于荣光著名演员_程程访问

于荣光　著名演员_程程访问

于荣光　著名演员

———演电影不是人干的事儿

虽然于荣光监制的《狼毒花》已经获得了好评，虽然他的新作《侦探成旭》也开始在各个电视台播出，但是他作为监制、导演应该还算是新人，不过，作为演员，他无疑是资深的。20多年以来，他已经出演了几百部影视剧作品。80年代初，很多人就从一些港台合拍片中认识他了。那个年代他的武打动作和反派形象深入人心。趁着他到兄弟频道参加电视剧的推广，我们采访了他。

精彩对话

程程：这个好多人呢，一说起你来呢，有的时候犯迷糊，第一呢就觉得首先说不太清楚于荣光是哪儿人？(www.guayunfan.com)于荣光：对，哪儿人。

程程：香港的，还是咱们北京的？因为听你说话也有北京口音，你到底是哪儿人？

于荣光：我其实是北京人，正宗的北京人，从小在北京长大。之所以人家认为我是香港人，是我一出道拍电影呢，就跟香港人合拍，所以人家觉得这是香港来的人。然后我又到香港大概发展了10年。这10年呢，拍了大量的电影，每年有十几部之多，人家就觉得“于先生是第几次来大陆啊？”就是那种的，很多这种话。我说我是，再一听我说话都不可能是那个广东人、香港人，说这么正宗的普通话。后来慢慢才知道。

于荣光，1958年出生于北京，父亲是著名京剧演员于鸣奎。虽然一开始父亲并不想让于荣光学京剧，但是最后于荣光还是走上这条道路。

于荣光：京剧受的那个苦，还有那些东西呢，是一般人，非常人能想象的。关键是我小时候，练京剧的时候是被逼的。我那个时候呢，面临着插队。家里头做这行的，我母亲就觉得，当时给我父亲定的这个成分叫反动艺术权威，家里就变成一个黑五类的家庭，成分不好，你成分不好，你有些事情做不了，比如说当兵那事儿你当不了。我母亲对这个事情就耿耿于怀，觉得我们家也是苦出生的，他父亲也是努力出来的，那哪是坏蛋呀？不是啊！要证明这个事情，就带着我们帮孩子考试。考试干嘛呀？当兵，当文艺兵。我6岁就出来去当兵，到处考试。当时我和我哥哥考了好多地方，但是一调查，他们家是黑五类，不能收。后来终于我有一个弟弟他考上了，终于就证明了，我们家是一个红五类了。我妈妈也因此而身心疲惫，一身的病，最严重的时候神经官能症，就神经病了，等于是。紧张得一塌糊涂。后来我们呢，就没去了军队，就到了一个剧团，叫北京的“风雷京剧团”。

京剧是需要非常扎实的基本功的，不论是唱还是打都容不得一点弄虚作假。于荣光11岁进入北京风雷京剧团，开始了一段魔鬼式训练的时代。

于荣光：小孩子到这儿来，拿大顶、倒立，一个小时是什么概念？你知道，你过了10分钟就鼻涕眼泪哈喇子全下来了，就控制不住的，流眼泪啊，累啊。这个顶就拿了10年，每天这样的。那你手都麻了，头晕啊。小的时候那个劈叉，我们那个时候任何一个人不管学哪行的，都要经过这关的。它刚开始是这样的，八字的，它是不可能给你弄得直的，它是这样的，那怎么办呢？老师就给你顶在墙上，两条腿靠着墙，揣你屁股，咔咔，就这样。就叫，每天哭啊。

程程：那个时候你几岁啊？

于荣光：那会儿10岁左右吧。

程程：那还不回去跟妈妈哭不干这个了。

于荣光：也没想着要哭，也没喊着多委屈。反正就偷懒是有的，大家就连起手来偷懒。比如说拿大顶，那么拿大顶老师有的时候，就去沏个水啊，哼哼个歌啊，弄个吃个早点啊，那会儿大伙儿就开始趴下，不是趴下是脑袋顶地下了，“咚”就你看着我，我看着你。老师一进来就“嗒”又起来了。

程程：这就算偷懒了？

于荣光：偷懒啊！你下来是不敢的啊，下来那要挨打的。

那段时间虽然很苦，但是于荣光回想起来，却觉得那是最值得回忆的时光。也许京剧是他人生最宝贵的财富，他后来的一切都得益于京剧的滋养。

于荣光：现在想想，我觉得那段历练对我帮助很大。现在想想，历练的已经不仅仅是体格了，那个身心，那个心理状态，我觉得是一种，有一种坚韧不拔的精神。这种坚韧不拔的精神，对我以后的好多事情，比如说到现在我基本上不怎么害怕吃苦。多苦的事儿，别人看着“这戏可别拍，太苦了”，对我来讲我觉得正常吧，没有什么苦的，承受力特别好。可能是那个时候练就的，就是有那种磨炼吧，算是。

