第一节 电视剧的类型划分是作品客观存在的描述
对电视剧的类型展开研究，我们的电视剧艺术学学科理论还几乎是一片空白。而这样的研究又是十分必要的。
这，原本就是电视剧作品的一种客观存在。
只是，我们的最初的研究还处在很不成熟的阶段。
最早，王维超的《电视剧初探》(1)一书还没有自觉的分类意识，只是在第一章《历史的回顾》里说到了“直播电视剧”和“录像播出电视剧”的不同。又在第三章《诸因素对剧作的要求》里说到篇幅和长度的时候，区分了电视剧的长度和篇幅，提出了“长篇连续剧”和“电视小品”、“单元剧”的概念。
随后，宋家玲的《电视剧艺术论》(2)和壮春雨的《电视剧学通论》(3)，向前跨进了一步。宋家玲的《电视剧艺术论》，从时间长短和容量大小把电视剧分为短剧类（含电视小品）、单本剧类、长篇剧类（包括连续剧、系列剧、戏剧集）；按题材分为历史剧、社会剧、战争剧、侦破剧、传记剧等；第三种分法就是借用戏剧的办法和术语，分为喜剧、悲剧、正剧、悲喜剧、喜悲剧、谐剧等等。壮春雨的《电视剧学通论》在第五章《电视剧样式》里，从体裁样式、题材样式和风格样式三个方面对电视剧的样式作了划分。壮春雨的划分是：
①我把滑稽戏放在这里是录以备考的意思。
和壮春雨的《电视剧学通论》同时出版的路海波的《电视剧美学》，认为电视剧同各种姐妹艺术的交叉产生了带有不同艺术特色的电视剧样式。他指出，这些样式有：电视故事片，电视小说，电视报告文学等(4)。
在此期间，1985年5月湖北辞书出版社出版的那部《电视辞典》，列出的电视剧的分类词条，也就是电视剧的分类品种，则有26种之多，即：短剧、单本剧、连续剧、系列剧、报道剧、纪实剧、战争剧、惊险剧、武侠剧、侦探剧、推理剧、暴力剧、色情剧、历史剧、传记剧、古装剧、戏曲电视剧、音乐剧、体育剧、儿童剧、科幻剧、情节剧、心理剧、广告剧、译制剧、木偶剧。1991年3月学苑出版社出版的那部《电视艺术辞典》，则列有如下的14个条目，即14种电视剧：电视小品、直播电视剧、电视系列剧、电视戏剧集、哲理电视剧、电视传记剧、通俗电视剧、电视历史剧、名著改编电视剧、纪实体电视剧、电视短剧、电视单本剧、电视报道剧、电视连续剧。1995年1月中国广播电视出版社出版的那部《中外广播电视百科全书》，收列的词条更少，只有6个，即：电视单本剧、电视连续剧、电视系列剧、电视短剧、电视小品、电视室内剧。
在所有这些分类的系统里，我们不难看出来，普遍的缺失是，对电视剧的类型的学科理论意义上的认识还不够充分，科学的分类标准和方法还不尽科学。这是需要首先解决的。
现在，在许多场合，都可以听到一种呼声，说是要发展电视剧的类型片，只有电视剧也像电影那样形成了相对稳定的类型片了，电视剧才算臻于成熟了，等等，不一而足。
这样的主张对吗？我不能苟同。
先说说电影的类型片问题。
电影学上的“类型片问题”，其实是一个很复杂的问题。
2002年7月，郝建的《影视类型学》一书被作为《北京大学影视艺术丛书》的一种，由北京大学出版社出版。书中的第四章到第十六章，对13种类型电影作了理论阐释，分别是：
第四章 永恒题材中的浪漫与困境——爱情片研究（典范作品《漂亮女人》、《甜蜜蜜》）
第五章 牛仔故事中的文明“迷思”——西部片研究（典范作品《正午》）
第六章 悬念游戏与现代人的焦虑——惊险片研究（典范作品《精神病患者》）
第七章 当我们渴望古堡幽灵和吸血僵尸时——恐怖片研究（典范作品《闪灵》）
第八章 帽子和烟斗中的信心——侦探推理片研究（典范作品《尼罗河上的惨案》）
