侧重人物描绘的《飞影阁画册》

侧重人物描绘的《飞影阁画册》

《飞影阁画报》，为晚清著名画报之一。1890年10月16日（光绪十六年九月初三日）由上海画家吴友如创办。该报与《点石斋画报》虽然同为吴友如一人主持，却有两处不同。《点石斋画报》属申报馆所有，《飞影阁画报》为吴友如个人所有；《点石斋画报》以记载事件为主，注重报道新闻时事，而《飞影阁画报》以供人赏析为主，侧重人物描绘。

笔者于癸巳年末从北方一位藏友处转让得手两份《飞影阁画册》和《飞影阁士记画册》。在未打开画册之前，曾有点纳闷，为什么是画册，而不是画报，难道两者之间没有关系吗？带着满脑子的疑团，翻阅这份刚搜到的1893年10月24日（光绪十九年九月望日）出版的《飞影阁画册》第4号人物唐诗画册，封面“飞影阁画册”居中印制，右侧印有出版日期、期号，左侧印有“每册价洋五分，元和（今苏州）吴友如绘”，封底印有“本馆开设上洋石路公兴里内兼代写石印镌刻画图稿”（图70、图71）。

图70　1893年10月24日出版的《飞影阁画册》

这份《飞影阁画册》的第一页，画页之上刊有《飞影阁画册小启》，阅后顿时恍然大悟。这个小启，是吴友对自己的身世和为何要创办此画册的介绍。此小启对研究《飞影阁画册》来说，是一份很重要的史料，笔者因而在此照实全录（标点为笔者所加）：“夫诗中有画佥推摩诘，化工颊上添毫，惟仰长康神似，良由法超三昧，故能誉播千秋也。余幼承先人余荫，玩愒无成，弱冠后遭赭青，每观名家真迹，辄为目想心有至废寝食，探索久之，似有会悟，于是出而问世藉以资生。前应曾忠襄公之召，命缋平定粤匪功臣战绩等图，进呈御览，余由是忝窃虚名。迨事竣旋沪，索画者纷集，几于日不暇给，故设《飞影阁画报》，藉以呈政。屡蒙阅报诸君惠函，以谓画新闻如应试，诗文虽极，揣摩终嫌时尚，似难流传，若缋册页如名家著作，别开生面，独运精思，可资启迪，何不改弦易辙，弃短用长，以副同人之企望耶。余为之愧谢，不敏窃思，士为知己者用，女为悦己者容，前出画报已满百号，愿将画报一事让与士记接办，嗣后余不涉也。兹于八月份起新设《飞影阁画册》，每逢朔望月出两册，每册十二页，其中如人物仕女、仙佛神鬼、鸟兽鳞介、花卉草虫、山水名胜、考古纪游、探奇志异等分类成册，皆余一手所缋，仍以石印监制，气韵如生，毫发无憾，至于纸料之佳，装潢之雅，犹属余事耳。本阁开设上海英租界大马路石路口公兴里内，零趸发售，每册价洋五分，各埠寄售处另登报章告白，荷蒙赐顾者请就近购阅为祷。光绪十九年仲秋月元和吴嘉猷友如甫谨启。”

图71　第4号人物唐诗《飞影阁画册》内页

《飞影阁画册》的人物描绘，风格独特，线条简练，苍劲传神，极为精细。画中的人物，无论文人墨客，窈窕淑女，还是侠胆义士，三教九流，乃至寻常百姓，人物表情非常生动，各具特色，而建筑、景物、器具陈设、人物服饰等，都很写实。如本期《飞影阁画册》第一页刊有“检书烧烛短，看剑引极长”、第七页刊有“家僮扫萝径，昨午故人期”；第二页刊有“妹妹花时闭院门，美人相并立瑗轩，含情欲说宫中事，鹦鹉前头不敢言”；第六页刊有“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”；第八页刊有“回看射雕处，千里暮云平”；第十二页刊有“孤城背岭寒吹角，独戍临江夜泊船”；第四页刊有“秋水才深四五天，野航恰受二三人”；第五页刊有“呼儿采山药，放犊饮溪泉”等，均署有“癸巳秋八月友如写于飞影阁”等字样，绘画中人物，无不惟妙惟肖，栩栩如生。

《飞影阁画册》和《飞影阁画报》、《点石斋画报》一样，都是特殊历史时代的产物。有人以为，这些晚清时期画报的画风，对后世的年画、连环画都曾产生过很大的影响，此言当不差矣。

2013年12月27日