清人沈祥龙《论词随笔》中说：“词中对句，贵整炼工巧，流动脱化。而不类于诗赋。史梅溪之‘做冷欺花，将烟困柳’，非赋句也。晏叔原之‘落花人独立，微雨燕双飞’，晏元献之‘无可奈何花落去，似曾相识燕归来’，非诗句也。然不工诗赋，也不能为绝妙好词。”
诗是言志的，赋要铺采摛文。赋中不少清辞丽句，经诗人加工，都可以入诗。诗赋虽然文体不同，但诗赋的对句无甚明显区别。只不过赋要比诗典雅一些。词与诗赋就不同了。词是合乐的歌辞，其体要眇宜修，词句偏于柔媚，其语言长于情致，贵于清新流利。因此，词的对句要合律工稳、巧妙、流动脱化，其情韵自然流于其间。沈祥龙说的“词中对句，贵整炼工巧，流动脱化，而不类于诗赋”，就是这个意思。晏几道词《临江仙》中的对句即如此，全词如下：
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。
记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。
这词上片写春恨，梦后酒醒，落花微雨，皆春恨来时的情境；下片写相思追忆及当时的情况，表现了作者的苦愁之情及孤寂之感。换头处用对句，辞语巧密而流动。词以虚笔作结，无穷之感喟蕴蓄其中，情深绵邈不尽。词中“落花”一联，感情细腻，描绘入微，声音绵柔，语句浅淡。将其放在诗中，觉少骨气，放在词中则妩媚可爱，浅而有致，淡而有味。由此，我们可以悟出诗与词的一些不同吧。
填词对句工巧流动，宋词名家皆精于此道。晏殊《浣溪沙》中“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”一联，联中前四字十分流动，而后三字是那样工稳，但对句的整体仍然十分流动，并传达了纤悲微痛和淡淡慰藉并存的心境。情意深厚含蓄，且语句灵活脱化，工巧浑成。再如柳永《望海潮》中的“云树绕堤沙，怒涛卷霜雪”、“三秋桂子，十里荷花”；苏轼《水调歌头》“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺”；秦观《踏莎行》“雾失楼台，月迷津渡”；史达祖《绮罗香》“做冷欺花，将烟困柳”……这些都是工巧流动的好对句。下面笔者又选录了一些好的对句，以飨同道：
手里金鹦鹉，胸前绣凤凰。（温庭筠《南歌子》）
碧云天，黄叶地。（范仲淹《苏幕遮》）
翠叶流莺，珠帘隔燕。（晏殊《踏莎行》）
东归燕从海上去，南来雁向沙头落。（王安石《千秋引》）
绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。（宋祁《木兰花》）
山抹微云，天连衰草。（秦观《满庭芳》）
巧沁兰心，偷黏草甲。（史达祖《东风第一枝》）
落日熔金，暮云合璧。（李清照《永遇乐》）
风里一池杨柳，月边满树梨花。（周紫芝《朝中措》）
舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。（晏几道《鹧鸪天》）
水风轻，苹花渐老；月露冷，梧叶飘黄。（柳永《玉蝴蝶》）
漏初长，梦魂难禁；人渐老，风月俱寒。（史达祖《玉蝴蝶》）
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