于荣光学的是武生，他主演的剧目经常去人民大会堂、中南海怀仁堂参加汇报演出。成为当时北京最为出色的京剧武生。

于荣光：当时蛮出色的，说实在话。

程程：为什么不坚持了呢？

于荣光：也不是没坚持。

程程：到现在特有点儿后悔的感觉吧？

于：不是后悔，是留恋。所谓留恋，我很喜欢京剧，我到现在也很喜欢京剧。我的家里啊，车里啊，还有这个办公室里啊，经常有一些个京剧的带子、磁带啊，VCD放来看。喜欢。当时有一个偶然的机会呢，就是那会儿开始有武打片了，中国流行武打片了。很多香港的那个投资人、导演都来看我戏。今天又来了俩香港人，到后台来看“那个人是谁啦”，说话又那个味道的。经常来看我，就觉得这孩子不错，后来又选中一个戏叫《木棉袈裟》，我第一个电影。

《木棉袈裟》由香港著名导演徐小明执导，于荣光在剧中主演一个大反派祁天远。这第一次“触电”的经历，不仅没有让于荣光爱上演电影，反而让他产生了抵触情绪。

于荣光：去了一个星期我就烦了。我就觉得这个演电影这不是人干的事儿，早上5点钟起来化妆，到了下午3点了还没吃饭呢。经常的事嘛。到现场也乱哄哄，也没人理你。等了半天下午4点的时候，拍一个镜头回家了。哎呀，把人耗的。磨啊，磨的啊就是一点儿精神头都没有。我就觉得太辛苦了，“这他妈的哪是人干的事儿啊？”“不干了！”真是发狠地说。“谁他妈的干这个谁就是孙子。”

程程：真的不干了？

于荣光：那会儿确实是那样说。但是在戏班子长大的人，有一种观念就是答应人做的事情一定要帮人完成。

《木棉袈裟》是于荣光演的第一部电影，也差一点就成了他的最后一部电影。当时拍摄完成他就回到了京剧舞台，准备安安心心当他的京剧武生。但是在《木棉袈裟》的样片出来之后，于荣光被震惊了。

于荣光：后来突然间有一天电影局的人说你来看看样片，这一看，这个惊着了。惊着是什么呢？就觉得“哇！电影的魅力啊！”电影的魔力原来是我居然会这样“啪”，打得那个漂亮啊！它一经过剪接嘛，你拍得时候上千个镜头你不知道，当时不懂嘛。一个镜头一个镜头接起来之后，你会觉得那个翻打啊，动作、身形各方面，傻了，完全傻了。兴奋得一塌糊涂。回去把那些个发那些誓啊，说那些话啊，全忘了，就要干电影了。就开始练功，练真正的电影需要的那些功夫，这不一样啊。因为京剧的功夫跟那个不一样，京剧它比较有架势，第一个是架势，第二个就是京剧的功夫呢，它是程式化的，比如说一个动作，他一指的话，那个“手眼身法步”，手一来他要眼睛看着手，他要指出去，哗地眼睛一瞪，他是这个东西的。那你在电影上你要这样的话，咦？有病了吧？这是一山寨演员。真正那里边儿就是“你干什么！”可能就这样了，是吧，所以就开始练这些个功夫。

《海市蜃楼》、《秦俑》、《代号美洲豹》等等，渐渐地，于荣光片约不断。1992年他正式告别京剧舞台，专心演电影。90年代，他主要在香港发展，先后与徐克、袁和平等著名导演合作，并且和林青霞、李连杰、梅艳芳、成龙等著名影星演对手戏。

程程：你在香港演了多少片子啊？

于荣光：有近百部吧。

程程：那什么概念呢？

于荣光：十年近百部，一年就十来部。

程程：那这十来部，差不多是不是天天都在拍片儿啊？

于荣光：其实它这个，你按说香港的制作来讲呢，我觉得速度蛮快，从业人员之专业，让我们就是应该刮目相看吧。它跟我们很多现在见的那种不一样。它很商业，然后计算的时间很准确，包括你上楼梯、下楼梯、车程、等车的时间都给你计算好了。

程程：好细啊！

于荣光：当时有最火的演员同期接8部电影。有个叫郑裕玲的演员，叫“郑八组”吧。我最多的时候有6部戏，同时拍，就这边演的是这个，过一会儿又赶紧拍那个，又演那个，一天开6部电影。这6部电影可能是早上起来，如果是6点钟开工，你这儿拍3个小时，下一个组又拍3个小时，然后再下个组可能拍6个小时，其实是24小时了，就基本上你没什么休息的时间。“嗒嗒嗒”就下去，睡觉在车上啦。然后可能就是三五天下来连澡都没得洗个什么的，找一个酒店，最近的一酒店，比如说我们在附近拍戏，我们到这个酒店来开个房间去洗个澡，赶紧地睡一会儿，然后再去。

程程：天哪！那么苦你就这么挨过来。

于荣光：也没觉得苦。其实苦并不是在这些个事情，因为我是一个算是苦孩子出生吧，小时候受的那个京剧那个教育，然后在京剧里面练功的那些个东西的，与这个比起来那要苦很多。

