服装色彩的调整

第三节　服装色彩的调整

3.1统调

统调是服装色彩多样统一的范例。即在各色之间用一个共同元素去支配全体，使其“一统天下”，造成各局部的等质化状态，从而达到总体色调和谐、统一的目的。服装色彩的统调一般有如下三种。

(1)色相统调。多种服装色彩组合时，让它们同时含有一个共同的色相，使配色取得既有对比又显调和的效果。如黄绿、蓝、紫色的组合，其中有蓝色相统调（见图6-28）。

图6-28　色相统调（黄绿、蓝、紫色中都含蓝色相）

(2)明度统调。使参加配组的所有服装色彩中，同时含有白色或黑色，以求整体色调在明度方面的类似。通常调入白色的方法应用较多。如粉红、粉绿、天蓝、浅紫、浅灰等色的组合，由白色统一成“粉彩”、“水果”色调，感觉粉嫩、轻松、透明、甜美（见图6-29）。

图6-29　明度统调（各色中都含白色）

(3)纯度统调。在参加组合的多种服装色彩中，同时都调入灰色，以求整体色调在纯度方面的近似。如蓝灰、紫灰、黄灰、红灰、灰等色的搭配，由灰色统一成灰调子，感觉高雅、细腻、含蓄、悦目（见图6-30）。

图6-30　纯度统调（各色中都含灰色）

但是，万事物极必反，过度的统一，难免会产生淡而无味之感，因此有时也必须考虑使用少量小面积对比色彩，或用服饰配件色彩加以调节。

3.2透叠

透叠是一种当两个形体相重叠时，能使双方都可显现轮廓、形体，同时会产生第三色的表现手法。巧妙利用服装面料的色彩的透叠效果，能产生透明、凉爽、轻快、有趣的感觉。给人以若隐若现、如梦如幻的朦胧美感和联翩遐想。近几年国内、外风行一时的“透视装”就是透叠手法具体应用的范例。

透叠的前提是要采用轻薄的半透明服装面料，如薄如蝉翼的丝绸、绢、纱、绡、尼龙等织物，再与精美、细腻的印、织、绣、绘花色图案相配合进行设计，能给人以强烈的视觉冲击和心理震撼。早在我国经济繁荣、风尚开放的盛唐时代，妇女穿着透、薄、露的石榴红衣裙者已大有人在。这从唐朝画家周昉的《执扇侍女图》、《簪花仕女图》及张萱的《捣练图》等作品中都见如实描绘（见图6-31）。

图6-31　唐代仕女透叠服色

另外，采用精致、镂空的蕾丝及织物时，露出的皮肤色彩也成了配色的又一“风景”，人体与薄透的面料及镂花三结合，其服色效果真是妙不可言、美不胜收（见图6-32、图6-33）。

图6-32　现代透叠服色

图6-33　透叠与镂花

3.3层次

层次是指色彩在服装上的空间、距离、立体感觉。层次分明的服装色彩，感到神清气爽，反之，可能会觉得沉闷。它们主要由色相、明度、纯度、冷暖等色彩对比手法去实现，如深、中、浅，鲜、中、灰，冷、中、暖等，对比越强，层次感越强，反之则越弱。层次有平面和立体两种。

(1)平面层次。是在服装面料的同一平面上出现的色彩前后视觉感受。这主要由面料图案设计师承担、完成。

(2)立体层次。则是由服装上下、内外衣色彩三维空间的视距差异而形成。这主要由服装设计师考虑、解决。

另外，不同质地的服装面料也会产生相应的层次感，我们也应尽量利用它们来实现整体设计的最终目标，表现出合适而又美观的色彩层次感觉（见图6-34）。

图6-34　深中浅层次

思考题

1.认识色彩形式美的重要性、种类和设计手法。

2.完成服装色彩形式美设计应用手法。（4款）