第九章 黑色电影——（典范作品《七宗罪》）
第十章 看守统治者的第三只眼——政治电影研究（典范作品《Z》）
第十一章 魍魉世界与共同规则——强盗片研究（典范作品《美国往事》）
第十二章 踩在法律两边的死亡游戏——警匪片研究（典范作品《英雄本色》）
第十三章 暴力美学与侠客之舞——动作片及其中的武打片研究（典范作品《新龙门客栈》）
第十四章 在欣赏恐惧中思考自己——灾难片研究（典范作品《卡桑德拉大桥》）
第十五章 有趣味的形式和娱乐的伦理——音乐歌舞片研究（典范作品《雨中曲》）
第十六章 喜剧
在这里，并列的13种类型电影是：爱情片、西部片、惊险片、恐怖片、侦探推理片、黑色电影、政治电影、强盗片、警匪片、动作片及其中的武打片、灾难片、音乐歌舞片、喜剧。在阐释他的类型电影研究之先，郝建对持不同意见者有过一番激烈的批评，认为主张艺术要独创、要创新的人，要么就是先锋导演，要么就是传统文人，都不可取(5)。
我在这里不想也没有必要对郝建的见解展开讨论。我只说明：
第一，即使在电影界、电影学界，这也不是一个没有争议的问题。比如，在我看来，与郝建的《影视类型学》一书同在一套“北京大学影视艺术丛书”里的《影视美学》一书的作者彭吉象，《当代中国影视文化研究》一书的作者陈旭光，《中国电影文化史》一书的作者李道新，《中国电影艺术史》一书的作者周星，按经历和年龄算，既不是先锋导演，也不算传统文化人吧，可他们的视野也不同于郝建。另外，丁亚平主编、文化艺术出版社出版的“电影丛书”，辑入贾磊磊的《中国武侠电影史》，高小健的《中国戏曲电影史》；由赵实任主编，童刚、陈景亮任副主编，中国电影出版社出版的“百年中国电影研究书系”，辑入饶曙光的《中国喜剧电影史》，皇甫宜川的《中国战争电影史》，颜慧、索亚斌的《中国动画电影史》，单万里的《中国纪录电影史》，赵惠康、贾磊磊的《中国科教电影史》，张之路的《中国少年儿童电影史》，陈墨的《中国武侠电影史》，视野里也都没有这样的“类型电影”。
第二，其实，这13类之外，人们列举的“电影类型片”也还有其他的类型，比如公路电影，《一夜风流》就是它的代表作。另外，由蓝春雨、王佳泉任主编，张玉芬、郭嘤蔚任副主编，南方出版社在2002年12月印出第1版的4卷本《世界情色电影精品鉴赏》辑录“电影情色百年艺术佳作一百（部）”(6)，也把“情色电影”算作了一种类型，跟郝建的判断也是不一样的。而且，编撰者把“情色电影”列入“艺术”电影的殿堂，还奉之为这个殿堂里的“佳作”，甚至说这入选的100部是“经典”(7)，也跟郝建把类型电影完全看作是大众文化的商业电影不一样。
第三，即使郝建的类型电影说法有道理，他自己也说得十分明白，那13类电影都是“作为大众文化的类型电影”(8)。既然如此，充其量，作为当今文化的一元，这种“作为大众文化的类型电影”自然有它合情合理合法的存在资格和地位，但不能宣布它自己就是唯一的存在，不能用自己的话语宣布那些“讲究独创、切忌模式的内容。避免程式化、绝对不要重复”的人的话语权力不值得尊重。精英文化，还有国家意识形态文化，通俗文化，当然有权坚持一切的文学艺术都贵在创新。
第四，即使郝建的类型电影说法有道理，适用于电影和电影学研究，也没有道理要电视剧艺术也来照搬他的理论。将电影领域里的“类型”搬到电视剧领域里来，笼统地定名为“影视类型”，既没有事实的支撑，又没有理论的保障，不能服人。
