【摘要】：另一段非常富有异域风格的音乐,也成功地塑造了另一个主人公“无脸男”。当“无脸男”在吞食后身体不断变大的同时，音乐的织体也随之加厚，最后将原先的轻灵的旋律变成了非常厚重怪异的狂想曲，原先轻快的打击乐也变得拖泥带水，低音提琴与铜管乐奏叠加在一起，奏出厚重的低音，当他在得到千寻的帮助后吐出了所有吃过的东西，身体也恢复原先正常样子的时候，音乐又变回了原来简洁、明朗的风格。
插曲《夏日的一天》在片头响起，影片所描述的是千寻手拿着朋友送的鲜花躺在车的后排，窗外是飞驰而过的风景，这是一个现实中的一家三口，从一个地方搬到了另一个陌生的地方，千寻在离开自己熟悉的地方后显得有些沮丧。音乐在这时也平稳而舒缓，简单、清澈的钢琴音色述说着千寻内心的孤单和忧伤。弦乐合奏出朦胧的背景，主题音乐随之出现。副歌部分的创作手法也是大量运用了模进，中间又有暂时的离调，似乎又向我们暗示着接下来影片的曲折，最后全曲以小调式结束。
另一段非常富有异域风格的音乐,也成功地塑造了另一个主人公“无脸男”。他是一个非常寂寞、孤独的精灵，谈不上好与坏。久石让给他的音乐配上了巴厘岛独特的“加美兰”打击乐，和印度传统的“塔布拉”鼓。当“无脸男”在吞食后身体不断变大的同时，音乐的织体也随之加厚，最后将原先的轻灵的旋律变成了非常厚重怪异的狂想曲，原先轻快的打击乐也变得拖泥带水，低音提琴与铜管乐奏叠加在一起，奏出厚重的低音，当他在得到千寻的帮助后吐出了所有吃过的东西，身体也恢复原先正常样子的时候，音乐又变回了原来简洁、明朗的风格。
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