系统化与标准

系统是指由若干相互联系、相互作用的要素组成具有特定结构与功能的有机整体，“即有相互作用元素的综合体”[3]系统概念来自于古希腊哲学家柏拉图、亚里士多德对自然认知的哲学思考。在19世纪之后的自然科学研究中，系统论得到进一步发展。一般系统论创始人L.贝塔朗菲将亚里士多德的整体论思想归结为“整体大于个体部分之和”[4]。该论点认为系统中的各要素按一定的方式构成，不是简单机械的数量累积，而是形成新的事物，是从不同事物间的相互关系来思考，从而产生一个新的结果。其要义可概括为：构成整体的单元，系统内具有独立的结构；各要素之间、要素与整体之间相互作用形成新的结构；一个系统之下可以有独立的子系统存在，因而具有层次性。哲学与科学层面的系统论使人类思维方式发生了深刻的变化，对产品设计领域具有方法论的指导意义。

产品设计是由一个个连续的思维、动作构成的行为过程，这些行为与动作的方向和连续除了与生产过程中的物质因素相关外，还受诸如信息、资源、思想、观念、风俗、生活方式、消费行为等非物质因素的深刻影响。信息时代的设计不再是从原料到成品的一个线性流程，而是由物质因素与非物质因素分布为一个相对复杂的非线性系统。社会经济的发展及环境变化带来的社会行为思考，使人们的消费行为、消费理念正在发生着变化，自然与社会、技术与健康、生产与低碳环境……这些非物质因素更多地影响着设计的竞争力。在设计中运用系统化思维和方法将设计放置于系统中考察，关注自然与社会、消费与消费伦理、设计与生产、技术与可持续发展等在设计过程中的交织与连接。在系统化思维下将影响设计的物质与非物质因素的信息资源进行分析整合，从设计组织、设计服务入手深入产品设计。（图6-2、图6-3）

刺绣产品服务对象大众化。它不再是价值不菲的工艺产品，消费对象趋于大众化。人们喜欢刺绣的精致华美的外观所带来的品质上的愉悦享受，满足视觉审美的背后是人们对于传统文化和技艺的赞赏，设计要利用系统化的思维和方法，着眼于大众的消费行为、审美习惯与审美情趣，在了解技术及生产限制的前提下体现产品设计的现代性。

刺绣作为工艺手段是产品设计系统中的要素之一，它与色彩、材料、款式、结构等设计要素相互作用，形成新的产品外观。我们不仅要知道它是整体的一部分，也要明白它与其他要素之间的关系。它们之间的关系如何在整体的预想与设计目的的要求之下进行协调与改变。只能体现“整体大于个体部分之和”的力量，而不能出现孤芳自赏的情况。以家纺产品为例，家纺产品与家具、环境硬装饰有机融合，软装与硬装浑然一体，营造出室内居家的环境氛围，就是家纺行业类所说的“大家纺”概念。“大家纺”系统包含庞杂的产品类别，从床上用品、巾被、芯类制品、功能类制品、羽绒制品、毯类到厨卫用纺织品、窗帘、沙发装饰布艺等产品，还延展到壁纸、墙布、流苏花边、窗饰等。家纺产品类别的丰富与生活方式之间有着相生相成的关系，生活方式的多样化促进了家纺产品的多元化发展，同时，家纺产品的多元化也为消费者设计了各种生活方式。不同类别的产品在整体的室内空间中有着自己独特的功能和视觉审美的作用。窗帘、沙发、靠垫、地毯、床品、毛巾有着不一样的设计、生产特点。因而“大家纺”作为家居环境的整体营造方法，需要一种系统化的设计组织方式。一个客厅空间的软装配套在形式和功能之间有着多元的设计组合方式，款式结构、色彩、材质、纹样、工艺是设计形式的五大要素，只以其中任何一个要素进行室内整体的搭配，虽然可以获得很统一的视觉效果，但会显得单调而乏味。系统化的设计可以从五大要素中选择不同的设计切入点，同时将其他设计要素综合考虑，形成从视觉到触觉，形式到功能的丰富变化。从款式结构切入的设计，是在不同类别的产品设计中通过造型结构获得设计创新。以色彩为切入点的设计，是通过色彩搭配组合引发不同的情感反应与视觉审美；以面料为切入点的设计，是通过材质肌理的对比变化，寻求设计外观与功能的改变；以纹样图案为切入点的设计，是将纹样作为直接的形式语言，传递设计的语境与语义；以工艺为切入点的设计，是以款式设计中的加工工艺为特色亮点展开的设计，如折裥、拼缀、刺绣等。图6-4，是一个室内空间的软装面料配套样册。样册中的面料成分有黏胶纤维、聚酯纤维、天然麻、棉纤维，从织造工艺上分有提花、印花及单色染，面料不仅因为原材料的不同形成不一样的质感，而且也因为提花组织工艺的设计形成不同的外观。其中两个提花面料采用双层缩皱和蜂巢变化组织，使相同材料具有了不同的视触肌理。面料中的纹样有欧式莨苕纹、大马士革、优雅的花卉、简单的色条印花，纹样形式由繁至简产生级次变化，加上单色面料的配合，不难想象整体搭配的层次关系。同时具有明显地域特色的纹样传递出欧式风格的设计语境。此样册中突出的是不同材质面料的配合应用，以及提花面料的纹样与组织工艺的设计特色。此时的刺绣纹样设计需融入整体设计之中，它是整体设计的变化要素之一，但不是重点突出的对象。设计中要注意这种主次关系。图6-5中，是以机绣工艺为主的面料样册，它以不一样的几何纹样形成主次变化，强调刺绣工艺在面料上的运用，此样册中，提花面料的纹样以简单的小几何纹样表现得非常含蓄，黑、米灰以及黄色素色面料成为整体搭配中的次要角色。尝试改变主次关系及面积比例，会有几种不一样的配套方法呢？犹如一部电影中不能有多个主角一样，需要协调好设计中主角与配角的比例关系。这也体现出系统设计中各个设计要素之间的相互关系，以及它们在层次与秩序上的组织安排。一个空间软装产品的配套，通过款式、色彩、材质、纹样、工艺要素呈现出非常明确的风格倾向，从以上两个面料样册的搭配图例可以看出，以几何纹样、肌理图案为主的刺绣面料的搭配方案，与以欧式纹样、花卉纹样为主的提花面料搭配方案会产生两种完全不同的室内空间的配套风格，要表现出欧式的情调不妨多增加些经典的具有地域特征的纹样，但是过多的大体量的纹样堆砌会带来庸俗感，而在表现简约而不简单的设计风格时，更需要权衡各个设计要素之间的配合关系。

