诗词中的对仗

对仗在文赋中经常使用，诗词中更是随处可见。诗词中使用对仗，自然是文体的需要，也是作者表达情意的需要。但由于文学样式的不同，诗与词中对对仗的要求也多不相同。

在近体诗中，律诗的三四两句、五六两句必须对仗，这是近诗体的要求，没有随意性，从古至今，人们都自觉地遵守这一规律。对句的优劣是另一个问题，但必须要对。近体诗中的绝句，如果首句不入韵，一二两句最好对仗，如杜甫诗《江南逢李龟年》：

岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。

正是江南好风景，落花时节又逢君。

这诗的首二句是对仗，我想由于诗的首句不用韵，在声律上不够美听，所以用对仗予以弥补。再如王维《九月九日忆山东兄弟》：

独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。

遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。

这诗的一二两句也为对句。是否由于首句不用韵，一二两句就要用对句，这是一种定式吗？但事实是属于这种押韵情况的，首两句不完全都用对句。有很多人不依此格，那么这就不是一种定式，首句不押韵，一二两句可对可不对。

填词都以词谱为准，词谱较好的一种是《康熙词谱》，谱中都标出平仄定式，以谱中的定式为准，有的词调谱后面还加注某句某字要注意必用的平仄，至于什么地方用偶句（对仗）也有注明。如谱中《望海潮》一调，注中说：“此词前结‘市列珠玑，户盈罗绮’，例作对偶，宋元人如此填者甚多。”在词谱中像这样说明在词的什么地方“例作对偶”的并不多见，这种当作对偶处，我们当按词谱的要求去作，不能随意。《康熙词谱》主要是给作者提供一个较好的声律的依据。什么调哪句第几字要注意用的平仄，谱中有详尽的说明。有谱中未注明某处要对偶的，词人们根据前人的作品自行掌握。如《鹧鸪天》一调，《康熙词谱》中未注明某处要用对偶，而在《唐宋词格律》中，则云《鹧鸪天》调之前片第三四句与过片三言两句多作对偶，这是从前人的词作总结出来的规律，我们不妨也遵守这一规律，从而赋予自己的作品美感。

如果我们用《临江仙》这个词调填词，那我们先要看晏几道的“梦后楼台高锁”一词，通过学习，我们可以知道上片的起结都是对偶，下片的结句也是对偶，这就告诉我们该怎样填《临江仙》词。

对仗和平仄有密切关系，在多数情况下，平仄相对，称为常格。有时平仄不相对但也要构成对偶，这种对仗，称为变格，如：“柔情似水，佳期如梦。”这是——||对——|。再如“莺嘴啄花红溜，燕尾点波绿皱”。

词在对偶上，有的是必须对的，称为“必对”；有的适宜对偶的，称为“宜对”，两者无绝对区别。有的词调里四字句多达19句之多，可对可不对。但这么多的四字句为了不失呆滞，应该有对偶，但不必全对，要看作者灵活安排了。

清人沈祥龙说：“词中对句，贵整炼工巧、流动脱化，而不类于诗赋。”沈祥龙这话是对词中对偶的要求，并指出了词的对句的特点，这无疑对研究词的句法，掌握词的特点来填词，或是对词的欣赏都是有意义的。词与诗赋不同，词本是合乐的歌辞，其体要眇宜修，风格偏于柔媚，其言长于情致，贵于清新流利。词与诗赋的对仗不同，词的对句要合律而工稳、巧妙，并要流畅不滞涩，有情韵流于其间。上文说的“贵整炼工巧、流动脱化”，正是这个意思。晏殊《浣溪沙》中的对句“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”，这也是历来被人称赏的“天然奇偶”。这联的后三字工稳，前四字是那样灵动，两段一接，不仅哲理深刻，也表现了作者的纤悲微痛，情意深层含蓄，而且词句灵活、工巧浑成。

晏几道的《临江仙》中的对句也正是如此。全词如下：

梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。

记得小苹初见，两重心字罗衣，琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。

这词开头的六言对偶句，无一生僻文字，语言明白如话，到口即融，六字联即园中所见，词句流动如水，且工巧有致，其中灌注了空寂之感。清人谭献说：“‘落花’两句，名垂千古，不能有二。”末句说小苹如彩云飘，与五言联有映衬之妙。这五言联是前人五律中的一联，晏用的是前人的成句，一字不易。这两句情感细致，读而有味，但声音柔美，把它放在诗中，不见骨气，声音柔弱，放在词中，却浅而有致，妩媚可爱。