何况，第五，上述13类的“类型划分”，原本就不是在同一个逻辑起点或者说同一个逻辑范畴之内进行的。爱情片、惊险片、恐怖片、侦探推理片、黑色电影、政治电影、强盗片、警匪片、动作片及其中的武打片、灾难片等十类和西部片、音乐歌舞片、喜剧就不是一回事，而西部片、音乐歌舞片和喜剧也不是一回事，就像说他们是男人、女人和工人、爷爷和外国人一样，全都乱了套了。再说，惊险片、恐怖片、侦探推理片、强盗片、警匪片、动作片及其中的武打片、灾难片等，边界也是模糊不清的。
我在上面说到郝建的“类型电影”的说法，倒不是要跑到另外一个学科领域里去说三道四的，我说它，是因为有人主张电视剧也要如法炮制。我对郝建的“类型电影”的说法作了一点点分析，就是要说明，这样的“类型电影”的划分，不适用于电视剧。
这倒不是说电视剧不要作类型的划分。相反，我以为，电视剧的类型划分是作品客观存在的描述。这里要把握的是，我们按照什么样的标准来划分？又应该做怎样的划分？
什么是“类型”？
先说一个“类”字。《辞海》的释义是，“类”，是“种类”，引申义为“相似”、“类推”、“法式”。由此，“类书”就是“辑录各门类或某一门类的资料，按照一定的方法编排，便于寻检、征引的一种工具书。”“类似”就是“差不多，大致相似。”“类次”就是“分类列编”。
更由此，“类型”就是“①按照事物的共同性质、特点而形成的类别。②指文学作品中具有某些共同或类似特征的人物形象。有按人物所属阶级或阶层来分的（如工人类型、知识分子类型），有按政治性质来分的（如革命英雄人物类型、反动人物类型），等等。有时还称典型化不足的人物形象为类型化。”
“类型化”呢，《辞海》的释义说：“文艺创作上的一种不良现象。只反映社会生活中某些人和事的表面的共同特征，而没有写出与阶级的某些本质特征相结合的独特的个性。类型化往往导致作品在题材、人物、情节、结构上的雷同。类型化的作品，不能深刻地反映丰富多彩的现实生活，缺乏思想力量和艺术感染力。”
“类型学”，则是：“又叫‘标型学’。考古学的一种研究方法。将同一门类的遗物，根据它们的形态特征，分成类型，研究其发展序列和相互关系。”
还有“类型分类法”，《辞海》的释义是：“也叫‘形态分类法’。语言分类法之一。根据语言语法的特点将世界语言分为若干类型。如以词的构造为主要标准，将人类语言分为词根语、粘着语、屈折语和多式综合语等；或按语法意义的主要表达方式分成分析语、综合语等。它有助于语言结构的描写研究，但不能概括所有语言的类型，也找不到完全适合于这种分类标准的语言。”
综合所有这些相关词语概念的释义，我们可以得到有关“类型”的如下的几个基本观点：
一，客观存在的事物是按自身的某些共同性质、特点而形成一定的类别；
二，这些共同的性质、特点，既表现为内容，也表现为形式；
三，文学艺术现象，或者说，文学艺术作品，也不例外，也都因为自身的某些内容和形式上的共同性质、特点而形成一定的类别，作为艺术的一种，电视剧也不例外；
四，人们在研究这些事物的时候，或者说，研究这些文学艺术现象与作品的时候，研究电视剧的时候，会按照“形态分类法”的方法，或者说，“类型分类法”，对它们进行分类，划分成一定的“类型”；
五，进而对这些“类型”展开研究，建立起相关的“类型学”来，比如，电视剧艺术类型学；
六，在电视剧艺术里划分“类型”，展开“类型学”的研究，并不等于电视剧的创作要走“类型化”的道路，作为一种艺术，电视剧永远都追求创新。
