《湖滨草阁图



湖滨草阁图  纸本墨笔 吉林省博物馆藏

龚贤的这幅《湖滨草阁图》轴 ，作者用浓重的画笔描绘了太湖之滨的景色。画中前面土坡上杂树十数棵，大小不一，远近各异，疏密穿插，并以墨色渍染，墨色层次丰富妥帖自然。作者以浓重的线条勾勒坡石的轮廓，后以淡墨积染山石的凹陷处，山石阴阳向背分明，有很强的体积感。山石间有小溪流出，淙淙有声。顺溪而上是画面的中景，画家不着任何笔墨，留出空白，却使画面产生一种波光粼粼的水面效果。在聚散有致的湖石边，数间草顶房舍错落地掩映在丛林间。远处为高耸的石壁，黑重、厚实，上有一条银瀑飞流而下，山形因水的铺设而不显死板。整个画面表现了月光下春色旖旎的太湖美景，文人雅集的意境跃然纸上，正如画面右上诗中所言：“楼台结在太湖滨，湖水沦涟明月新。宾客到来无远近，尽乘玄鹤当车轮。”

细品此画，能感受到画家为表现这丰富的意境，在绘画语言上匠心独运的处理。龚贤的传世画风有两种面貌，即“白龚”、“黑龚”。此画从风格上看当属“黑龚”风格，作者以宽绰凝重的线条画山石轮廓，然后依山石的结构，在凹陷处用干笔层层加厚，最后用淡墨渲染，墨色和轮廓线融为—体，画面笔墨浓郁苍秀。龚贤这种积墨法风格，对后世影响甚大。树木画法也变化多端，或浓重的树叶配以白色的树干，中锋笔双钩画出树的干，先以直线皴填，再加以淡墨渲染；或以淡墨勾画树叶，以浓墨画树干。树叶笔法呈多样，有纵、横、斜和“介”字、“个”字等几种笔法，又有圈、点、染等笔法，这样浓浓淡淡的丰富层次，使树木显得充实而有分量。

从构图上看，画面采用的是阔远法布局，湖面在画面的中间，并占了画面的大部分面积，既衬托前景的坡石树木，使山石浑厚，树木挺拔，又使远处群山显得沉雄博大，表现了月光下湖光山色的视觉感受，同时在画面上形成黑——白——黑的构成，在人的心理上产生一种律动。