两种拍摄风格和方法

这种风格从直接电影发展而来，大多为独立制片的纪录片所采用，强调主体不在场的旁观记录，主要是拍摄者去感知和发现对象的特点和发展过程并记录之。这期间对象的状况和发展具有某种不可知性和偶然性，拍摄者的任务主要就是努力等待和拍摄某种现实情境中的重要事件和人物——这其中要努力发现、挑选和抢拍某种冲突与转折的情境——戏剧性，尽量将现实进程中的某种焦点、节点、重点、转折点、征兆、趋势、方向，总之是要将显现意义的、情感的、行动的积聚和爆发的转折点、节点的素材充分拍摄下来。比如日本导演小川绅介的纪录片作品《三里冢》，即坚持旁观式的拍摄方式，记录了三里冢农民反抗政府强行征收土地兴建成田机场的过程，在农民坚持抗争的五年过程中，小川也一直坚持“尽可能待在现场”，将其间所发生的各种事件和冲突及其起落缘由都尽量完整地拍摄了下来，从而以现实自身所展现的富有历史和生命意义的戏剧性，赋予了该片以凝重而震撼的纪实性效果。

图3-1　《三里冢》剧照

旁观式拍摄所着重的是进程的真实自然，减少人工干预，因此对过程中发生的偶然性事件往往更多地包容和接受，并视其为片子的亮点和某种新发展的契机，此时拍摄者就要更加敏感，其观察和预测也要更积极，等待和抢拍过程也要更耐心、反应更迅速，整个过程无疑也是更艰辛的。

图3-2　《科伦拜恩的保龄》

这种风格对真实电影流派的手法有所借鉴，强调主体介入拍摄过程以激发对象进程的爆发与敞开，但实际上这是一种混合性的方法，并不像真实电影那样主要关注以语言交互的方式来诱发被摄者的内心思想和情感，而主要是为了适应当代纪录片栏目式策划、制作和播出方式，以加快影片生产的进程。因此其介入方式不光是以采访者语言形式对被摄对象加以引导，同时在镜头之外也更多地参与对象的活动和进程，而不只是旁观和等待，更是促进事态的发展和爆发，使某种可预见的结果控制在合理范围内，更集中、迅速地呈现，如《科伦拜恩的保龄》中，主持人促使枪击案受害少年向超市要求禁售子弹的情节发展即如此，而中国纪录片《邝丹的秘密》叙述主人公女孩的心路历程的戏剧性转变，也可见是拍摄者与被摄者一家亲密接触、生活，乃至邀请其参与拍摄过程，进而无形中促成了戏剧性结果的加速到来。一些科技及历史文献题材的纪录片往往可以用设定情境的方式来介入呈现过程，从而实现对可预见未来情境的拍摄。