常见京剧术语

在京剧的形成、发展过程中，逐渐形成了一套自身的语言系统，但在这个过程中，由于缺乏一定的权威认定，大多靠约定俗成，不过这些词汇经过多年来业内外人士的讨论，也基本取得了一致的看法。

笑场：亦称喷场。指演员在演出中脱离剧情与人物而失笑，破坏了舞台艺术的严肃性与真实感。

误场：指演员未能按时到达剧场扮戏，延误了上场。而和误场相反，演出时，过早出现在舞台上称为冒场。

晕场：演员由于对戏不熟练或精神过于紧张等原因，造成表演慌乱。出现忘词、唱错、失手等舞台事故。

冷场：指演员由于忘词、误场等原因，造成舞台演出的突然停止，是舞台演出最忌讳的现象之一。

救场：指对演出中突然出现的失误，同台的有关人员要及时采取相应措施，予以补救，使演出能继续进行。

翻场：演出时，演员认为同场演员或乐队有所失误，引起不满，当场给对方以斥责，使演出中断。

把场：演员演某一剧目因经验不足等原因，由师长在侧幕照应把关，以稳情绪。有时演出特注明由某某名人“把场”，既抬高演戏演员的身价，又借此招徕观众。

明场：相对暗场而言，凡演员在台上表演的情节，都称明场。

暗场：相对明场而言。某些剧目中的部分情节不在台上表演，而放在幕后进行。或通过人物的台词加以说明，或运用音响效果表明。例如《打渔杀家》萧恩公堂受刑一节，即是作暗场处理的，通过幕后差役数打板子的声音来交代。

谢场：亦称送客或金榜谢场。京剧戏班的旧俗。演出结束，由小生（穿大红官衣，戴驸马套翅）和旦角（穿霞帔戴凤冠）各一人至台前向观众行礼感谢。有时走下舞台，送观众到剧场门口。

听场：后台候场的演员注意力集中于舞台上的演出，以便自己能准时出场。

候场：指演员将上场之前，守候在出场处幕后，做好准备。

愣场：指演员舞台上突然出现的差错，缺乏思想准备，不能随机应变，造成演出中断。

赶场：有两种情况。一指在短暂的时间内，完成角色的改装或换服装等事宜，保证准时上场。如《铁弓缘》中陈秀英女扮男装成王富刚的形象，也需赶场。二指同一演员在相近的时间内，在不同的地点演出。常常是算准了时间，一场演出结束后，再赶往下一个场子。

走板：也称丢板。指演员行腔时，节奏不稳，或快或慢，与乐队奏出的板眼脱节。

夯儿：行内暗语。亦称吭儿。是京剧演员对嗓子的习称。

留腿儿：亦称甩上句。指一个唱段唱到最后一句时，暂时留下不唱，接着进行表演，然后再由这个角色或其他角色接唱留下的一句。留腿儿后接唱的最后一句称“缝腿儿”或“缝上”。

