广播节目类型

第八章　广播节目类型

所有的广播与听众有着联系，有些广播节目的类型与听众的联系尤其密切。比如，热线电话，需要听众打电话进来才能展开节目；有时候在突发事件的情况下，听众通过热线参与广播节目，并依赖它们所提供的建议或信息。当地的广播节目也发挥着服务功能，如在选举中。国家广播播出的内容一般只是选举的概况，但当地广播节目播出的内容可以更富细节、更加生动。广播剧与听众则是另一种互动。广播剧，不管是肥皂剧、系列剧还是长篇连续剧，对听众来说，收听是次要的，重要的是他们需要进入广播剧中节目的角色，然后演绎出他们对角色理解的另一个世界。

这个章节将介绍四种常见的广播节目类型。首先介绍比较流行的形式——电话热线，然后再讨论在突发事件和大选中广播的报道形式。最后将探讨广播剧，阐述如何为广播剧写剧本，并且为将来要成为广播剧作者的写作人士提供一些建议。

热线电话

1968年，广播热线电话节目首先在英国当地的BBC广播中播出，这种形式的节目被商业电台采用，1970年后开始单独出现。广播热线的节目主持人布莱恩•海耶斯提到：“在早期阶段，这类节目是新奇的，但其中大多数都很无聊”，部分原因是制作者非常谨慎，只允许公共的话题在广播中播出，话题相对安全，他们不想引起争议，另一部分原因是听众还没有掌握技巧来参与到节目中。正像琳达•盖奇指出的，“经过若干年后，当作为电话参与者的听众，他们逐渐理解这类节目的制作者，也明白他们需要什么，听众才真正变成了有技巧的电话参与者。”不过特雷弗•丹恩，广播学院的导演则认为，轻松的广播让公共新闻变得无趣。“我听到这些真实的声音跟以往不同”，他说，“在过去的四十年中，电话热线在思维方式上得到了发展。”

从一开始，热线电话在直播中被看成是一种廉价的方法，因而在商业电台中被使用。节目中经常会播出许可的演讲或是音乐内容，这很简单——通过演讲内容达到制作者所需要的节目水平，但很快这类节目很明显有了其他的功能。通过听众来电，电台与听众之间创建了对话：电台不仅把内容传播给听众，还让听众在节目中发言。广播热线电话给那些不愿意公开商议讨论的人提供机会，节目让他们表达自己的想法并且参与到公共事件的讨论中。正如史蒂芬•巴纳德指出，“鼓励听众参与到当地或是国家的议题讨论，是一个非常重要的、具有好名声的催化剂，它使电台能够强调广播节目自身的参与性和在民主过程中的承诺。”

电话热线的民主性又是一个另外的问题。广播节目主题一般是由制作者或是主持人来选择的，打进电话来的听众在直播前也是经过筛选的。在直播中，如果他们的观点违背了被认同的主题，主持人会把他们的观点纠正回来，甚至切断他们的声音。最终节目被他们的制作团队所掌控，主持人设定基调并掌舵着讨论方向。安东尼•贝勒科姆，BBC广播2台和音乐6台的管理编辑，提到广播电话类节目内容的重要性：

这类节目不应该有太多的东西，因为它不是被制作的。你必须知道它会怎么发展，还会持续多久，是否聚集在了焦点上？根据听众讲的内容，我们如何组织故事？广播电话不仅仅是抛出一些有争议的话题，让听众打进电话按顺序发布意见。我更愿意说，你们要倾听听众是怎么说的，分析他们接下来是否有好的观点，是否有价值的内容，要训练什么是你们需要传递给听众的信息，这样他们才能快速正确地获得。如果你在听BBC广播2台杰里米•拜恩的节目，热线节目的主持人有很多技巧。他们知道怎样能使听众抓到关键点，让听众知道什么是他们真正需要的，所以听众会很快抓住关键点并围绕其发表自己的想法，而不是用官腔搪塞过去。节目中也经常这样表达，“杰里米将跟你沟通”或是“请与杰里米沟通”。事实上用这种方式来介绍听众，而不是用“你现在感觉如何”。这是非常重要的表达技能，听众知道主持人说什么，也会跟进节目的发展。

广播电话节目需要反映不同层面的广播各自的品牌。广播标准委员会和广播权威机构的研究表明，听众渴望在电台互动中知道他们要如何表现，以及他们根据不同的主持人需要什么样的不同对置办法：

如果主持人以对听众“苛刻”的风格而闻名，听众应该接受或者知道他们在节目中可能会被刁难。有些节目互动者认为这些听众是“自讨苦吃”。但有些人认为，如果参与节目的听众在节目中表现得更聪明或是思维更快的话，他们就不会被愚弄。（哈格雷夫2000：20）

