努力圆一个艺术梦

努力圆一个艺术梦

在广西电视台电视剧《天亦有情》的开拍仪式上，我认识了被影视同行们冠以“学术派导演”的珠影导演于世彬。

出身于高干家庭的山东汉子于世彬文静少言，给人的第一印象是：在他的身上，有着中年知识分子的一切特征，却独独缺少电影导演们惯常表现出来的那一点“看透世界我独醒，能玩人间一切情”的傲气。难怪一位采访过于导的郑州记者对他的印象竟然与我有着惊人的雷同：像一位中学教师。

的确，如果不经知情人指点，哪怕你再是经多见广的无冕之王，哪怕让你猜遍开拍仪式主席台上所有的与会人员，恐怕也会将儒雅温文、风度翩翩的于世彬列为导演的最后一名人选。

可就是这位不像导演的导演，以独立执导了十部影片的艺术实践证明了自己对电影导演职业的热爱与执著，证明了自己对导演称号的无悔无愧，并在影视同行的心目中荣膺了“学术派导演”的桂冠。

今年56岁的于世彬，1966年毕业于北京电影学院导演系，在经历了3年的“文革”风波和4年的部队锻炼后，1973年被分配到珠江电影制片厂。从那时起，他便像一块投入熊熊炉火中的钢，几乎受到了电影拍摄中每一道程序的冶炼。当他终于以“一部影片一个台阶”的模式在场记、导演助理、副导演等职务后面划上一串丰润而充实的顿号后，其导演技巧的羽翼亦已成熟丰满，开始在导演的艺术天地里翱翔。

在珠影，于世彬有拍片快手之称。从1981年他独担导演大纲拍第一部影片《扬帆》起，到1994年这十余年的时间里，他先后拍摄了《男人们和女人们》、《街市流行曲》、《观音今年12岁》、《反黑行动》、《神秘旅游团》、《伏虎铁鹰》等十部影片。当然，拍片讲求速度是于导的一大特点，但注重影片的艺术质量更是他的最终追求。为了提高自己的创作水平，爱好广泛的他不得不压缩其他开支去购买各种影视录像带，学习他人的创作方法。身为导演，他认为“电影导演不应当只是剧本的翻译，主张电影导演在进行二度创作时，不仅应对作品有明显的创作意图，而且还要在创作手法上充分展示自己的独创性，恰到好处地运用一些悬念镜头，以增加影片的吸引力。因此，在他拍的影片中，不论是音乐片、儿童片还是情节片，都要竭力向艺术靠拢，力求使影片以撼人心魄的艺术魅力去感染人，以达到提高票房价值的目的。他最满意的影片《男人们和女人们》便是他上述理论的成功尝试。在这部讲述了十五桩离婚案的影片中，于导一反自己影片多以主题歌或插曲煽情的做法，整部影片未用一个音符，却能让观众不感到丝毫的寂寞，这的确需要导演在艺术上下一番苦功。

于世彬的导演生涯几乎跋涉了中国电影走入低谷的全过程，在电影票房最不景气的时候，于导以一个执著追求艺术的普通人的胆识，以一个电影导演的艺术良知和勤奋，创造了《都市流行曲》、《伏虎铁鹰》这样既有较高艺术品位，又有几十万票房价值的辉煌。他拍的儿童片《观音今年十二岁》还以极高的艺术性得以入选1994年法国国际影展。

导演的眼光是敏锐而挑剔的，作为学术派导演的于世彬尤其不能容忍影片中存在艺术粗糙的瑕疵。因了这一点，曾是百分之百电影导演的他终于第一次将目光转向了电视，并接下了《天亦有情》的拍摄任务。他要尝一下拍电视的滋味，看看能不能将电视剧拍得像电影那样精细，那样富有文化内涵和艺术品位。因为他始终不相信，与电影的创作规律基本相同的电视剧就注定要比电影的层次低。在他看来，目前的电视剧之所以还存在某些不尽如人意之处，究其因无非有三：一是电视剧具有一定的新闻性，拍摄时间紧，压力大；二是电视尚无一套完整的理论，有些创作人员没有像电影专业人员那样经过严格的训练和培养；三是电视剧的剧本用光手法、声音造型和剪辑还有待提高加强。他希望电视能向电影靠拢，改善上述状况，取电影之长补电视之短，就一定会使电视剧向前大大迈进一步。

目前，于世彬小式身手的电视剧《天亦有情》已进入后期剪辑。虽然这部剧因未能摆脱时间的压力而使于世彬未能完全如愿，但他无怨无悔，因为他相信，只要坚持不懈地努力下去，就一定能圆好那个深藏于自己心灵深处的艺术之梦。

《广西广播电视报》1996年2月