1997年，于荣光开始全方位发展。当年导演、主演了22集电视连续剧《平安事务所》，并由此走上了制作人、导演的道路。

于荣光：人嘛就是不安分吧。我觉得我可能是一个不安分的人。做一个演员可能会很极致，很单一的把你这个演艺事业做得很好。但是因为我觉得电影是一个综合的艺术，这个艺术不是靠一个演员一个导演或者一个摄影师就能把它做好的，它是一个群体的，所以它的知识面要很广阔，要知道所有的知识，比如说文学知识。那你要拍一个古代的作品的话，你对那些文学，对那些古代的历史，你如果不了解的话，你肯定会演得很单薄。比如秦朝的戏，你演一个秦始皇吧，你连秦始皇都不知道是谁，你出来就摆两个pose那种。当然现在很多人是这样，我们不说。我就说我嘛，我觉得就不够，就不够深刻，最起码你不够像。那我就觉得，哥们儿也做做导演。我就开始尝试，最初开始就是做武术指导。我这方面是专家，我可以做武术，我在武术上面，“导演，你不用管了，武戏我来拍。”后来连带武戏的那些文戏我也开始拍。所以就开始逐渐地从武戏开始入手，动作、打斗，然后在里边加一些文戏。特别重点的，武戏得心应手嘛，重点去拍那些文戏，启发演员啊，什么这个那个的。所以有时候我自己演，这个要这样那样，就开始自己有算盘，准备做这些事情。慢慢准备好，然后就开始在这个同时呢，又去学灯光，学摄影。

学京剧是生活所迫，当演员是无心插柳的事，只有当导演当制作人是于荣光自己一心追求所得来的。他所导演监制的多个作品都获得了“五个一工程奖”等政府奖。

程程：以后有可能就是说，你慢慢地会更注重在导演那方面或更注重在监制那方面发展？

于荣光：其实我挺喜欢，更加喜欢的是导演。导演的创作跟演员不一样，他变被动为主动，主动地做一件事，跟被动的这个原动力不一样。你被动的比如说有一些，后来我拍戏的时候，我经常跟有一些演员说，我说演员如果你当成一个养家糊口的一个职业的时候，我觉得很累，演员真的很辛苦的，真的，你要宣传，你要去演，每天捧着一个盒饭在旁边一吃，哎呀那个大家风餐露宿的，那个真是很辛苦的。所以必须有特别大的兴趣在这上头才能做好，你必须要觉得好玩儿，你觉得里边有兴趣，有原动力，你做得才有创造力。我是很烦在银幕上看到那些一张生生的面孔，在那挤鼻子弄眼地在给你演，那个就没有原动力了，那种完全是为了吃饭，养家糊口，家里要吃饭，小孩要喂奶，当然我们可以理解啊。

程程：我觉得这个背后，其实还有好多话题可以聊，你比如说我一边听你说这些我一边就觉得，于荣光肯定小时候就是那种带着别人一块儿玩儿那种人。

于荣光：没有。你说起小时候我有一故事，我觉得我挺好玩儿的。那天我想了半天，因为我最近在做小时候的一个电影，这个电影暂时不说，我就说这个小时候。我小时候经常给人讲故事，这个让我记忆犹新的一件事儿。我才幼儿园呢，两三岁的时候，老师要上厕所，老师要买东西，全班40多个人，“于荣光，来给大家讲故事。”就让我讲故事。我那会儿就真能讲故事，给人胡编。

程程：哪来有这么多的故事？

于荣光：两岁三岁的孩子哪有故事讲嘛，就给人编故事。那帮孩子听得津津有味。现在想起来，小编剧嘛。那我这个编剧，原来从小就有这个基础啊。

努力，奋发，不怕吃苦，于荣光的成功是一步一个脚印累积起来的。虽然已经到了知天命的年纪，但他从来没有想过要停下来。

于荣光：我吧，我觉得也没什么过不过瘾，我觉得人生就是这么回事儿。过来之后你要想，你到了什么时候就说什么话。我这个年龄，我现在这个年龄，我还能演，我还能导，我就去做。将来我导不了，做不了，我将来一老年人或怎么样的时候，我会怎么样呢？我也没想过。我就觉得到那个时候，车到山前必有路，再说啊。而且我相信我也会活得很舒坦。

程程：你是闲不下来的人吗？

于荣光：是。就即使我不干这个我也会干别的，我也去会折腾点事儿，别的事儿那种的。

记者手记

作为京剧演员，他常去人民大会堂表演；作为电影演员，他因为武打动作而知名。知天命的年纪，于荣光穿了一件连帽衫就进来了，尽管脸上已经有皱纹了，但是，从后面看，还像个小男孩。寒暄了没有两句，这北京爷们跟大家混得已经像老朋友了。采访没过5分钟，哎呦，二郎腿也翘了起来，简直就跟主持人成了哥俩，还动不动就拍两下大腿，手指头一翘的那种！

说话的时候，于荣光语速忒快，小眼睛一直在转，他很容易对一件事情发生兴趣，也难怪他做过那么多事，摄影、摄助、替身、武术指导，什么都做，他的心态和实际年纪大约差了20岁，而他说，年轻的秘诀就是忙，不断对新事物有兴趣。

采访完了，你会发现，一个人的语言和活力，真的能抚平他脸上的皱纹，焕发出自己的光彩。