英国的霍华德•斯特恩，一个有着美国风格的口无遮拦式电台唱片主持人，他会使用奚落听众和故意粗暴的语言技巧，使听众根本无法应对。即便如此，这类有争议性的电台节目主持人也发展了他们特有的主持风格。《谈体育》的主持人乔恩•高特主持了一档每周末上午的主题广播电话节目，在网上他被形容为英国最具有争议声音之一的主持人，大部分原因是他的右翼视角和对听众粗鲁的态度。尽量背负着“恶名”，他还是努力经营着他的听众。2001年，他和他的团队在鲁顿三个县的BBC节目因报道沃克斯豪尔汽车工厂的倒闭获得当年的索尼金奖：

如果想要听众在节目中分享他们的隐私事情，你必须告诉他们你自己的。我们能获得索尼金奖是因为那个工厂的工人认识我，天天打电话进来参与节目，他们信任我。当沃克斯豪尔汽车工厂让他们丧失了工作权利，他们第一个会想到和谁说？这听起来他们有些屈尊。但那些工厂的工人不知道他们的下议院是谁，他们也不会写文章给报社，不参与到整个过程。他们是我在电台节目中的听众之一。（引用自银色2007）

这样看来主持人的风格并不是很重要，重要的是听众参与节目的渴望程度。比如BBC直播5台，他们的听众渴望在礼貌和和谐的氛围中与类似《谈体育》的节目主持人讨论，尽管这些主持人在电台节目中的风格经常是粗鲁的、固执的。BBC直播5台的负责人艾德里安•范•克拉维伦承认，热线电话的作用很难来概括，事实上你所做的事情总是会有不同的评论，而这些评论中多数是负面的。（引用自普伦基特2008）

不过，那些大多数固执、粗鲁的电台主持人在实际的操作中也有他们的职业底线。英国最著名的电台电话主持人是詹姆斯•威尔，1974年他在纽卡斯的一个叫《都市广播》的深夜节目中开始了他的电台生涯。通过严肃的态度他吸引了一批忠实的粉丝，这个风格在当时的广播节目中是非常罕见的。1995年，他加入《谈体育》广播栏目，成为这个节目主持时间最长的节目主持人。直到2008年5月，他因在市长的选举中鼓动伦敦的选民把选票给鲍里斯•约翰逊，违反了Ofcom广播规定的应有的公正性。根据他们规章的第五章第九节，主持人不能使用他们已有的优势去煽动群众的想法，这会有失应有的公正性。电台主持人必须是鼓励多种声音的出现，但是不能驱赶其他的声音和观点。

像《谈体育》，谈话广播这种电台形式始于1995年。电台广播节目选题依靠着从政治到体育等话题。他们的主持人也是有鲜明风格的，有权表达他们的观点，同时也使其他的观点在同等程度上得到传播。早些年安东尼•贝勒科姆在《谈广播》的节目中工作，谈到热线电话节目的趋势已经引起一些抱怨：

那时候如果听众把节目的抱怨给Ofcom，那么每年许多商业电台都会不高兴。我处理这样的事情，一年大概有120起。站得住脚的理由有两三个，其中包括一个事实，那就是节目没有超过观众的预期程度。我想过我们应该把节目真正的预期设置在哪里？什么是观众期待的？那些被广播管理局支持的听众投诉，后来在彬彬有礼风格的主持人广播节目中是不适用的。并不是说詹姆斯•威尔在节目中太粗鲁，而是有些听众星期天下午3点在广播节目上参与时间过于短暂。我想处理类似这样投诉的办法是创造、保持观众的期望。

最流行的热线电话节目的模式是一个主持人，加上一或两个嘉宾展开讨论。这些节目经常涉及的主题是新闻故事、消费议题和咨询热线。有些节目展示着节目的时事性，像5台的《维多利亚德比郡的生活》，每个周末的上午播出，热线电话围绕讨论着最近新闻故事中的话题。又如其他的像BBC 4台的节目《钱盒子》，谈论个人理财问题，像这样的节目听众可以提前知道节目播出的特定主题。

如在节目直播的过程中没有过多的听众打进电话时，导播室的嘉宾可以帮热线电话节目主持人和制片人分担压力，在主持人的引导下他们还可以同时讨论。当然，热线电话节目也可以利用文本甚至邮件的方式使讨论顺利开展。安东尼•贝勒科姆解释道，在广播节目中使用文本拓宽了参与到节目中来的人群。

有时候你可以很好地利用文字。有些人说不想来到直播现场，或是在电波中不会用合适的词句表达，但他们可以使用文字的方式。虽然这些文字会很尖锐，但可以帮助节目进行下去。节目最后文字也成为了一种工具。广播节目制作者得到了工具配件，文字可以成为记录的盒子，也可以成为好的台本，可以成为新闻简报，可以成为专栏。这是制作者的技巧，将一切可能的工具更好地运用到节目中来。