其实，人类文学艺术的发展历史上，对文学艺术现象或作品做类型的划分，上古时期就已经开始了。最先是亚里士多德的老师柏拉图。他在他的《斐列布斯篇》里从快感和同感的区别把喜剧和悲剧区别开来。随后，是他的学生亚里士多德在他自己的《诗学》里，继续谈论这个话题，并且进一步把文学划分为悲剧、史诗、抒情诗等不同的类型。在他们后边，一代又一代的文学艺术家们继续了分类的工作。一直到19世纪，人们基本上确立了艺术的诸多类型，即：造型艺术（绘画、雕塑）、表演艺术（音乐、舞蹈）、语言艺术（文学）、综合艺术（戏剧、电影），或者，时间艺术（音乐）、空间艺术（绘画、雕塑）、综合艺术（戏剧、电影）。所有的这些类型划分，当然都是对作品的客观存在做出的一种描述。
现在，对于已经客观存在的电视剧现象，电视剧作品，在类型学的意义上进行类型的划分，实际上就是这样的描述。
已经客观存在的电视剧现象，电视剧作品，是个什么样的状态呢？
面对近48年以来制作的近20万集的浩如烟海的电视剧作品，我们显然难以下手进行分析。姑且以中央电视台中国电视剧制作中心历届“飞天奖”获奖作品为例吧。
中国电视剧制作中心是中央电视台所属的专门从事电视剧创作生产的机构，成立于1983年10月18日，号称中国电视剧创作生产的“国家队”、“王者之师”，人们对电视剧的生产和播出素有说法是：“天下大戏，尽在央视；央视大戏，多出中心。”所以，取用中心的“飞天奖”获奖作品看类型存在，应该具有权威性、代表性。
中央电视台中国电视剧制作中心第4—25届“飞天奖”获奖作品总览
第4届（1983） 生命的故事（3集） 连续剧二等奖
走进暴风雨（2集） 单本剧二等奖
第5届（1984） 向警予（5集） 连续剧二等奖
夜幕下的哈尔滨（12集） 连续剧三等奖
第6届（1985） 寻找回来的世界（12集） 连续剧一等奖
她们和战争（3集） 单本剧二等奖
弟弟在等我（1集） 短剧小品一等奖
第7届（1986） 红楼梦（36集） 连续剧特别奖
努尔哈赤（16集） 连续剧一等奖
甄三（10集） 连续剧三等奖
远离发射场的地方（1集） 单本剧三等奖
太阳有七种颜色（2集） 儿童电视剧二等奖
计算机的烦恼（12集） 短剧小品二等奖
第8届（1987） 西游记（25集） 连续剧特别奖
大角逐序曲（2集） 单本剧三等奖
冻土带 单本剧提名荣誉
高原的风 单本剧提名荣誉
南唐遗事（4集） 连续剧特别奖
第9届（1988） 末代皇帝（28集） 连续剧特别奖
家教（9集） 连续剧二等奖
绿荫（8集） 连续剧三等奖
汪老师的婚事（1集） 单本剧三等奖
云彩岭 单本剧提名荣誉
第10届（1989） 平凡的世界 长篇电视剧提名荣誉
铁人（8集） 中篇电视剧一等奖
樱花梦（2集） 短篇电视剧三等奖
酒友（1集） 短篇电视剧三等奖
同是一个太阳（4集） 儿童电视剧三等奖
老陕 短剧小品提名荣誉
第11届（1990） 宋庆龄和她的姐妹们（12集） 长篇电视剧二等奖
澳门轶事（6集） 中篇电视剧提名荣誉
同仁堂传说 中篇电视剧提名荣誉
赖宁（4集） 儿童连续剧二等奖
妈妈不在的夏天（8集） 儿童连续剧三等奖
拆迁 短剧小品三等奖
掌声磁带 短剧小品三等奖
第12届（1991） 巨人的握手（8集） 中篇电视剧三等奖
天神不怪罪的人（2集） 短篇电视剧三等奖
太阳鸽（1集） 短篇电视剧提名荣誉
墨海新蕾（2集） 少儿短篇一等奖
红小豆、绿小豆 短篇小品二等奖
第13届（1992） 唐明皇（40集） 长篇电视剧特别奖
女人不是月亮（14集） 长篇电视剧三等奖
一村之长（8集） 中长篇电视剧三等奖
风华少年（2集） 少儿短篇二等奖
凡人神曲（2集） 少儿短篇三等奖
第14届（1993） 北京人在纽约（21集） 长篇电视剧二等奖
