【摘要】：在《霓虹灯下的哨兵》一剧中，我扮演赵大大。过去我演过古装戏《两将军》《长坂坡》《斩颜良》等，演赵大大的时候，抄了近路，就把过去那一套身段、动作、唱腔、神态都胡乱用上了。但还有很多问题：看来，赵大大很粗鲁，有蛮不讲理的味道。根据剧本的规定，赵大大还不是这样形象。分析的结果，认为赵大大是一个憨厚耿直、坚贞顽强，同时认识问题又片面，因而不免在一定程度时候上是幼稚天真的一个战士。
在《霓虹灯下的哨兵》一剧中，我扮演赵大大。论扮相，很多的人说我适合这个角色。可是排练时，人家说这也不像，那也不像，我自己也弄得很不自然。
到底是什么原因，在团里领导同志的启发下，我反复地思索着，终于找到原因。主要是只在外表上理解这个角色，没有在性恪上去细心刻画。为什么不在性恪上去刻画呢?过去我演过古装戏《两将军》《长坂坡》《斩颜良》等，演赵大大的时候，抄了近路，就把过去那一套身段、动作、唱腔、神态都胡乱用上了。结果，文不文、武不武、很不像。
后来，我回忆了解放以后在部队文工团京剧队的那段生活，一个战士的形象仿佛就浮现在眼前，于是我注意从生活中去提练艺术，结果演得比较好一些。但还有很多问题：看来，赵大大很粗鲁，有蛮不讲理的味道。根据剧本的规定，赵大大还不是这样形象。困此，我又进一步从每一个细节中去理解、分析性恪。
分析的结果，认为赵大大是一个憨厚耿直、坚贞顽强，同时认识问题又片面，因而不免在一定程度时候上是幼稚天真的一个战士。表演的时候，有两个分寸要留心掌握，一个是演他憨厚天真，但不能太傻气；一个是演他坚贞顽强，但不能蛮横。
对角色的性恪有了较全面的理解，在表演每一个细节的时候就知道掌握分寸了。
从这里，我深深地体会到一个演员思想革命化的重要性。思想不改造，思想感情不改变，就难以塑造英雄的形象的。
（1964年秋月刊于《浙南大众报》，据京剧演员曾邦清口述记录）
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