合弦：亦称巴弦。指演员的演唱与胡琴的伴奏如胶似漆的黏合在一处，无丝毫相违相离的纰漏。

合槽：台上表演时演员与乐队之间的配合默契。演出中彼此影响、吸引，逐渐达到尽善尽美的境界。

对儿戏：指两个演员在一出戏中扮演分量不相上下的两个人物。如《坐宫》中的杨四郎和铁镜公主，是老生和青衣的对儿戏。《赤桑镇》则是花脸和老旦的对儿戏。

重头戏：指在唱念做打等方面见功夫的剧目。如《望江亭》是青衣唱工重头戏，《铁笼山》是靠把武生的重头戏。

风火戏：指一个剧目中，有四五个以上表演分量不相上下的行当角色，显现出整体的实力。有时也称群戏。如《群英会》、《龙凤呈祥》、《四郎探母》等。

垫戏：指在原定的演出剧目外，由于误场、等人或演出时间不足等原因而临时增加的剧目。多为人少、戏短、化装简便的剧目。

连台本戏：指连日接演的整本大戏。少者几本连演数天，多者几十本连演数月甚至几年。一般来说，它剧情连贯，通俗易懂，文武兼备，且使用机关布景，受到观众欢迎。

唱工戏：指以演唱为主的剧目，往往可以充分发挥演员的演唱技巧。如《文昭关》、《锁麟囊》、《二进宫》等。

做工戏：指以念白、表演和舞蹈动作为主要手段，来刻画人物，展示情节和主题的剧目。其中也有唱，但所占比例不大。如《拾玉镯》、《红娘》等。

应工戏：一作应功戏。一指演员演自己所学和所担任本行当的戏。另一指剧目主要人物的行当归属。

客串：指非京剧界的人员参加京剧演出。完全不取报酬的，称为清客串。儿童参加串演的，称为小客串。此外，非本剧团演员临时参加演出，称为外串。

反串：演员演出自己应工行当外的戏。这是演员为展露自己多才多艺的才华或调节舞台气氛的一种举措。

过场戏：指为交代剧情而安排在重点场子之间的零碎场子。一般角色较少，剧情简单，为重点场子作为铺垫。

说戏：京剧戏班的教戏，学戏，大都是教师口传心授，解说剧情，带领唱念，并作示范表演。

对台戏：亦称打对台。指水平不相上下的两个剧团，在同一时期、相近的地点，演出相同或相近的剧目，一争高低。

对戏：京剧的传统剧目程式性强，套路严格，所以演出前一般无须排练，演员之间只要互相沟通一下即可，称为对戏。如戏词或表演有冲突，必须迁就主角。主角负有对配角指导和帮助的义务。

蹲底戏：指结尾有足够的戏剧矛盾，并能满足观众的审美需求的剧目。

封箱戏：旧时京剧戏班的习俗。每年农历岁末，戏班都要封箱休息。封箱前的最后一场戏称封箱戏。由演员们各演拿手戏一出，最后一出则反串合演。除本班演员外，还邀请外班演员参加。剧目多选择风趣火爆的。

抢戏：亦称搅戏。指演员在台上演出时，不顾剧情，不顾人物，一味地卖弄，突出自己。既搅了别人的戏，又破坏了整个舞台气氛。

掐戏：指演出时因演出时间过长，临时把戏整段地略去不演。

应节戏：逢时过节，剧团特意演出与节令相适应的剧目作为庆祝。如端午节演《白蛇传》，七夕演《牛郎织女》，中秋节演《嫦娥奔月》等。

累功戏：指唱念做打有一定难度的剧目。与之相对的则称“歇功戏”。

戏料：一是指演员的扮相、嗓音、气质等天赋艺术条件，二是指剧本的戏剧性。

戏肩膀：指演员在台上演出时，对鼓师或同台演员的交代和暗示，使鼓师或同台演员了解自己的意图，做到配合默契。

戏包袱：亦称戏篓子。指戏曲知识丰富，肚子里会演很多戏的戏曲艺人。一般说来都是年岁较大的老艺人。

角儿：京剧界对优秀演员的习称。有时也称为好角儿，名角儿。

四梁四柱：指戏班或院团中除台柱子外的各个行当的骨干演员。通常在戏中扮演主要配角，辅助主角，在演出中起着重要作用，如同房屋之梁柱。

挑帘红：“帘”指旧式舞台的台帘，“红”作出名解。意为演员从开始登台演出，就受到观众欢迎，享有盛誉。

碰头彩：亦称碰头好。演员一出场，观众即报以热烈的喝彩声。碰头彩的演员大都知名度较高。

压堂：指演员的演技精湛，台风漂亮，一出场就抓住了观众。

范儿：亦称“份儿”。指京剧演员唱念做打的技巧要领和窍门，或是方法。例如一个演员没有很好地完成某项技巧动作，或是没有唱好，可以说他范儿不对，或是没有掌握好范儿。做某项技巧动作及演唱前的准备状态，叫做“起范儿”。如果对要领掌握不牢固，临场犹豫，造成差错，叫做“恍范儿”。

一顺边：指京剧唱词、念白中，几个仄声或几个平声字相连，由于声调一致，造成缺乏顿挫和起伏感，既难念（唱）又难听。又指身段动作在一个方向上重复出现。

一道汤：当演员的表演千人一面，缺乏个性，没有特色，没有味道，互相雷同，就犹如用一种汤料烹制不同菜肴，虽原料不同但味道一样，便称其为“一道汤”。同时此术语也用来指没有高低起伏变化的唱腔。