热线电话节目吸引大多数观众的原因，是因为他们的观点可以听到各种不同的声音，但这对实时公共播出是非常危险的，这也是为什么商业电台需要使用延时播出系统的原因。主持人一般控制一个红色按钮，用来切换来电听众的咒骂和一些引起诽谤诉讼的内容。即使听众的诽谤是无意的，电台对他们播出的内容也要负责，因此电台非常谨慎地对待电波中的内容，比如听众开始提到名牌或是特别的人物。红色按钮允许电台播出可以延时至多10秒，所以当主持人遇到任何唐突的内容都可以使用这个按钮。

BBC广播的热线电话播出没有延时系统。安东尼•贝勒科姆解释说，听众的观点在直播前已经被导播润色过，有些听众在上直播节目之前已经获得了一些技巧。“当然他们在节目中，他们可以表述任何他们想说的”，“如果你的制片人没有警告这些，在节目中你可能被听众愚弄。”

但是BBC机构已经意识到热线电话的潜在危险，编辑指导原则（具体查看www.bbc.co.uk）提出了下列建议：

热线电话节目可能通过文本、邮件和红色按钮与听众交流。热线电话节目的直播特性要求我们提高警觉性，听众来电可能会说一些违法的言语或是导致一些不良的声音传播。同时，我们必须小心热线电话成为主持人表达自我意见的工具。下面的实践可以帮助电台将热线电话节目的风险降到最低：

·电台的来电听众一般必须电话回访，如果有必要，他们打进电话来需要简单了解一下他们的身份和表达内容。

·主持人在做节目之前应该阅读邮件和文字内容。

·主持人应该足够地了解BBC编辑指南和法律，使他们可以快速、从容地从复杂的情况来切换电台节目内容。

·当节目涉及一些有争议性的话题，比如虐待儿童，我们的制作团队应该大概知道如何处理这些敏感话题并且心中应有底线。

·当节目出乎意料地接到观众想要分享他们伤心的故事时，我们必要时候要考虑故事的内容或是故事的延伸内容。

对于许多电台来说，大多数流行的热线电话节目是关于体育的。这类体育节目被主持人唤起热情时，甚至被深度地讨论，这就意味着节目是生动的。所以即使不是体育迷，你也会不可抗拒地收听这类节目。当地广播电台，特别是一些使用体育热线电话节目的电台，收到了明显的效果，因为当地听众没有机会在其他电波中来谈论他们球队的表现。这种流行程度在BBC广播5台的《六点零六》的节目中得到证实，这个热线直播足球节目始于每个星期六晚上，现在这个节目每周播出3～4次。

此外，这类节目是应对意外新闻发生的有效形式。来电对新闻事件进行直播报道，比如发生在2005年7月7日的伦敦一系列地铁爆炸案，非常有用。报道很快出现在电视上，有许多目击者，有些还不确定到底发生了什么事情，给电台打电话来求助。在爆炸时，乔恩•高特在伦敦BBC做一个早间的电台电话节目。在爆炸的地铁列车上有很多雇员，他要求他们打进电话来在电波中陈述他们目击的案发现场。随着时间的推移，爆炸案被证实是恐怖袭击时，越来越多的目击者打进电话来，保证了节目高收听率。正如广播学院的特雷弗•丹恩指出，“热线电话节目执行起来非常聪明，那需要一点新闻，听众就会来产生内容，那些内容也是无价的。”

突发事件

上面的例子表明，广播的好处在于它能及时对突发情况作出最好的反映。它有能力改变它的播出内容，可以使大多数听众在危难时刻依赖这种媒介，哪怕听众收听着遍布在全国的7个电台的7个节目，知道伦敦发生着什么，也允许他们谈论着生活经历的变化。伦敦的电台尤其提供着至关重要的服务，及时更新着现在发生着什么。如同FM 96《特伦特》的马克•丹尼森解释道：“有时听广播就像人们看新闻和读报纸一样，听起来俗气，但是人们视当地的广播就像他们的朋友一样，得到大量的帮助和安慰。”

最典型的例子是2007年夏季的洪水，数千人没有饮用水和电，因洪水被困在家里。在灾情最严重的格洛斯特郡，《塞文之声》成为了一条求救热线。在《塞文之声》节目里的新闻编辑邓肯•库克意识到电台可以帮助他们的听众：

人们可以依靠当地的电台，电台可以告诉他们真正发生了什么和可以住哪里，有时候可以获取从全国性报纸上获取不到的信息。当最初的洪水开始并且开始影响公路时，我们的工作就是告诉人们哪条道路已经被封闭，并且提供来自警察局、高速公路机构等的建议。当紧急情况变得更严重时，我们会提醒人们水已经短缺，哪里可以得到瓶装水或是关于公共健康的最新建议。

