汉调桄桄戏曲音乐概述

汉调桄桄戏曲音乐概述

崔　雅

汉调桄桄的音乐融合了川剧、秦腔、碗碗腔和陕南民间音乐，以板式变化体系表现了南北文化兼容的地域特色。虽与秦腔同属梆子腔体系，且许多板式称谓相同，许多唱腔既保留了秦腔高亢激越的特点，但又吸取了陕南地方音乐悠扬委婉之长，有其独特的艺术魅力。秦腔艺术家苏育民这样评价说:“有些唱腔听起来很像秦腔，但仔细一听，又不是秦腔，越听越美，这就是汉调桄桄的妙处。”

在咏白唱念的发音上，以汉江上游群众语音为基础，特别是南郑县带有巴蜀语音的南山山区村民的语音，如湘水、法镇一带的群众口语更显本色。由于地域环境和风土人情的不同，以洋县为代表的东路桄桄多带有关中语音，与秦腔更为接近。

在音乐调式上，汉调桄桄为七声音阶的“徵”调式间“宫”调式，在弦乐定调上秦腔以F调为主，汉调桄桄则以G调为主，秦腔为五度音，汉调桄桄则为四度音，在演奏中，盖板(又叫二弦子)拉正调，63定弦，板胡拉反调，36定弦，二者构成和弦音乐，增强音乐的表现力和优美感。

在板式运用上，汉调桄桄唱腔与秦腔相通，有慢、中、快、散各种不同板眼，不同速度的板式，唱腔有苦音与喜音，即软音与硬音之分。主要板式包括慢板、二六板、川板、二倒板、垫板、滚板六类板式。除二倒板作为板式唱腔的引子和过渡，仅有一句唱腔起承上启下作用外，其他板式既可独立运用，又可互相连接形成不同的综合板式唱腔，其作用在于增强旋律表现力。另外，滚板属于散板的一种，只有苦音唱腔;在慢板中还有一种特殊的阴司板也只有苦音唱腔。汉调桄桄还有一种特殊腔调，通常称作彩腔，其旋律高昂，华美婉转，演唱时采用假声唱法，充分表现人物情绪和音乐色彩。还有演员根据角色的情感表达需要，及个人噪音条件，在不同板式中创造出长短不一的拖腔、吹腔、反昆腔等。此外，汉调桄桄板式之间相互都能衔接组成复合板式，并有打破板式结构规律的情况。

在唱词结构上，汉调桄桄的唱词讲究上下句，就其段式而言，一段唱词一般由一个上下句组成，或由若干上下句组成。唱词句式包括五字句、七字句、十字句和散句，而以十字句、七字句为主。十字句为三、三、四格式;七字句为二、二、三格式;五字句为二、三格式，讲究押韵且落音要多为上声韵，便于演唱。

在伴奏上，分为文乐和武乐，也称管弦乐与打击乐。管弦乐器主要有盖板(又叫二弦子)、板胡、胡胡(低音板胡)、京胡、二胡、三弦、海笛、笛子、唢呐，现已增加琵琶、扬琴等，演奏时，盖板与板胡演奏师手指戴有铁套子，以金属触弦发出优美的乐音，不同于一般的手指触弦。盖板与铁套及定调上明显不同于秦腔。打击乐有尖鼓、平鼓、战鼓、堂鼓、钩锣、手锣、铙钹、铰子、木鱼、碰铃、马锣、土钹、海锣、吊钗、喇叭头鼓、鼓板等。在演唱中，俗语有半台锣鼓半台戏之说，可见乐队的重要地位。在演唱中，以打击乐的起涨运用来确定各种板式类别，在板式转换中，一定要有打击乐、弦乐，或演员示意才能实现转换。根据演员的表演，常用铜器打击乐给以衬奏烘托，其打击乐均有固定起涨格式。常见形式有板壳子、壳壳子、扑灯蛾等，在其音乐伴奏中，演员以其“汉调”特有的韵味，彰显出传统戏剧汉调桄桄的地域风采。

1172年，陆游从军南郑。在《九月一日夜读诗稿有感走笔作歌》中写下了观看地方文艺演出的精美诗篇:“华灯纵搏声满楼，宝钗艳舞光照席。琵琶弦急冰雹乱，羯鼓手匀风雨疾。”据此可以推知，汉调桄桄戏曲音乐源远流长，独具魅力。