图6-2 设计系统化图示

图6-3 产品设计要素

图6-4 刺绣与几何肌理纹样层次的搭配图示 Clarke&Clarke面料样册

图6-5 刺绣与欧式纹样的搭配层次图示 Lunbo Textile面料样册

小技巧

以具象纹样为主的刺绣设计与抽象的、几何的、具有肌理感的纹样配合使用能够获得有层次且视觉丰富的设计感，在刺绣、印花、提花、纯色质感面料之间找寻搭配关系，遵循统一与变化、比例与权衡、强调与呼应、有序与无序、对称与均衡、节奏与韵律等形式美原理，实现产品的整体系列感。

标准化是工业化生产的产物，也是大众消费市场的需求所指。早期的标准化生产可以追溯到福特公司的汽车装配生产线，表现在生产的规范、产品的质量控制标准等方面。在我国纺织品行业、家用纺织品、服装鞋帽、线带等行业大类中有较多的执行标准，其中以中华人民共和国国家标准，简称国标（GB）为国家级别的执行标准，还有行业制定的执行标准，以及企业为规范生产控制质量自行编制的质量控制标准。数码机绣实现了刺绣的标准化生产。在不同品类的刺绣产品中有着不一样的刺绣工艺标准，比如刺绣花边的工艺基本标准对不同材质的经纬向的染色后的缩水率和定形后的码数都有数据的控制与规定。如“水溶花棉线与人造丝条状类花型，染色后纬向缩水率1.25 cm左右，染色定形后达15码左右”[5]，而帽类产品中的刺绣在纹样的定位偏差正负值、内衬材料、针迹露底、抛浮线、绣线起毛、包边的光滑度等方面有标准化的质检规定。床品被、被套国家执行标准GB/T22796-2009其中对刺绣绗缝有着具体的工艺质量要求。这些标准有助于提高产品的刺绣质量，规范生产程序，提高生产管理的效率。如表6-1中对大件被、被套刺绣图案整体位偏不超过3cm的规定，在设计刺绣图案时，就要考虑图案的造型和设定的位置的准确性和操作的简便性，避免工人在操作过程中产生定位的偏差。比如被角花边的转角处图案设计，需要考虑图案的位置，利用完整的角隅图形，减少拼接的误差，才能在从设计到产品实现这一过程中减少时间的消耗，提高工作效率。

标准化的生产受制于机器的型号标准。目前，市场上的绣花设备的机头从常规的6个头、12个头到20个头以上。线色数也由普通的6色、9色发展到12个色之多，但从工业化生产的需求和成本控制的角度考虑，目前依然是6～9色使用较多，因此，在设计时，线色的搭配要符合机器生产的标准。如遇特殊订单，也可灵活利用机器的控制方法，分机头制作，如1号头绣制6色， 2号头再绣制另外6色，由此就可拥有12色之多，这样灵活地使用机器，图形的设计、制版中色彩的安排就要与绣制机头的位置匹配。

[1] 梁良良.创新思维训练[M].北京：北京新世界出版社，2006∶98.

[2] [英]奈杰尔·克罗斯.设计思考[M].程文婷，译.济南：山东画报出版社，2013∶15.

[3] [英] L.贝塔兰菲.一般系统论[M].秋同，袁嘉新，译.北京：社会科学文献出版社，1987∶27.

[4] [英] L.贝塔兰菲.一般系统论[M].秋同，袁嘉新，译.北京：社会科学文献出版社，1987∶45.

[5].www.wapwenku.baidu.com刺绣花边工艺基本标准.