平仄数化及其推理

第二章　平仄数化及其推理

我们知道，格律诗经历了从五绝、五律到七绝、七律的发展过程，尽管人们通常在讲述格律诗时，大多从五绝讲起，但为了记忆和讲述的方便，本文将从七绝切入，并予以数化。

第一节　平仄数化及基本句式推理

一、平仄的数化

从对七言的句式分析发现，七言有两个最基本的句式，笔者称之为“酵母句式”。它们是：

平平仄仄平平仄　　　　　即：平头——仄脚

仄仄平平平仄仄　　　　　　　　　　仄头——仄脚

若设：1为平，2为仄，则上式可表述为：

1 1 2 2 1 1 2 ……（一）〔称之为句式（一）〕

2 2 1 1 1 2 2 ……（二）〔称之为句式（二）〕

可以毫不夸张地说，只要我们记住这两个恰似电话号码的“酵母句式”，并结合前述的格律诗规则，我们就会轻而易举地推理出格律诗的基本句式和七绝、七律、五绝、五律各4种、共16种、96句基本格式。

二、基本句式推理

由（一）式　　　　　　1 1 2 2 1 1 2

根据规则一得到：2 2 1 1 2 2 1 ……（三）

由（二）式　　　　　 　2 2 1 1 1 2 2

根据规则一得到：1 1 2 2 2 1 1 ……（四）

至此，我们得到了七言格律诗的四个基本句式：

第二节　七绝及七律平仄格式推理

前述4种基本句式，均可以分别作为七绝、七律的首句。通过它，我们不难分别得到七绝、七律的各4种基本格式。

一、七绝平仄格式的推理

下面以句式（一）为例来推理七绝格式一：

至此，通过推理，我们就得到了七绝的第一种格式，即“平头—仄脚”式，其句式编码排列为：（一）（三）（二）（四）。为了确保其正确性，我们还可以用规则四加以验证，验证结果：第一联，7个平声，7个仄声，平声个数=仄声个数，第二联亦然。这就进一步验证了该格式推理的正确性，方法简捷而可行。以实例为证：

王安石：《登飞来峰》

同理，我们可以用上述方法，将（二）、（三）、（四）句式作为起始句，分别推理出七绝的另外三种格式。它们是：

从以上结果可以看到，无论何种格式，它无非不过是（一）、（二）、（三）、（四）基本句式按一定规则的有机组合罢了。因此，只要我们记住“酵母句式”，即两个电话号码：（平头——仄脚）1 1 2 2 1 1 2和（仄头——仄脚）2 2 1 1 1 2 2。就可以按规则一推理出4个基本句式，进而根据格律诗的7个规则，推理出七绝的4种格式，无须死记硬背，重要的是把格律诗的7个规则搞清楚。

也许，你并不乐于这种推理，仍习惯于背格式的方法。那么，我们就来梳理一下记忆的思路吧。从上述七绝格式的句式编码中，我们不难发现：

在平起的两种格式中，除首句分别为（一）、（四）外，其余三句都是（三）、（二）、（四）句式；在仄起的两种格式中，除首句分别为（二）、（三）句式外，其余三句都是（四）、（一）、（三）句式。

因此，对于七绝的4种格式，我们只需记住这两句话和4个基本句式足已。

二、七律平仄格式的推理

当我们了解到七绝的4种格式后，要推理出七律的4种格式，也是十分容易的，无非是七绝每一种格式推理的延伸，直到第8句终结即可。下面，我们依然以第一句式（一），即“平头—仄脚”式为例来推理七律的第一种格式：

至此，通过对七绝第一种格式（平头—仄脚）的进一步延伸推理，我们便得到七律的第一种格式（平头—仄脚），其句式编码排列为：（一）（三）（二）（四）和（一）（三）（二）（四）。不难发现，七律的第一种格式就是七绝第一种格式的叠加。以实例为证：

（唐）刘禹锡：《酬乐天扬州初逢席上见赠》

同理，我们寻着七绝的另外3种格式的延伸推理，不难得出七律的另外3种格式。它们分别是：

平头—仄脚　仄头—仄脚　仄头—平脚　平头—平脚

七律第四种格式（平头—平脚式）的举例：

毛泽东：《长征》

通过对上述4种七律格式的直接观察，我们不难梳理出七律

4种格式的记忆思路：

特别值得注意的是：这里的相加只是就平仄而言，因为七律的中间两联，即颔联与颈联要求对仗（也有的隔联对仗），换句话说，一首七律的对仗联不得少于两联，对仗是七律的最为显著的特征，而七绝并不要求一定要对仗。

第三节　五绝和五律平仄格式的简捷记忆方法

前面我们对七绝和七律的格律进行了数字化描述，有了这个基础，我们对五绝、五律平仄的记忆就显得轻而易举了，就一句话：切去七绝和七律每一句的前两个字，就得到五绝和五律，只不过原来是平起的变成了仄起，原来是仄起的变成了平起罢了。

一、七言基本句与五言基本句的转换

注：五言基本句的编码，是以“平头—仄脚”为（一）、“仄头—仄脚”为（二）、“仄头—平脚”为（三）、“平头—平脚”为（四）的假设来确定的，与七言基本句编码的约定相一致。

可见，七言基本句（一）切去前两个字得到五言基本句（二）；七言基本句（二）切去前两个字得到五言基本句（一）；七言基本句（三）切去前两个字得到五言基本句（四）；七言基本句（四）切去前两个字得到五言基本句（三）。七言基本句与五言基本句的转换就这么简单。

二、七绝格式一与五绝格式二的转换

注：按照起句是“平头—仄脚”为格式一　、起句是“仄头—仄脚　”为格式二、起句是“仄头—平脚”为格式三、起句是“平头—平脚”为格式四的约定，当七绝格式一（平头—仄脚）切去前两字变成五绝后，五绝的起句也随之变成了“仄头—仄脚”，按约定，此时的五绝相应地变成了格式二。同理，七绝格式二切去前两字后，变成五绝格式一；七绝格式三切去前两字后，变成五绝格式四；七绝格式四切去前两字后，变成五绝格式三。后续七律转化成五律的格式变化同上。

三：七律格式一与五律格式二的转换

实例一：（唐）王之焕　　　　　五绝《登鹳雀楼》

　　　实例　　　　　　　　　　句式　　　　　　　　　　编码

　　　白日依山尽，　　　　　　22112　　　　　　　　　（二）

　　　黄河入海流。　　　　　　11221　　　　　　　　　（四）

　　　欲4穷千里目，　　11122　　　　　　 　　（一）

　　　更上一层楼。　　　　　　22211　　　　　　　　　　（三）

实例二：（唐）刘禹锡　　　　　五律《蜀先主庙》

　　　实例　　　　　　　　　　句式　　　　　　　　　　　编码

　　　天4下英雄气，　　22112　　　　　　　　　　（二）

　　　千秋尚凛然。　　　　　　11221　　　　　　　　　　（四）

　　　势4分三足鼎，　　　　　　11122　　　　　　　　　　（一）

　　　业复五铢钱。　　　　　　22211　　　　　　　　　　（三）

　　　得相能开国，　　　　　　22112　　　　　　　　　　（二）

　　　生儿不象贤。　　　　　　11221　　　　　　　　　　（四）

　　　凄凉蜀4故妓，　　11122　　　　　　　　　　（一）

　　　来4舞魏宫前。　　22211　　　　　　　　　　（三）