一棵菜：指京剧的舞台演出应是一个完整的艺术整体。演员、音乐、舞美全体人员，不分主次，严密配合地演好一台戏。主要角色与次要角色之间配合默契，使剧情行进无懈可击，也称一棵菜。

寸劲儿：演员在做某项身段动作结束时，尤其是亮相的一刹那，使用的一种关键性的劲头，可使动作完成得醒目，结束在一个闪光点上。只有造诣较高的演员才能很好地掌握和恰如其分地运用这种劲头。

尺寸：指京剧表演上唱念做打的节奏速度。准确地把握节奏速度，是正确表现人物的关键。如何恰到好处地把握尺寸，首先要求演员理解和体验人物的思想感情，在这个基础上，艺术功力则是尺寸具体处理的技术保证，二者缺一不可。

俏头：优秀的京剧演员在演唱或表演时，在关键处善于作一种特殊处理，如改变节奏，或是加一个细节动作，这种细微的处理，往往能使演唱增色，使人物的性格和神情格外生动，收到很好的剧场效果。

讨俏：指无须花费很大的气力，就能讨好，收到事半功倍的效果。有些角色虽然戏不多，却因为戏剧性强，戏料足，演员只要凭借不多的技巧或唱念，便会得到观众的欢迎。

官中：公共的意思。旧时京剧戏班中，主要演员的服装、琴师都是专用的。而一般演员的服装和道具都是公用的，叫做官中行头。为除主要演员外的所有演员伴奏的琴师和鼓师叫做官中场面。适用于不同剧目、角色、行当的唱腔和演技叫做官中活。

大路活：也叫“通大路”。指演员们按照一般基本套路来演出。

盖口：人物对唱或对念时，彼此衔接处称为盖口。盖口有“死盖口”与“活盖口”的区别。前者指固定化的对口戏词，不能任意变动；后者指戏词不固定，一方临场发挥，另一方要有相应的对答。对口紧凑严密，叫“盖口严”，否则就是“盖口不严”。

子午相：指演员在舞台上坐、立姿势的形体角度。要向左或右微侧，忌正身平面直向观众。既要挺拔，又不能傻气。

边式：指演员身段利落、干脆漂亮，或指演员化妆、穿戴，干净、合适。

漂帅脆：是对武戏演员给予赞扬的三个概念。漂是指身手矫捷，举重若轻，动作富流动感；帅是指身段利落，仪态俊逸；脆是指动作节奏感强，重点身段的处理显得格外干脆明快。此外，帅有时也引申为对演员台风雅致潇洒，表演华美精巧的称赞。

稳准狠：稳是指武打不论多么复杂，速度多么快，都能严整有序，招式稳健；准是指每一个武打动作都要按照应有的位置准确地表现；狠是指在稳和准的基础上达到一定的力度，使武打真实可信。稳准狠是武打动作的基本要求，三者缺一不可。

卯上：也作铆上，指演员表演时无保留地尽情发挥个人能力。对于有不同演法的段落，有意选择难度大的进行表演也是卯上的表现。对表演中松劲，懈怠，不肯使劲的表现，则称之为泡汤。

警内行与警外行：警内行是指表演受到内行观众称赞；警外行是指表演受到外行观众的称赞。内行和外行的审美眼光和需要有所不同，但真正优秀的演出会受到内外行一致的欢迎。警内行也称打内，警外行也称打外。

皮儿厚：指戏的情节进展缓慢，精彩的表演段落很晚才出现，好像肉馅被厚厚的皮包裹着一样。亦指一些剧情过于复杂纷繁、人物关系不清、观众难于理解的戏。

马前：舞台上演出的演员，通过减少唱念、压缩身段动作和加快节奏的办法，使演出提早结束，称为“马前”。催场时也常用此语。与马前相对的行话是“马后”，要求正相反，以达到延长演出时间的目的。

马后：因故放慢演出速度叫马后。通常是由于需要出台的演员未到或扮戏未完成，所以台上的演出只能放慢速度。马后时，演员在台上往往需要即兴增添台词和故意放慢表演的速度，以达到延长时间的目的。