如果洪水夺取了整个城市，电台也是受影响的，电台的慈善机构经理威尔•努南解释道：

电台位于城市中心的右侧，虽然不会被洪水冲走，但也会没有水和电。很明显的我们广播不能没有电，因此我们会启动我们的发电机来提供2个小时的电能。同时，主持人和其他的人会驱车赶往我们在布里斯托的同盟电台，我们在那边传出我们的声音。

电台通常会在早上6点到下午7点播放整点新闻简要，但是灾情延续了两个星期，新闻播出时间从早上6点延长至晚上10点，每半点更新一次消息，这对四个人的团队是个挑战。邓肯•库克提到，他在格洛斯特郡亲自去报道紧急服务，提供每天新闻发布会的内容。另外两个记者去现场受灾的地方采访洪水受害者，第四个团队成员阅读专栏。大体来讲，《塞文之声》已经根据突发情况制作出应对节目。虽然在洪水来以前从来没有进行排练，但邓肯说那次节目做得非常好：

从听众中我们得到非常积极正面的回应，他们非常感谢最新的消息，这是一种我们和他们在一起的感受。我们有能力给他们提供真实的帮助，通过回答他们的问题和关心焦点，把这些问题从权威机构中得到答案。我想可以从这次经历中学到很多。作为一个新闻团队，这次事件让我们变得更加强大，如果将来发生类似的事件，也给了我们足够的应对想法，怎么样会更好，什么是我们需要去做的。我们也获得了一些新的联络，这也会加强我们与当局和警察局之间的联系。

作为新闻服务的延伸，《塞文之声》栏目是一个热情激进的团队，他们可以在适宜的时间内化成一道像闪电一样迅速的团队。他们深入重创灾区，分发瓶装水和基本食物，如面包。还为听众打进电话咨询问题设置了一条帮忙热线。威尔•努南作为团队的一份子，负责热线电话。在两个星期的紧急时期，他大约接听了5000个电话。他说这些经历使他更加意识到当地广播的重要性：

很多电话都是一些常规问题——什么时候我家的水可以来、交通怎么办，类似于这些问题。还有一些来自重灾区的电话，记得一个90岁的老太太打进电话来说，她已经五天没有喝水，没有人去看她，她不知道怎么办。这真的让你知道很多人在依靠我们的服务。我们带着水和面包快速地去看望她，同时联系了她的家人，她的家人也去接她。这是一个非常危急的时刻，令人高兴的是我们团队可以通过热线电话来帮助她。

威尔提到很多人接收着电台播放的重要信息，因为电台有当地信息，如哪里有最近的水源，什么时候水和电将会恢复。那些家里停电的听众，通过电池来收听电台节目。威尔解释道：

我们一旦得到消息就设法把它们挂在网上。一些信息在变得混淆之前我们会在广播中播出，同时引导听众来浏览我们的网页，网页中所有的信息，另外一些相关的网站也被链接着，提供了人们所需要的信息。

那次洪水的突发事件之后，蒂姆•布赖恩，格洛斯特郡警察局的负责人，公开感谢了《塞文之声》栏目，为公众提供了重要信息。在内阁洪水事件报道中，地方广播也被表扬。

媒体，特别是地方电台，起到关键作用，那就是传递重要的信息给受洪灾影响的人们……在很多例子中，媒体扮演着“友好的声音”播着公共热点问题，同时提供着一种让听众放心的感觉，特别是那时候被洪水围困和独自生活的的人。（摘自皮特回顾：从2007年洪水中吸取教训。引自2008：41）

突发事件如洪水，彰显了当地电台可以将此处理得很好。广播这种媒介的优点在于它的及时性和便携性，结合着当地电台忠实的听众，在危难时刻使求助热线变成一个好主意。像其他电台类似于《塞文之声》栏目一样，突发事件发生时赢得的听众关注度比突发事件发生后更紧密。邓肯•库克提到，洪水的结果也很重要，电台与疏散到大篷车上的人们保持联系，在新闻中分享他们的故事。两个星期的灾难期间，他大部分都记得：

我记得这是筋疲力尽的两星期，但也是令人兴奋的两星期。我们身处于洪水的危险中，但在报道洪水情况、分享洪水中发生的故事时也度过了吃饭睡觉时间。我想说这是职业生涯中最难以置信的经历。

选举

提到选举，特别是大选，对广播报道来说应该是令人激动的经历，不仅是因为选举的激情，在选举中接近投票数的紧张气氛是可以被明显感受的；而且选举中涉及了很多规章制度的敏感话题。很多以音乐内容为基础的广播电台只能播出具有约束性内容的大选报道内容，比如“大选开始”或是直接把大选结果放在节目中。尼克•威尔逊，一位在东中部《心跳106》音乐节目工作的新闻编辑，提到当地的一些电台在类似像他的节目中，有很多实际的因素需要被考虑。《心跳》这个节目覆盖了31个选区，但毕竟不可能让它变成一个新闻节目。在节目中还必须要有判断，你们的听众中有多少人希望听到有关选举的内容。“在过去的大选中，我们不报道投票过程，但让大选成为我们的新闻提要”，尼克•威尔逊解释道，“人们投票给当地的议员，当时在本地议员成员发生变化之前，听众也想知道谁会最后获胜。”

