了，血水顺着笛管滴在雪地上，在如此艰苦的环境下我仍然坚持练习，伴奏技艺得到了很大的提高。1942年冬，思亲之情油然而生，我在朋友的资助下返回了故乡天津市静海县。1943年，我通过借贷购置了乐器来到石家庄日新剧院搭班伴奏，负责吹小唢呐、笛子，代打堂鼓，半年后开始拉京胡。当时我每日仅赚4角钱，生活窘迫。我在太原搭班期间，生活十分艰苦，剧场长期歇业，毫无收入。幸亏李世芳、王琴生、袁世海等名演员来太原演出，我才有机会到剧院搭班，每日所赚之钱勉强糊口。他们在太原演出期间，贾世珍、江世玉、李四广合演《拾玉镯》，袁世海演《清风寨》，袁世海和孙盛武合演《普球山》等剧目均由我伴奏。徐荣奎、时荣章、林盛竹、姚玉刚等演员来太原演出，因旧戏不叫座，改编新戏《弟兄换剑》、《双杀妻》两剧。这些剧目早晚演出，由于为这些剧目伴奏，使我当时的伴奏技艺得到了一定的提高。

1943年末，我在石家庄桥西剧场负责伴奏。沈金波、马玉芬、赵玉民来石家庄演出，伴奏乐队中有沈金波的父亲沈玉秋（著名琴师）。我久慕沈先生大名，顿生拜师之念，于是在韩玉昆师叔、李海泉师弟的介绍下拜沈金波之父沈玉秋为师。拜师后开始学习吹腔昆曲，又得师叔沈玉才辅导，丝竹伴奏技艺有了很大的进步。不久，承蒙沈家亲戚崔永奎先生（曾为梅兰芳吹笙，随梅去过美国，后为童芷苓拉二胡，在中国戏校任过教师）辅导我昆曲，使我在弹、拨、吹、打各个方面均得到深造。

1945年，日本无条件投降，我喜出望外，满以为抗战胜利，人民必能过上好日子，便欣然随李荣芳、李金声、姚玉刚等去唐山演出，岂知戏院坐满国民党伤兵，既不买票，还肆意寻衅，结果惹怒宪兵架机枪镇压，观众、演职员争先外逃，剧团一无所获而归。两个月后，我又随孙丽荣、周又宸去保定演唱，也因国民党伤兵施虐，营业不佳，演职员枵腹演出，最后大家变卖衣物才得以回家。

1946年，我从北京来津伴奏，正式剧院不能进，难以搭班，我每天为京剧爱好者调嗓，赖以糊口。经过一段时间，我才经人介绍到剧院操琴伴奏，数月后，我又返京谋生。虽奔波各地，生活艰苦，但由于苦学勤练，使得丝竹技艺不断提高。1946年末，我再次来津搭班，先后为王金璐、雷喜福、尚和玉伴奏，丝竹水平飞速提高，博得观众好评。

我从1952年至1956年，参加过明来京剧团、林玉梅京剧团、张家口京剧团、南京新宁京剧团，先后为徐东明、徐东来、尚长麟、王金璐、沈金波、谢虹雯（张君秋爱人）、林玉梅、蒋慕萍、金少臣、王泉奎等演员伴奏。1956年，我加入了天津市京剧团，担任乐队队长。1958年随团赴朝鲜慰问演出。在天津市京剧团期间我曾为杨宝森、侯喜瑞、厉慧良、周啸天、丁至云、林玉梅、程正泰、朱玉良、李荣威等名家伴奏。特别是为杨宝森先生伴奏《洪羊洞》、《失空斩》、《击鼓骂曹》、《搜孤救孤》、《二堂舍子》等戏，使我的伴奏水平进步很大。正像杨先生所说：“演员唱高腔时，好比上楼梯，伴奏你得扶他上去，他若下来你得送他下来。”通过为多位名家伴奏使得我在演员与伴奏的配合上有了更深刻的体会。我还有幸与名鼓师周子厚先生同台伴奏，蒙其悉心指导，后来也得到过名鼓师白登云先生关于《捉放曹》、《白良关》等戏拉法的精心指教。通过多位伴奏名家的指导，我对于如何揣摩剧情发展，人物性格、心情在京胡拉法上如何体现等一系列问题上有了长足的进步。在天津市京剧团工作期间，我曾承担过《十五贯》全剧的笛子伴奏。担任过《文成公主》、《蔡文姬》、《团圆梦》、《梅娘献酒》、《三条石》、《江姐》等剧目的唱腔设计。尤其是我所编《关汉卿》一剧的昆曲，得到天津市文化局领导的表扬。我所伴奏的录音带有：1953年青岛台的《杨家将》，1958年天津台的《文成公主》，1961年上海台的《蔡文姬》（1981年重录），1964年中央台的《六号门》，1981年中央台的《三娘教子》、《洛神》，1982年天津台的《梅娘献酒》，1987年为外商录的空拉《武家坡》、《空城计》，1988年为戏曲研究所录制王则昭的《宝莲灯》，1990年在烟台为王则昭录的《空城计》、《洪羊洞》，同年为袁文君录的《红线盗盒》等。

1973年至1988年我在天津戏曲学校任教，在《双风会》一剧中获“唱腔设计”奖并被评为优秀教师。在我所教过的学生中，有6名获得高级职称，有4名升入戏曲高等学校深造，有2名现在戏曲学院任教；我所教的两名小学生荣获文化部三等奖。我在天津戏曲学校任教期间教过多批学生，其中第二批学生王悦现任天津市青年京剧团琴师。

我是中国剧协会员、天津市振兴京剧基金会顾问、天津市表演艺术咨询委员会委员、天津市文化局优秀文艺工作者。在20世纪50年代末60年代初，我曾连续四年被评为天津市“先进工作者”（劳动模范），1963年被天津市文化局授予“抗洪模范”称号，并由此荣立三等功。1982年我被评为文化局系统文艺模范工作者。1988年我被调到天津市表演艺术咨询委员会工作，在这之后我担任过天津市文艺界高级职称评委会成员、天津市第二届戏剧节评委，受聘为天津市河西区艺术团及和平区政协京剧组顾问、南开大学京剧协会顾问。在此期间，我曾为李宗义、王吟秋、赵松樵、童祥苓、高玉倩、王晶华等名家伴奏传统戏与现代京剧。1994年我与张关正、袁文君等名家赴新加坡演出。我多次参加平房改造、为残疾人捐献、支援灾区等义演活动。我也曾应山东蓬莱文化局邀请去义务教学，到沧州市、石家庄、山东省一带义务伴奏，辅导酷爱京剧的票友和小学生。2007年我获得中国民族管弦乐学会、中国戏曲音乐学会颁发的“2007年首届京胡北京邀请赛优秀指导教师奖”。

现在我年事已高但仍坚持每天练功，我认为自己作为一名文艺工作者有义务、有责任不辜负良师益友的栽培、指导和帮助，不辜负党和国家的培养教育和广大京剧观众的厚爱；我对得起与丝竹器乐相依为伴、勤学苦练的岁岁年年；我不图名利、不求索取，为振兴京剧事业奉献自己的一生。

（发稿编辑　靳冉）