关照审美的新格律诗

申身先生在《浅说浪波新诗格律探索轨迹》一文中写道:“旧体诗词的格律要素有六个硬件——诗行定言、全诗定句、语讲节奏、双行必韵、字讲平仄、讲究黏对;在文言转向白话时,新诗对此进行了‘两破一立四改造'——破‘平仄'和‘对仗';立‘向左看齐'的建行原则;这就为新诗格律拓宽了空间。浪波极力倡导的实践新诗格律的领异标新,打造新诗格律的个性体式,这以他的《上马石》一诗为例:‘何必寻奇峰峭壁,云崖雾嶂?/辗转千里,我驻足上马石旁——/一方青石,用什么尺度丈量?/任四周青山如簇,翘首钦仰……椅哎,这小小的、小小的山庄,/烽火岁月,却担起了天下兴亡!/上马石上,有多少热血儿郎,/慷慨高歌,跃上战马报效疆场。椅母亲教儿打东洋,山这么唱……/妻子送郎上战场,水这么唱……/看吧!千山万壑,铜壁铁墙,/抗日的烽火燃烧在太行山上……椅上马石哟,该是多好的起点,/一个民族站在历史的制度点上;/铁与血熔铸一个严峻的思想,/牢记:上马则存,下马则亡!椅不须寻奇峰悄壁,云崖雾嶂,/从一方青石我览尽巍巍太行——/难道这不就是共和国的基石?/哎,这小小的、小小的山庄……'这种诗比他的八行诗又有发展——虽四行一节,但不限八行;而发展到全诗三、四、五节不等。因此,就具有唐诗排律的功能,可容纳重大题材,更适宜描景叙事、言志抒怀、点化哲理。总之,浪波的新体格律诗——不只关照视觉审美和听觉审美,更须关照嗅觉审美。诗中的字数、行数、尾韵和诗行排列形式,都属诗的技术层面,一般诗人都能做到;而要使新诗的语言达到《上马石》的神奇境界——具有嗅觉审美的典雅味道,那就不容易做到了;这需有深厚的文字功底,要到楚辞、汉赋、唐诗和宋词中提炼文言韵味,再与现实生活物鲜活口语嫁接后,方能为新诗格律语言酿出——既典雅不俗又具时代特色的审美味道!这就是说:新诗旧诗的格律,就是为读者的听觉和视觉提供美感;如果像浪波的《上马石》这样的新体格律诗,为读者提供嗅觉美感,那就是锦上添花了。”(《诗国》2009年第4卷,第138139页。)