对其他电台节目来说，选举是特定时期的特别节目，可以填充白天的节目，同时跟进选票。如果有一定数量的选举，每年对选举的内容可以进行这样或那样的报道。大选至少是每五年举行一次。当地议员也是四年一个周期，有些议员会支持选举每四年举行一次，有些支持每四年中三年有选举，1/3的议员会在三年的选举中提名为候选人；然后有些是每四年中两年有选举，1/2的议员会在两年的选举中提名为候选人。欧洲国会选举每五年举行，补选举也可以随时进行。

在选举期间与印刷媒介相比，广播被认为具有更加严格的束缚性。报纸可以偏袒特定的候选人，政治运动中特别的政治政党，甚至是每天做一些具有片面性意见的民意调查。但经过1981年和1990年《广播法案》，1983年、2000年代表的《公民法案》，《政治政党、选举和公民投票法案》的共同努力，电视和广播必须提供公平公正的选举报道内容，也要有记录证明它们确实是这么做的。有些电台和他们的节目主持人从来不能在直播的电波中公开支持某位特别的候选人。如早些时候提到，电话热线节目主持人詹姆斯•威尔被《谈体育》节目解雇，就是因为他在2008年5月的节目中鼓动他的听众，在伦敦市长竞选的时候去票选鲍里斯•约翰逊。他所在的电台被罚款20000英镑，Ofcom对整个事件进行了深入调查。

BBC编辑指导原则（具体查看www.bbc.co.uk）和Ofcom法典（具体查看www.ofcom.org.uk）对选举如何报道都有对应的章节。这些规则贯穿于从宣布竞选到投票结束。Ofcom对大选持续时间作了明确的界定：

对于国会的大选，这个时期始于宣布国会的解散。对于国会的补选，这个时期始于法令的颁布或是更早些时间伦敦公布的这个时间。对于苏格兰国会大选，这个时期始于苏格兰国会的解散，或者万一有补选，这个时期始于国会议员的空缺。对于威尔士的国民议会和北爱尔兰国民议会，议会和当地政府的选举始于截止公布选举通知。对于欧洲国会大选，也是始于截止公布选举通知，在选举开始的前25天。所有事例中的选举终止都止于投票的结束。（Ofcom广播法令2005）

这些法律本质目的在于，在选举期间对每个政治政党提供一个公正、中立和平衡的报道。正如BBC指导方针中指出：

公正的选举始于采用对等比例的广播报道。然而，很多因素也要被考虑。包括最近很多证据显示选举中很多支持者的变数，还有政治环境的改变（比如新的政党或是政党的分裂），还包括一些支持者支持的原因。

指导原则中还详细指出从三方面实现报道力度的均衡：第一，简短新闻播报；第二，长达10分钟的采访和讨论；第三，长期报道：

需要每一个时间段、每个星期内必须有责任把报道内容传达给听众。

可以理解，政治政党紧密地监督广播以确保他们与其他政党一样获得平等的报道机会，广播机构也使得选举持续成为他们的报道工作。在过去，拒绝参加广播节目的候选人事实上可以不同意报道在广播中播出，但是在2000年政治政党、选举和全民公决的法案上，只要候选人有机会去参加任何广播节目的报道，若他们不同意，也无法阻止节目的播出。

Ofcom法典上对此做出了明确解释：

如果一个候选人上了一则关于他/她的选民或是选区的报道，那么大部分政党的每一个候选人必须要给予同样的报道机会（然而，如果他拒绝或是不能上采访报道，这则新闻还是可以报道出来的）。（章节6：9）

这也意味着候选人能比过去更自由地被广播媒体进行采访报道。诺丁汉BBC广播的新闻编辑埃涅阿斯•罗特索斯认为这使报道变得更好。“因为我们使得采访报道变得更有意思”，他还强调“我们现在思考和争论诺丁汉公众在选举的时候关心的话题，而且把话题关联起来，在过去这个很难做到。”

广播电台网站的普遍性也意味着在选举区拿一份候选人的名单变得不那么必要了，因为听众可以在网站上轻而易举地找到。这个明确的建议来自于Ofcom：

在结束候选人的提名后，任何选民或是选区的报道还是讨论，必须包括所有候选人的资料信息，姓和名，代表政党的名字。如果他们是独立无党派的，那么事实上他们可以作为无党派的候选人。所有这些内容必须转换为声音或是画面。如果选民的报道已经在一天不同时段的广播中播出好几次，那么候选人的名单必须被报道一次。如果在同一天接下来的报道中，选举的报道中没有提供详细的候选人名单，那么听众就应被告知在相关网页中去找到对应所有的相关信息。（章节6：11）

