最近，欣然拜读了丁国成先生发表的《有错必纠》的专文(载《诗国》2010年第1期)，指出“中国作协乐于承认鲁迅文学奖诗歌评奖中的错误，肯定广大读者对‘鲁奖’诗歌评奖丑闻的批评，这是好的，我们表示欢迎”。与此同时还提出两点明确要求，以便杜绝遗患，并且从政策高度加以阐述“有错必纠”的严肃性和意义，令人信服，值得提倡。
论者是为了坚持真理，敢于同一切谬误现象作不懈的斗争。闻一多先生说过诗歌“需要正确而健康的批评”。面对着有人“谩骂鲁迅，涂写淫诗”的丑陋行为，反而能够获得评奖人的赏识，岂不怪哉!如果对这种标榜创作自由的歪风不进行抵制，就会把当代文坛搅得一片乌烟瘴气。毋庸讳言，现在有少数新诗人以反叛传统为幌子，信口开河，为所欲为，而自命为“创新”与“突围”的举动，实际上已经远离文学所担当的社会使命，岂能听之任之。目前唯有广州的《华夏诗报》屡次高举批判的大旗，在全国产生了不凡的影响，并得到了中国作协的热心支持。
谁曾料到，像丁国成这样资深的诗歌评论家，他为坚守真理所作的中肯批评，竟然被一些文学刊物拒绝采用。深究其根由不外乎有以下几点：（1）文坛早已失去开展正常批评的风气，鲁迅先生当年倡导的“好处说好，坏处说坏“的文学评论的基本准则如今竟然行不通。评论人最担心得罪作者，只好一味唱赞歌，彼此皆好，似乎所有的创作都是完美无瑕。可是在20世纪20年代初，闻一多就敢于公开批评印度大诗人泰戈尔诗歌的短处，而在当下，如果你指出若干不足就会遭到白眼。（2）自古洎今，文学批评的职责是推动创作的重要一翼，没有批评的文学是不可想象的，往往会失掉了前进的方向。凡是文学大繁荣的时代，都是两者互为促进的，我国历史上的汉魏文学、唐诗的高度繁荣，以及五四新文化运动，莫不如是。现在大家都深感忧虑，对文学创作的“无声批判”倾向熟视无睹，几乎变成了一种不治的顽症，奈何之!（3）现在举办的各种评奖大多沦为私人交易，缺乏公开公正的科学态度，因此被广大读者嗤之以鼻。评奖活动一旦成为图个人私利和小宗派吹捧的工具就没有权威性了，与旨在发现精英人才和扶持后人完全背道而驰。
我本人对此也有所感触，只是对个别人文章里的纰漏提出匡正，同样不予理会。“专家不专”历来如此，由于自恃是名家大牌人物便可以信笔作秀，不懂装懂误导了读众。比如有一位北京诗人高某专门研究新诗理论，却任意否定“新古体诗”的存在价值，指责它是搞什么“怀旧”，甚至“走回头路”，无非是写些“老干部顺口溜”，云云，如此大泼冷水不知为哪般?还有一位全国知名的作家，小说写得不错，却偏要大谈“诗教”问题，不幸误读了李白诗中“桃花潭水”的深刻寓意，作了文字上的主观臆想。原来的“潭水”只是一般称谓，它在安徽古镇陈村对面青弋江边的一个拐弯处而已。写评论不能想当然，以显示如何博学，古人称之为“续貂”。上述两例，我曾将小文寄给原发报刊，希望澄清事实，编辑碍于面子更是为了维护权威，一概不予发表，气不过我只好另找出路，但效果就大不一样了，很难查对。
“难以开展评批”这是现有的一种文坛弊端，而且仍在蔓延下去。过去“极左”搞打棍子固然要不得，而逃避正当批评同样可悲!任何批评都是对事不对人，应当欢迎这种文化交流才是正道，中国作家协会已经作出了示范，这个带头太好了!所以，我格外敬佩丁国成先生的这种智慧与魄力，此心昭昭，何须求人见谅。
2010年5月
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