【摘要】：非连续性表现为电影内在的连续性,而电影的连续性则必须由非连续性来展现,这是电影对时间的独特创造,也是对时空艺术的特殊贡献。
三、电影时间的连续性与非连续性
如果我们从陈述故事情节的角度来看,有一个值得注意的问题就是叙述时间的连续性与非连续性。
从整体来看,一部故事片的时间演进,总是由起点推向终点。当然,这个起点与终点也是相对而言的。这一个故事的起点,也是上一个故事的终点;而这一个故事的终点,又将是下一个故事的起点。但就这一故事自身而言,总是有始有终,而且是由始至终连续发展的。但是在这连续发展的过程中,时间经常被切断、分割、插叙或倒叙一些段落,时间时而循序前进,时而被闪回或闪前所打断,呈现出非连续性。也就是由有序走向无序,而后又由无序回到有序,仍然保持整体的连续性。
假如一部故事片不注意整体的连续性,而始终呈现非连续性的无序状态,就会导致头绪繁杂和逻辑上的混乱,让人看不懂,甚至莫明其妙,难以取得观众的理解、认同和接受,招致观众的拒绝。
匈牙利电影理论家伊芙特·皮洛在他所著的《世俗神话——电影的野性思维》一书中说:“影片的唯一连续性是不连续性元素组合系列,是对实际过程的任意背离,是对起点和终点的任意确定。时间——量子的自由并置最终创造出电影的人造世界,形成由电影自创出来的时空连续体。”[9]电影的连续性与非连续性是互为依存的。非连续性表现为电影内在的连续性,而电影的连续性则必须由非连续性来展现,这是电影对时间的独特创造,也是对时空艺术的特殊贡献。
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