谈《荆轲刺秦王》文眼设置

谈《荆轲刺秦王》文眼设置

文眼是我国传统散文创作的重要美学技巧。许多文章家往往以“片言只语”作为立意炼意、布局谋篇的核心，使主题更为深刻，题材更为集中。甚至有的以一字立骨，写出精彩的文章来。《战国策·荆轲刺秦王》就是最典型一例。它波澜起伏、惊心动魄的故事情节就是围绕一个“刺”字展开的，人物性格也随着故事情节推移，从对话、神态和场面描写中得到了栩栩如生的表现。这一个“刺”字选定，是文章立意灵魂与炼意精华，“为千万语所托命，是为笔头上担得千钧”(《艺概·文概》)，使文章结构浑圆缜密、高屋建瓴。

从艺术表现来看，文眼乃是文章获得美感的重要技巧。《荆轲刺秦王》文眼设置，主要从以下三个方面获得了审美效果。

第一，使文章结构缜密，布局整饬，富有内在逻辑性。《荆轲刺秦王》是以“刺”字作文眼而经纬全篇的。秦军所向披靡，燕国危如累卵是“刺”的缘起。要深入“虎狼之国”，“刺”杀不可一世的秦始皇，非同小可。其间稍有疏忽，就会有性命之忧。不但不能“除燕国见凌之耻”，而且也不可能“得约契以报太子”。所以，必须精心策划，做细致的“刺”前准备工作:准备信物，准备利刃，配备助手等。准备停当之后，便是“廷刺”。“廷刺”的结果是荆轲被斩。这大体上四“刺”，是作品的峰回路转，是由一个“刺”字而衍生脉络，文笔腾挪、跳跃、疏放，均由“刺”字牵制和调节。而每处“峰转”，又是按“刺”的逻辑顺序编织起来的。在层层递进中见“密”，环环相扣，处处显示出绵密的针脚。

第二，使文章意境悲壮威烈。在意境创设中，文眼既是思想的内核，又是意与境谐、情与景合的媒介。《荆轲刺秦王》中，作者意在通过记叙荆轲刺秦王的故事，表现反抗强暴统制的思想。因此，在行文中无论写人物对话、神态动作，还是描写场面、渲染气氛、创造意境，都紧紧围绕“刺”字表现题旨。特别是“易水送别”和“廷刺秦王”两个场面，惊心动魄，悲壮雄奇，意与境谐，情与景合。作者对荆轲反抗强暴的精神和行为的礼赞，是通过“从场面和情节中自然而然地流露出来”。“易水送别”简直变成了一副抒写作者内心世界的图画，赋予了特有的音响(“高渐离击筑，荆轲和而歌”)、旋律(“为变徵之声”“复为慷羽声”)、色彩(“白衣冠”)、动作(“取道，既祖”)与神态(“士皆垂泪涕泣”“士皆嗔目，发尽上指冠”“荆轲遂就车而去，终已不顾”)。在这里，“一切景语皆情语”。作者主观认识和客观外物水乳交融，和谐统一，共同构成了悲壮威烈的一幕:“刑天舞干戚，猛志固常在。同物既无虑，化去不复悔”(陶潜《读〈山海经〉》)。

第三，奠定了文章抒情基调。文章抒情基调是高昂还是低诉，是激越还是幽怨，是热烈还是恬静，是欢欣还是忧伤，这均由文眼揿定。《荆轲刺秦王》一开始，就连用“破”“虏”“收”“进”“略”“至”六个动词，写出秦军所向披靡，燕国危如累卵的历史背景，使文章一开始就处在“黑云压城城欲摧”的环境之中，笼罩在紧张气氛里，为后文情节展开定下了悲剧基调。准备信物，要的是樊淤期人头。易水送别，是活祭，是生离死别。廷刺秦王，是殊死搏斗。结局是荆轲被斩，威武悲壮。显而易见，这几个片断和场面都归结在“刺”这个文眼上，由“刺”奠定了文章凄凉、悱恻、悲壮的抒情基调。虽然没有明写“刺”，然而处处流溢、笼罩着凄凄惨惨戚戚和慷慨悲壮的情思与氛围。如果没有这个文眼的安设，抒情魅力就不会表现得这样浓烈、深沉和真挚。

总之，《荆轲刺秦王》文眼设置使文章笔墨集中，主题鲜明，结构完整，人物形象栩栩如生，很好地体现了《战国策》“长于叙事，精于描写”的特点。在这里，需要特别指出的是，写一篇文章，不是非用文眼不可，但是凡精美的文章一般都能成功地运用这种技巧。