在选举期间，听众的互动环节也使得广播报道具有生动性和现场性，当然在节目播出的整个过程中要关注内容的平衡型。比如，对于电话热线的节目来说，BBC指导原则上提到：

打进热线的听众会被问“如果你是候选人”之类的问题来试探。他们被鼓励发言，但他们必须清楚地知道，他们的发言不仅要代表政党中的一位普通成员，而且要代表在国家政党议程指导下的一位公民。

在广播节目中使用的文本和邮件必须得到监督，才能确保广播传播内容的中立性，而不能使用来自节目投稿者带有偏见性的稿件。BBC指导原则中警告节目制作者必须提防一些有组织的政党可能对报道的歪曲。

在这个选举期间，节目制片人必须要求发邮件者留下他们的地址和电话，万一当大量的邮件被怀疑时，以备核实。同时，我们也不会在广播中公布收到来自各个政党问题的数目。

在选举期间，民意调查是另一个需要考虑的领域。BBC指导原则中承认，民意调查是“故事的一部分”，听众必须被告知结果。电台必须小心地参照，听众也必须警惕，因为有时民意调查会出错。“即使当民意调查显示它的一致性，我们还是应该确保节目报道中的语言的规范性和重要议题的准确性，有时候这些报道内容存在不能被证实的可能性。”（BBC编辑指导原则2008）

很显然，与音乐类为基础的电台相比，语言类节目为基础的广播电台在大选期间对选举的报道内容会更多。但来自FM《时尚96》的路易斯•斯基林姆肖提到，即使以音乐为基础的GCAP电台（现改名全球电波），与过去收集资料相比，他们现在也会做关于选举的很多报道。

大选期间各个政党之间的战役会被英国媒体报道。一般正常的做法是把一周特别的内容放入我们延伸的专栏板块。在2005年我们剪辑了一个小片段。来自诺丁汉每个选区的三个主要候选人，分别在片段中提到如果他们被选，公众会从哪些方面受益，然后引导公众如何使用网站来查看其他候选人的资料和观点。报道中设计了一系列的关于每个选区的重要议题。

在投票日中，广播节目反而比平时平静，因为在投票开始时报道选民的投票情况是一种冒犯。这意味着电台只能涉及选举大体情况的报道，如天气情况，来投票的选民人数是多还是少。投票在晚上10点结束后，电台对于选举的真正报道始于计算选票这一环节。一旦计票工作开始，广播的工作人员必须呆至结果的宣布，有时候重新计票可能会需要几个小时。诺丁汉BBC广播的新闻编辑埃涅阿斯•罗特索斯解释得好：

作为一个广播报道者，在计票的时候你必须开始策划你的节目，你必须已经找到嘉宾和故事。你也必须找到一个最新的故事和最新的角度来看待投票的结果，这是一个真正的挑战。作为报道者，有时候他们面临最大的挑战之一就是让他们的观点和准备的故事能把这个选举生动地分析出来。

电台一般在投票结束以后的一个半小时开始做他们的节目，因为选举结果很快会在节目中插播。一般的节目模式是，有一位主持人和经验老道的政治分析家，主持人会让节目处于讨论的过程中，当结果出来马上会被节目引用，并做一些事先准备好的现场电话连线。

在一般情况下，来自各个不同地方的选票都会集中到某个中心位置。大多数地方，像市政厅或是大型体育馆。现在有媒体转播报道工作室，使得现场直播连线变得简单。在这期间记者要了解所有候选人和他们的代理，并且安排在结果出来后的专访。如果结果由选举监察人公布，记者要适时地把麦克风放到正确的位置。他们的眼睛也必须盯着选票的整个过程，这样才能让后方的导播室知道什么时候期待会有结果。

直到最近，选举计票工作都是在一个晚上完成，这使得电台的每个工作人员通宵工作。但这并不意味着第二天所有的结果都会知道。现在的很多地方的当局选择了在第二天来计票，其实这对第二天中午以后知道结果没有任何政治影响。

但什么时候在当地广播中发布选票的结果就变得非常重要。来自FM《时尚96》的路易斯•斯基林姆肖提到，即使是一个很小的新闻团队，对选举的报道也是很感兴趣的：

我们只有4名记者，所以我们不打算报道计票过程。我们所做的就是核对选举的结果，尽量选一个中心地方做报道。这可以确保在你的报道中有这个片区一连串候选人的采访内容。然后我们可以做出判断在诺丁汉政治格局是否有改变或是将如何改变。

作为具有更多资源的语言类节目，BBC当地广播电台呈现出来的趋势比商业电台报道的更加详细。埃涅阿斯•罗特索斯，来自诺丁汉的BBC广播，提到尽管选举工作在晚上，第二天在统计结果上还是要花很多的时间，选举对记者和听众来说都很重要。但他理解商业电台工作者的限制性：

