【摘要】：王独清，陕西蒲城人。本诗原载《创造月刊》第1卷第1期，1926年3月16日。王独清的诗，受象征派影响颇深，偏浪漫和颓废，但消极感在他那里，多呈现为情调，而非情怀。对这种普遍性的意识，或迟或早会到来。但在青春期写作结束后，这样一种可称为情怀的普遍意识，它在写作中的有效性如何呈现，是非常困难的事情。对它的意识，导致发声之难。
王独清
我从Cafe中出来，
身上添了
中酒的
疲乏，
我不知道
向哪一处走去，才是我底
暂时的住家……
啊，冷静的街衢，
黄昏，细雨！
我从Cafe中出来，
在带着醉
无言地
独走，
我底心内
感着一种，要失了故园的
浪人底哀愁……
啊，冷静的街衢，
黄昏，细雨！
赏 析
王独清（1898－1940），陕西蒲城人。本诗原载《创造月刊》第1卷第1期，1926年3月16日。王独清的诗，受象征派影响颇深，偏浪漫和颓废，但消极感在他那里，多呈现为情调，而非情怀。
这首诗，即有一种异国怀乡人的情调：“浪人底哀愁……”需要强调的是，情调拘囿于个人痛痒。而一种太过贴近自身的封闭化发声，即使是对自身的指涉，可能也会失效。写作的原发动力，几乎缘于个人痛楚，即“诗可以怨”。但写作要随时做好敞开自己身的准备，这不意味着它必然和时代或他人发生直接联系。但它所朝向的那个世界，后者进入它时，一定有先在的歌哭，那个我们称之为诗怨传统的普遍生存状态。对这种普遍性的意识，或迟或早会到来。但在青春期写作结束后，这样一种可称为情怀的普遍意识，它在写作中的有效性如何呈现，是非常困难的事情。生存之难是一定的。对它的意识，导致发声之难。所以停止写作或陷入自动化写作，都很平常。“诗缘情”，让心最初感发的那个状态，人们经历过的青春写作，以及那些可在某种程度上称之为美好的年轻时光，它们的可怀恋性，往往被过高估计，而这也最终导致它们被过于轻易地赞美，其实反而是亵渎。（曹梦琰）
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