针眼警官（20集） 长篇电视剧三等奖
离别广岛的日子（14集） 长篇电视剧三等奖
神圣的军旗（4集） 中篇电视剧二等奖
山野（6集） 中篇电视剧三等奖
小墩子（8集） 中篇电视剧三等奖
只要你比我过得好（10集） 少儿连续剧一等奖
青春期与更年期的对话（2集） 少儿短篇一等奖
零花钱（2集） 少儿短篇二等奖
风铃小语（2集） 少儿短篇三等
第15届（1994） 三国演义（84集） 长篇电视剧一等奖
9·18大案纪实（8集） 中篇电视剧二等奖
法官潘火中（8集） 中篇电视剧三等奖
第16届（1995） 咱爸，咱妈（22集） 长篇电视剧二等奖
梦醒五棵柳（17集） 长篇电视剧二等奖
苍天在上（17集） 长篇电视剧三等奖
黑脸汉子（8集） 中篇电视剧三等奖
牛玉琴的树（2集） 短篇电视剧一等奖
在雪线上（2集） 短篇电视剧三等奖
家（黄梅戏）（8集） 戏曲连续剧二等奖
第17届（1996） 弘一大师（20集） 长篇电视剧二等奖
东周列国·春秋篇（30集） 长篇电视剧三等奖
吴天祥的故事（6集） 中篇电视剧三等奖
午夜有轨电车（2集） 短篇电视剧一等奖
贾里的故事（8集） 少儿连续剧二等奖
金猴小队（8集） 少儿连续剧三等奖
金豌豆（2集） 少儿短篇二等奖
红剪花（2集） 少儿短篇二等奖
春（黄梅戏）（6集） 戏曲连续剧一等奖
第18届（1997） 水浒（43集） 长篇电视剧特别奖
人间正道（26集） 长篇电视剧一等奖
潘汉年（28集） 长篇电视剧三等奖
傍海人家（16集） 长篇电视剧三等奖
情感的守望（2集） 短篇电视剧一等奖
三爷（2集） 短篇电视剧三等奖
17岁不哭（10集） 少儿连续剧一等奖
家有小丑（6集） 少儿连续剧三等奖
双筒望远镜（9集） 少儿连续剧三等奖
秋（黄梅戏）（8集） 戏曲连续剧二等奖
第19届（1998） 好好过日子（18集） 长篇电视剧二等奖
战国（32集） 长篇电视剧提名荣誉
昆仑女神（8集） 中篇电视剧二等奖
魂系梨园（8集） 中篇电视剧三等奖
官井（2集） 短篇电视剧一等奖
飞来飞去（2集） 短篇电视剧二等奖
有这样一条船（2集） 短篇电视剧三等奖
我要做好孩子（15集） 少儿连续剧一等奖
实习生的故事（10集） 少儿连续剧三等奖
苦菜花（吕剧）（4集） 戏曲连续剧二等奖
梨花情（越剧）（5集） 戏曲连续剧二等奖
第20届（1999） 中国命运的决战（30集） 长篇电视剧特别奖
兵谣（14集） 长篇电视剧二等奖
李克农（19集） 长篇电视剧三等奖
澳门的故事（27集） 长篇电视剧三等奖
西游记（续集）（15集） 长篇电视剧提名荣誉
裂缝（8集） 中篇电视剧一等奖
华丽瞬间（8集） 中篇电视剧三等奖
红翻绳（6集） 中篇电视剧提名荣誉
秋落电话亭（2集） 短篇电视剧二等奖
小鬼鲁智胜（6集） 少儿连续剧一等奖
苹果青青（2集） 少儿连续剧二等奖
第21届（2000） 大雪无痕（20集） 长篇电视剧一等奖
女子特警队（14集） 长篇电视剧一等奖
紫荆勋章（20集） 长篇电视剧二等奖
壮志凌云（20集） 长篇电视剧二等奖
太平天国（46集） 长篇电视剧二等奖
嫁到非洲（19集） 长篇电视剧提名荣誉
帕米尔医生（8集） 中篇电视剧一等奖
八瓣格桑花（6集） 中篇电视剧提名荣誉
苦楝树开花的季节（2集） 短篇电视剧三等奖
大房间，小房间（2集） 短篇电视剧三等奖
同学，你好！（10集） 少儿连续剧二等奖
新乔老爷奇遇（川剧）（11集）戏曲连续剧一等奖