商业电台的记者不需要担负BBC记者报道选举内容的义务。不管当地广播对选举的报道到底是深入的还是敷衍的，对选举这个事件来说，广播是一个理想的报道介质。国家层面的报道不能报道国家中的某一个地方的选举结果及影响，地方报纸也不能提供广播具有的即时性。正是因为很多原因，选举是广播的重要事件，因此在节目结束的时候时常可以听到现场导播室发出的释放压力的叹息声。

广播剧

广播剧对英国广播来说是一个重要的节目形式，但是不幸的是只局限于BBC广播4台和BBC广播3台。广播剧在英国非常流行。比如在BBC广播4台播出的长篇肥皂剧——《阿切尔》。这个故事开始于上世纪50年代的早期，讲述了庄园、农场主、工人与住在小说中虚构地点安桥的其他人之间的故事。这个广播剧每集13分钟，除了周六其他每天播出，是BBC最出名的节目之一。虽然戏剧在英国的广播中很少有其他的出路，但广播剧的编剧阿曼达•惠廷顿提到，BBC很支持这样新的写作形式。

从这样新的写作形式来看，将其与剧院做比较，一个区域性的剧院一年可能只上演一部新戏，但是我认为BBC广播4台，一天可以播出4部新戏。所以实际上感觉在这个国家，BBC广播4台为戏剧提供了令人巨大的播出平台，它也是这个国家戏剧作家的最大雇主。如果你在写一些有趣的故事素材，BBC广播4台欢迎你去投稿，因为他们需要作家。另一方面我们感到幸运的是，我们写剧本习惯对情节设计成颠倒起伏，这个在其他网络形式经常看到，BBC广播4台也是如此。这个很管用，BBC广播剧大量听众也会喜欢。我喜欢看到很多机会，和其他媒介相比，剧作家在广播中有着更多的机会。

阿曼达已经写了很多舞台剧，为BBC写了《下午时光》，为BBC广播4台写了系列广播剧《妇女时光》。她认为广播剧对剧作家是一个挑战，同时也认为这是一种形式的解放：

很明显舞台剧是一种视觉的形式，而广播剧是用语言讲故事。在很多广播剧的创作中，作家的思路被打开。舞台剧是比较注重实际形式的，你必须考虑演员们在舞台上的走位。但是在广播剧创作中，你可以设计你想去的任何地方。这种创作有类似玩巨大的玩具箱的感觉，而且跟舞台剧比较起来，广播剧有着更大的创作自由空间。

广播剧创作的形式仍然会被关注，大体上先要有一个讲得通的故事：设计的很多地方不像你玩的乒乓球：球的弹动路线是没有规律的，而创作的故事是有一定关联性的。你写一个短剧本也是这样。《妇女时光》每集15分钟，至少有10～12个场景，然而在舞台剧中一般15～20分钟的剧作只有一个场景。即使故事和情节是一样的，舞台剧和广播剧的结构故事方式是完全不同的，创作技巧也有很多不同。对广播剧的听众来说，最管用的方式就是讲述故事。在广播剧中你可以进入剧中某人的思想中，但在舞台剧中你可能会觉得这印象是杂乱无章的。此外，在广播剧创作中还有很多技巧可以利用。

我发现我工作中的广播是一个令人兴奋的具有创造性的媒介。你可以获得一连串的声效在广播中，事实上广播中声音效果是很出彩的。声音可以少但是必须真实，而且是节目组成的重要元素。声音是故事展开和地点设置的组成部分，比如你在厨房使用烧水壶，地点便设置好了，而且情节也很简单，不需要加5～6个声效在一起。而舞台剧设置一个场景完全是不同的样式。

我想我已经在电台工作中学到，广播剧完全是关于故事和角色的创作，这可能与你写一个小说或是一个电视剧本是一样的。媒介只是让这个故事展开，而你又不想被困在这个媒介自身的局限性中。

舞台剧和广播剧相比，有另一个有趣的不同点：舞台剧的观众可能是五六百人同时看，而广播剧的听众一般是独自或者两三个人来收听，对于作家来说，这是种非常不同的关系。这可以使广播剧写作的表达上更具有私密性，你可以做个人的事情。而舞台剧中，你必须意识到舞台剧的演出在一个大型的地方，如果幸运的话，还有几百个观众。但是广播剧则是你让听众独自呆在房间或是汽车内收听，这是一种完全不同的动力，这会让你感觉细节化，而越来越多的细节让故事越来越丰富。如果你写的是一个爱情题材，而且都只有一些微小的细节，但组合在一起可能是一个宏大的诗篇。这是一个你可以运用非常有意思的动力，因为短小、平静和私密，并不意味着故事也是短小的、平静的、私密的，你可以让故事变得生动而宏大。

