【摘要】：显然，叙事性剪辑之优劣，主要取决于对事件的关键性场景是否把握得准确和充分，即是否在前期拍摄中将相关和重要的段落都拍摄了下来。
这类编辑主要是为了完成事件叙述的任务，因此主要根据叙事要素来对镜头进行分类、选择和组织，以便将事件的过程清晰而简明地传递给观众，其中包括一些背景性和说明性的资料作为附属成分穿插其中。
为了达到叙述简洁的目的，叙事性蒙太奇往往按照事件的时间顺序、对象的空间结构或过程的逻辑性来组接镜头，以事件戏剧性的体现和观众心理渴望的满足为核心来选择镜头，通过最有效镜头之间的连接，将事件的过程连贯、清晰而流畅地展现出来，从而使观众一直保持对事件发展的关注，而不会由于冗长的中间环节失去耐心。比如叙述某家人开车去某地旅游的过程，实际的路上时间可能要两三个小时，拍摄十多分钟的素材，剪辑时可能只要几个镜头，即一家人携行李走出家门，将行李放进后备厢并坐进车里，汽车驶离居民楼，汽车在高速公路上行驶，汽车在山路上行驶，汽车在一处山庄前停下。如此以时空顺序为线索，用几个关键性的场景之间的组接，即可以在屏幕上以数十秒的电影时间来交代完现实生活中的几个小时的过程。
显然，叙事性剪辑之优劣，主要取决于对事件的关键性场景是否把握得准确和充分，即是否在前期拍摄中将相关和重要的段落都拍摄了下来。如果摄影师有足够敏锐的编辑意识而又技术熟练，则后期的编辑便得心应手，游刃有余；反之，往往会哀叹连连，徒唤奈何。
交代事件的发展过程，可以有各种叙事方式，就像做文章，“文似看山不喜平”，可以有各种叙事结构，以收到出奇制胜的效果，具体可见前文“叙事策略”中的“叙事结构”的相关阐述。
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