二月（黄梅戏）（6集） 戏曲连续剧二等奖
第22届（2001） 日出东方（20集） 长篇电视剧二等奖
刘老根（18集） 长篇电视剧二等奖
孙中山（20集） 长篇电视剧提名荣誉
文成公主（20集） 长篇电视剧提名荣誉
平原上的舞蹈（2集） 短篇电视剧三等奖
第23届（2002） 省委书记（18集） 长篇电视剧一等奖
刘老根（二）（22集） 长篇电视剧二等奖
走过旧金山（20集） 长篇电视剧三等奖
西线兵车行（7集） 中篇电视剧二等奖
军中最后一个马帮（2集） 短篇电视剧一等奖
再见扎德勒（2集） 短篇电视剧二等奖
女装甲团长（2集） 短篇电视剧三等奖
风中的胡杨（2集） 短篇电视剧三等奖
红叶（2集） 短篇电视剧三等奖
轻松一点（2集） 少儿短篇一等奖
潘张玉良（黄梅戏音乐）（6集）戏曲连续剧一等奖
第24届（2003） 浪漫的事（20集） 长篇电视剧二等奖
荣誉（21集） 长篇电视剧三等奖
江山（29集） 长篇电视剧三等奖
守望上海（2集） 中短篇电视剧三等奖
双筒望远镜（8集） 少儿电视剧一等奖
孔乙己（越剧）（3集） 戏曲连续剧一等奖
第25届（2004） 记忆的证明（29集） 长篇电视剧一等奖
女子监狱（20集） 长篇电视剧三等奖
侦察兵的荣誉（7集） 优秀中短篇电视剧奖
独奏（2集） 优秀中短篇电视剧奖
我不是差等生（12集） 优秀少儿电视剧奖
看这147部获奖作品，可以说，除了游戏式戏说历史的“戏说剧”，别的。几乎都覆盖了所有类型的电视剧了。你看：
《太平天国》是悲剧，《刘老根》是喜剧，《文成公主》是正剧；1集的《弟弟在等我》是短剧小品，1集的《远离发射场的地方》是单本剧，也是短篇电视剧，2集的《走进暴风雨》还是短篇电视剧，3集的《生命的故事》、4集的《南唐遗事》、5集的《向警予》、6集的《澳门轶事》、7集的《西线兵车行》、8集的《绿荫》都是中篇电视剧，9集的《家教》直到84集的《三国演义》，都是长篇电视剧；《末代皇帝》是电视连续剧，《针眼警官》是系列剧；《9·18大案纪实》是纪实性电视剧；《努尔哈赤》、《唐明皇》是原创电视剧，《红楼梦》、《三国演义》、《北京人在纽约》是文学名著改编电视剧；《李克农》、《潘汉年》、《铁人》是人物传记电视剧；《寻找回来的世界》、《女人不是月亮》、《女子监狱》是现实题材电视剧，《东周列国·春秋篇》、《战国》是历史题材电视剧，《巨人的握手》、《日出东方》、《宋庆龄和她的姐妹们》、《中国命运的决战》是重大革命历史题材电视剧；《潘张玉良》（黄梅戏音乐）、《孔乙己》（越剧）、《新乔老爷奇遇》（川剧）是戏曲电视剧；等等。
另外，在现实生活题材范围内，我们还可以看到：
《一村之长》、《梦醒五棵柳》、《傍海人家》是农村题材电视剧；
《壮志凌云》、《侦察兵的荣誉》、《军中最后一个马帮》是军旅生活题材电视剧；
《人间正道》是城市工业改革题材电视剧；
《苍天在上》、《省委书记》、《大雪无痕》是反腐题材电视剧；
《荣誉》是刑侦题材电视剧；
《咱爸，咱妈》、《浪漫的事》是家庭伦理题材电视剧；
《樱花梦》、《走过旧金山》、《北京人在纽约》是境外生活题材电视剧；
《八瓣格桑花》、《再见扎德勒》是民族题材电视剧；
《牛玉琴的树》是英模人物题材电视剧；
《轻松一点》、《双筒望远镜》、《我不是差等生》是少儿题材电视剧；
等等。
实际上，描述这样的分类情况，也就是我们的电视剧艺术类型学的内容了。
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