已经完成多篇长篇广播剧和系列剧广播的阿曼达对广播这个媒介已经很有经验。她认为故事的各个层面都用声音来表现反而是个错误。在出色的广播剧中，故事本身、角色和演员是最重要的成分。她还补充道，作家、制作者和演员的关系也非常重要，因为他们没有更多的时间进行彩排：

对于广播剧来说，有意思的事情是你没有足够的时间进行彩排。为BBC广播4台写剧本的你必须花大量的时间——一个剧本可能是六个月——接下来花三天时间来录制。配音演员陆续到达，早上九点熟悉和朗读剧本，十点半到演播室开始录制。这时候必须意味着剧作家的剧本已经准确无误了。在舞台剧的表演中，为了表演到位可能会花三四个星期进行彩排。在广播剧中，一定要确保剧本的最后落实，然后配音演员是一个即时艺术加工的过程，因为这个感觉是一气呵成的。演员必须理解这个媒介但同时他们没有束缚，因为他们有剧本在手中，不用担心舞台走位，服装和类似的所有一切。这只是关注角色、声音、表演和故事。

我们在录制《宝莱坞姑娘》和《妇女时光》系列剧的三天时间中，真是有很多要求，但是有趣的事情很多，也很自由。我想这是因为他们一来就立刻展开工作，根本没有足够的时间来考虑。

有些广播剧的音效，像交通嘈杂声和一般的环境声音，是节目录制好以后后期加入的。但是对于其他的音效，比如砰的关门声，都是现场录的。尽管没有正式的现场彩排，阿曼达解释每个场景一般会录制几遍直到导演满意。

你录制一个场景，实际上那个场景可能需要录制三四次，在录制的过程中导演可能对极小的细节做出一些调整。然后导演会挑选最满意的一条或是合适剪辑的两个片段放在一起，所以广播剧剪辑也是一个相当有意思的工作。当一个场景录了几遍后，通常会很难说出其中的区别在哪，但是导演会说第三遍录得很完美，正是我们需要用的。

《妇女时光》一集大约是13分30秒。12分钟和14分钟都是不行的，时长要刚刚好很困难，多余的要把它剪掉，所以够准节目时长就像恶梦一样。

在广播连续剧中，你尽量要在每集中留有一个悬念，希望听众明天打开收音机继续收听。但是也有非常有意思的，当你坐下来创作，想在13分钟内，多少故事地点你可以展开，如何架构这个故事，于是一个小而精悍的有趣的故事就这样诞生了。

一个舞台剧的演出大约在两个小时，广播剧意味着情节要压缩，以至于我们可以容易地找到广播剧中的小悬念。我也做《下午时光》，但是这是完全不同的模式，45分钟时长意味着舞台剧时间的一半，剧作也有不同的结构或是样式。要知道如何在相对短的时间内讲述故事和创造故事情节。

对于新的剧作家来说，阿曼达的建议就是花精力多听BBC广播4台的广播剧，对你最喜欢广播剧的导演做些功课，然后就是直接联系他。“你的作品想要进入BBC4台播出就是要通过他们的导演审核，”她说道，这些都是BBC内部的导演，他们也是独立制片人，如果他们对你的剧本感兴趣，他们会承诺给剧作家一年四次的机会。“关键是你可以和导演建立良好的关系，然后导演会录制你的作品，如果作品被委托的话，那么你的广播剧作品一定会在广播中得以播出，”她补充提到。因为能接受在广播上播出戏剧，阿曼达认为导演对新想法都是很开明的：

我已经发现，一般来讲导演对新想法很感兴趣并持开明的态度，但是你需要用建设性的、专业方法来实现你的想法。而不是说“我要为广播剧写剧本”或是“我听了你们的节目，非常喜欢。我有兴趣做类似的创作工作”。你要做的是推销你的能力和告诉导演们，你能为他们做什么，而不是仅仅他们帮你开启这扇门。

另外，我发现这个领域需要接受各种意见。如果你之前没有写过任何作品，你必须写些片段给导演看，来证明你是有想法和潜力的。我认为这是虚心接受的过程。事实上我没有听到过一个完全不知名作家写了一个广播剧，然后把本子给导演，他们看了就说“太棒了，我们要录制它”。但事实上——他们不是在寻找已经是完美的钻石。他们寻找那些可以合作的并且有想法有潜力的人。创作和录制广播剧的过程，有时需要公开的讨论。如果导演说“那个不对，但是我们喜欢里面的某些东西”，意味着他们有三个或四个想法。广播剧是一个合作的媒介，如果你可以和其他人建立起良好的关系，具有合作的包容性，虚心接受别人对你的作品提的意见，那么你在创作过程中知道下一步你该怎么走。

上面介绍的就是广播节目的四种类型，优秀的广播节目通过情感因素与他们的听众保持着联系。正如下面的这个章节展示，体育是广播与听众紧密联系在一起的另一种办法。