要菜：亦作要彩。原指演员演出时不顾剧情，无谓的摆谱，任意自我表现的行为。后主要指表演时，演员以卖弄技巧来讨得观众的喝彩。

奔：指演员为获得观众的掌声而卖力表演。如果得到预期的效果，赢得观众的喝彩，可以说“奔了两个好”，或“奔了三个好”。

洒狗血：脱离戏的规定情景，不顾人物形象，以过火的表演，故意把“戏”强化、渲染，来迎合一部分观众的欣赏趣味，这种表演称之为“洒狗血”。相传，如以狗血洒于变成人形的妖物身上，便可使之现出原形。借“洒狗血”的说法，讽喻演员对艺术不负责任的心态“现原形”。

闹鬼：亦称鬼打墙。演员在演出某个戏时曾出现失误，或念错，或唱错，以后每演这个戏因为心理紧张，便不可遏止地在同一个地方犯同样的错误。

拿贼：演出中，演员或因为戏词不熟，或因为嗓音不佳等原因，临场出现一种手足无措，极不顺畅的紧张状态。

啃台栏杆：指用力不是地方。是对演员过分卖力，以至形成喧宾夺主，破坏整体效果的讽刺之词。

跷辙：辙，作韵解。京剧唱词每句的末一个字要求押韵，单数句为仄声，双数句为平声。如果双数句未押韵，就称为“跷辙”。

喝了：甲演员的表演受到观众欢迎的程度超过了同场表演的乙演员，就叫乙被甲“喝了”。如演《搜孤救孤》，观众欢迎扮演公孙杵臼的演员，而不欢迎扮演程婴的演员，就叫主演被配演喝了。

蹲活：亦称临场推诿，临场告假。指演员、伴奏或舞美人员，已经接受了被派的演出任务，但临场却故意不到，或突然以不能胜任等各种理由为借口进行推诿。

扒豁子：亦称扒豁口。指同台演出的演员中，有人偶然失误（如忘词，唱错等），其他人非但不为之掩饰，反而故意扬人之错，使其更加暴露、难堪。是一种没有戏德的不良行为。

钻锅：指演出时，演员为扮演自己所不会的角色而临时学习。出现这种情况的大多有两种：一种是有的演员临时有故不能登台，其他演员虽未演过这出戏，但为保证演出顺利进行，赶紧现学现演，表现出救场如救火的良好戏德。另一种情况是过去有的演员被班主指派了自己所不会的角色，只得采取钻锅的办法，这种情况如在同一演员身上发生多次，说明他会戏太少。

起堂：指由于演员演技太差或剧本质量不高等其他原因，使观众不等演出结束便纷纷起身离座。观众大量离座，使演出无法继续进行的称为开闸，观众未等剧终而三三两两陆续离座的，则称为抽签。

掭：意为颠落。演出后把盔帽、头面卸掉，称为掭或掭头。在舞台演出中不小心掉落盔帽，这样的掭头，则是演出事故。一般说来，盔帽与水纱网子一起掉落的，是演员的责任，如仅掉落盔帽，那是后台舞美人员的责任。

阴：亦称阴人、阴人开搅。演出时，采用现场加词、改辙、变换动作等方式，使同场演员措手不及，或琴师有意定高调门，造成演员勉为其难的尴尬局面，就叫做阴。

碰：亦称撞。指演出中演员与演员，演员与乐队或演员与舞美之间的配合，发生的不应有的差错和碰撞。

逮：演员有时在台上临场发挥，唱腔或身段有所改变，如果琴师和打击乐能随机应变，不露破绽地与其配合，就叫逮住了，配合得不好，就叫没逮住。

生丑言出：旧时京剧戏班的习俗。凡是演员之间在舞台上发生分歧、争执，则由生行和丑行中的两人或数人出面评判解决。因生行沉稳，丑行滑稽，容易消除紧张气氛，有利于解决纠纷。

雨盖：旧时京剧戏班中雨伞的代用名。因为“伞”、“散”谐音，京剧戏班忌讳“散”，故凡遇伞字，均以雨盖二字代之。

票友：指非职业性的京剧演员和乐师。相传清初八旗子弟凭清廷所发“龙票”，赴各地演唱子弟书，为清王朝做宣传，不取报酬。后来就把不取报酬的业余演员称为票友。票友的同仁组织称票房，票友演出称票戏，票友转为职业演员称下海。

零碎：亦称扫边。指京剧传统戏中极不起眼的角色。这些角色基本有一定台词，有固定名姓，但往往不被观众所知。